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Mozart, W. A. (Wolfgang Amadeus): Don Juan (Don Giovanni). - [KV 527] -

S. A. Steiner und Comp. [um, Wien, 1820.

Grosse Oper in zwey Aufzügen. Für das Pianoforte allein mit Hinweglassung der Worte eingerichtet von M. J. [Max Joseph] Leidesdorf. No. 3044.. Quer-4° (ca. 24 x 32 cm). Gestochener Titel, 120 S. mit gestochenen Noten. Grauer Pappband der Zeit (ohne Rücken) mit lithographiertem Titeldruck.

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Hofmann, Ludwig von: Ludwig von Hofmann (1861 Darmstadt - 1945 Pillnitz), Weiblicher Rückenakt, um 1900

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Ludwig von Hofmann (1861 Darmstadt - 1945 Pillnitz), Weiblicher Rückenakt, um 1900. Rötelzeichnung auf mit Wasserzeichen markiertem Zeichenpapier, 36 cm x 44 cm (Blattgröße). Unten rechts eigenhändig mit der Künstlerligatur "LvH" versehen. - Randbereiche stärker nachgedunkelt, leichte Knickspuren, minimal gewellt. - Die Kontur des Jugendstils - Der weibliche Rückenakt wird durch eine ausgeprägte geschwungene Jugendstil-Konturlinie geformt, die den Blick am Körper entlanggleiten (mehr anzeigen)

Ludwig von Hofmann (1861 Darmstadt - 1945 Pillnitz), Weiblicher Rückenakt, um 1900. Rötelzeichnung auf mit Wasserzeichen markiertem Zeichenpapier, 36 cm x 44 cm (Blattgröße). Unten rechts eigenhändig mit der Künstlerligatur "LvH" versehen. - Randbereiche stärker nachgedunkelt, leichte Knickspuren, minimal gewellt. - Die Kontur des Jugendstils - Der weibliche Rückenakt wird durch eine ausgeprägte geschwungene Jugendstil-Konturlinie geformt, die den Blick am Körper entlanggleiten lässt und die Harmonie der weiblichen Formen als ornamentale Bewegung erfahrbar macht. Die Binnenkörpermodulation erzeugt Hofmann durch wie hingehaucht wirkendes Verwischen der roten Kreide, so dass der Körper - trotz der starken Kontur - äußerst zart erscheint und eine Aura der Anmut verströmt, wobei der expressive Schattenwurf die vom Körper ausgehende Wirkintensität noch verstärkt. Die Kopfhaltung ist gerade so gewählt, dass wir das Profil nicht einmal erahnen können. Auf diese Weise geht die Figur ganz in der Schönheit des lebendig wirkenden Körpers auf. "Das Expressive hat mich interessiert, nicht das Expressionistische. Ich fühle mich der Natur gegenüber demütig, will sie nicht vergewaltigen." Ludwig von Hofmann zum Künstler Ludwig Hofmann studierte von 1883 bis 1886 an der Kunstakademie Dresden bei Leonard Gey, Ferdinand Pauwels, Julius Scholtz, Friedrich Preller d. J. und Léon Pohle und war von 1886 bis 1888 Meisterschüler von Ferdinand Keller an Kunstakademie Karlsruhe. Früh entwickelte Hofmann eigenständige künstlerische Ideen, die Rainer Maria Rilke dazu bewegten, seinen Gedichtband "Lieder der Mädchen" von Hofmann illustrieren zu lassen. Im Gegenzug widmete Rilke Hofmann den an seinen Werken inspirierten Gedichtzyklus "Die Bilder entlang". Die Verbindung zur Literatur ist für Hofmanns Oeuvre kennzeichnend: Zur 1905 erschienen Grafikmappe "Tänze" verfasste Hugo von Hofmannthal ein Vorwort, mit dem Hofmann ebenso wie mit Maurice Maeterlinck, Stefan George und später insbesondere mit Gerhard Hauptmann befreundet war. Und auch später betätigte sich Hofmann, zusammen mit dem Buchkünstler Marcus Behmer, als Illustrator. So beispielsweise für die Odyssee-Übersetzung Leopold Zieglers oder das Hirtenlied von Gerhart Hauptmann. 1889 hielt Hofmann sich als Student an der Académie Julian in Paris auf und wurde durch die Werke von Pierre Puvis de Chavannes und Paul-Albert Besnard angeregt. Ab 1890 war Hofmann dann als freischaffender Künstler in Berlin ansässig und Mitglied der später in der Secession aufgehenden "Gruppe der Elf" um Max Liebermann und Max Klinger. Für die erste Ausstellung der Künstlergruppe XI gestaltete Hofmann die Einladungskarte, für die Freie Berliner Kunstausstellung 1893 und die Deutsche Kunstausstellung der Berliner Secession 1899 die Plakate. Auch auf den Ausstellungen der Sezessionen in Münchner und Wien war Hofmann mit Werken beteiligt. Seit der Gründung der Zeitschrift des Jugendstils "Pan", 1895, lieferte er, ebenso wie für die "Jugend" und "Ver Sacrum", regelmäßig graphische Beiträge. Von 1894 bis 1900 hielt sich Hofmann häufig in Rom und in seiner Villa bei Fiesole auf und lernt die Malerei Hans von Marées schätzen, dessen Vorstellung eines überzeitlichen antiken Arkadiens auch für Hofmanns Werk maßgeblich werden sollte. 1903 erhielt Hofmann den für seinen künstlerischen Werdegang wichtigen Ruf an die Großherzogliche Kunstschule in Weimar. 1905/06 malte Hofmann für Henry van der Veldes Museumshalle auf der Dritten deutschen Kunstgewerbeausstellung in Dresden einen sechsteiligen Wandbildzyklus und 1907/08 den Monumentalfries für das Foyer des Weimarer Theaters. 1909 entstand das Monumentalbild "Neun Musen" für den Senatssaal der Universität Weimar. 1919 folgte die Ausgestaltung des Lesesaals der Deutschen Bücherei in Leipzig. In Weimar gehörte Hofmann zu der von Harry Graf Kessler initiierten, gegen die repressive Berliner Kunstpolitik gerichtete Bewegung "Neues Weimar", aus der schließlich das Bauhaus (weniger anzeigen)

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Hoffmann, Ludwig: Der Märchenbrunnen im Friedrichshain zu Berlin.

Verlag für Kunstwissenschaft, Berlin, 1914.

Architekt: Ludwig Hoffmann. Bildhauer: Josef Rauch. Ignatius Taschner. Georg Wrba. 50 Tafeln nach Naturaufnahmen von E. v. Brauchitsch. Mit einer Einleitung von Dr. Max Osborn.. 2° (42 x 34 cm). 4 Textblätter u. 50 Tafeln mit montierten Fotografien. Original-Leinwand-Dreiflügelmappe.

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Scharl, Josef: Josef Scharl (1896-1954), Porträt eines Mannes, 1937 (1964)

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Josef Scharl (1896 München - 1954 New York), Porträt eines Mannes, 1937 (1964), Bronner 43 A. Holzschnitt auf Japanpapier, 44 cm x 30,5 cm (Darstellung), 63 cm x 46,5 cm (Blattgröße), unten links im Druckstock mit "J[osef] Scharl" signiert, darunter in Blei als Exemplar Nr. 3/ 40 ausgewiesen und rückseitig mit Nachlassstempel von Joseph Scharl versehen. Es handelt sich um den 1964 von der Galerie Nierendorf angefertigten Nachdruck vom originalen Druckstock. - an den linken Eckbereichen (mehr anzeigen)

Josef Scharl (1896 München - 1954 New York), Porträt eines Mannes, 1937 (1964), Bronner 43 A. Holzschnitt auf Japanpapier, 44 cm x 30,5 cm (Darstellung), 63 cm x 46,5 cm (Blattgröße), unten links im Druckstock mit "J[osef] Scharl" signiert, darunter in Blei als Exemplar Nr. 3/ 40 ausgewiesen und rückseitig mit Nachlassstempel von Joseph Scharl versehen. Es handelt sich um den 1964 von der Galerie Nierendorf angefertigten Nachdruck vom originalen Druckstock. - an den linken Eckbereichen leichte Knickspuren und dort rückseitig Montagereste, ansonsten in ausgezeichnetem farbfrischem Zustand - Im Schwarz verloren - Das Porträt eines Mannes hat Josef Scharl 1937 geschaffen, ein Jahr bevor er in die USA emigrierte. Der großformatige Holzschnitt hat einen tiefschwarzen Fond, der in die Büste des Dargestellten übergeht. Auch das Gesicht ist von schwarzen Flächen durchzogen und die Augen in traurig-resigniertem Ausdruck auf den Betrachter gerichtet. Unser leichter Blick von oben bewirkt, dass der Dargestellte den Raum nicht bestimmt. Er wirkt wie im Dunklen verloren, wobei die helle Lichtfläche neben seinem Kopf und die hellen Flächen seines Gesichts die Dunkelheit umso intensiver hervortreten lassen. In dieses Porträt hat Josef Scharl seine eigene innere Gestimmtheit hineingelegt, kurz bevor er gezwungen war, Deutschland zu verlassen, weshalb es durchaus auch als Selbstporträt bezeichnet werden kann. zum Künstler Neben einer 1910 begonnenen Ausbildung zum Dekorationsmaler besuchte Josef Scharl Abendkurse für Aktmalerei. Nach dem von 1915 bis 1918 absolvierten Kriegsdienst studierte er von 1919 bis 1921 an der Münchener Kunstakademie bei Angelo Jank und Heinrich von Zügel. Er kehrte der Akademie allerdings den Rücken und schloss sich 1923 der Münchener Neuen Secession und 1929 der Künstlervereinigung ,Die Juryfreien' an. In diesen Jahren wurde Scharl zuem anerkannten Künstler, was sich in der Verleihung des Dürerpreis der Stadt Nürnberg (1929), dem Rompreis der Berliner Kunstakademie (1930), dem Preis der Münchner Akademie (1931) und dem Förderpreis der Stadt Essen (1932) niederschlug. Der Rompreis ermöglichte ihm von 1930 bis 1932 längere Aufenthalte in Rom und Paris. Als Mitglied des Deutschen Künstlerbundes nahm er von 1930 bis 1936 an den Jahresausstellungen teil. Nach der Machtergreifung der Nationalsozialisten fanden zwar bis 1935 noch Einzelausstellungen von Scharls Werken in der renommierten Berliner Galerie Neumann-Nierendorf statt, doch sah sich der Künstler zusehends Repressalien ausgesetzt, so dass er 1938 ohne seine Familien über die Schweiz in die USA emigrierte. Dazu motivierte ihn eine Einladung des Museum of Modern Art gemeinsam mit Max Beckmann, Georg Scholz, Erich Heckel und Karl Hofer auszustellen. In den USA wurde Scharl von Albert Einstein unterstützt, mit dem er freundschaftlich verbunden war und der nach dem Tod des Künstlers 1954 eine Gedenkrede verfasste. 1945 publizierte Karl Nierendorf die erste amerikanische Monographie Scharls und präsentierte dessen Zeichnungen in seiner New Yorker Galerie. Durch Vermittlung Wolfgang Sauerländers illustrierte der Künstler für den Verlag ,Pantheon Books' die Märchen der Brüder Grimm. Das 1944 erschienene Buch erfreute sich großer Beliebtheit und führte zu weiteren Folgeaufträgen. 1952 wurde Josef Scharls US-Amerikanischer Staatsbürger und verstarb zwei Jahre später. (weniger anzeigen)

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Scharl, Josef: Josef Scharl (1896-1954), Verspottung, 1935 (1964)

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Josef Scharl (1896 München - 1954 New York), Verspottung, 1935 (1964), Bronner 30 A. Holzschnitt auf Japanpapier, 51,8 x 25,7 cm (Darstellung), 65 cm x 37 cm (Blattgröße), unten rechts im Druckstock mit den Initialen "JS" signiert, unten links in Blei als Exemplar Nr. 30 / 30 ausgewiesen und rückseitig in Blei von Alois Scharl signiert. Es handelt sich um den 1964 von der Galerie Nierendorf angefertigten Nachdruck vom originalen Druckstock. - an den linken Eckbereichen leichte Knickspuren (mehr anzeigen)

Josef Scharl (1896 München - 1954 New York), Verspottung, 1935 (1964), Bronner 30 A. Holzschnitt auf Japanpapier, 51,8 x 25,7 cm (Darstellung), 65 cm x 37 cm (Blattgröße), unten rechts im Druckstock mit den Initialen "JS" signiert, unten links in Blei als Exemplar Nr. 30 / 30 ausgewiesen und rückseitig in Blei von Alois Scharl signiert. Es handelt sich um den 1964 von der Galerie Nierendorf angefertigten Nachdruck vom originalen Druckstock. - an den linken Eckbereichen leichte Knickspuren und dort rückseitig Montagereste, ansonsten in ausgezeichnetem farbfrischem Zustand - Schreibtischtäter - Am Ende eines ins Bild hineinfluchtenden Konferenztisches steht der von Pfeilen durchbohrte Heilige Sebastian. Im Gegensatz zu den Anzugsträgern ist er bloß mit einem Lendenschurz bekleidet, was den Kontrast zur gänzlich ,anderen Sorte' Mensch noch erhöht. Als Schreibtischtäter haben sie das Martyrium mit ihren ,Fernwaffen' herbeigeführt und erheben sich über den Heiligen, indem sie ihn und damit das durch sie verursachte Leid gänzlich ignorieren und stattdessen in ihrem üblichen Agieren fortfahren. Und doch ist der Heilige der eigentliche Protagonist des Bildes. Auf ihn läuft die weiße Fläche des Tisches zu, die ebenso hell erscheint wie Sebastians Körper, während die am Tisch Sitzenden dunkel gekleidet sind. Auch strahlen sein Körper und sein Gesicht eine Schönheit aus, die die Hässlichkeit der Täter umso frappierender erscheinen lässt. Mit dem 1935 geschaffenen großformatigen Holzschnitt reflektiert Josef Scharl die heraufziehende menschenverachtende Zeit des Mordens. zum Künstler Neben einer 1910 begonnenen Ausbildung zum Dekorationsmaler besuchte Josef Scharl Abendkurse für Aktmalerei. Nach dem von 1915 bis 1918 absolvierten Kriegsdienst studierte er von 1919 bis 1921 an der Münchener Kunstakademie bei Angelo Jank und Heinrich von Zügel. Er kehrte der Akademie allerdings den Rücken und schloss sich 1923 der Münchener Neuen Secession und 1929 der Künstlervereinigung ,Die Juryfreien' an. In diesen Jahren wurde Scharl zuem anerkannten Künstler, was sich in der Verleihung des Dürerpreis der Stadt Nürnberg (1929), dem Rompreis der Berliner Kunstakademie (1930), dem Preis der Münchner Akademie (1931) und dem Förderpreis der Stadt Essen (1932) niederschlug. Der Rompreis ermöglichte ihm von 1930 bis 1932 längere Aufenthalte in Rom und Paris. Als Mitglied des Deutschen Künstlerbundes nahm er von 1930 bis 1936 an den Jahresausstellungen teil. Nach der Machtergreifung der Nationalsozialisten fanden zwar bis 1935 noch Einzelausstellungen von Scharls Werken in der renommierten Berliner Galerie Neumann-Nierendorf statt, doch sah sich der Künstler zusehends Repressalien ausgesetzt, so dass er 1938 ohne seine Familien über die Schweiz in die USA emigrierte. Dazu motivierte ihn eine Einladung des Museum of Modern Art gemeinsam mit Max Beckmann, Georg Scholz, Erich Heckel und Karl Hofer auszustellen. In den USA wurde Scharl von Albert Einstein unterstützt, mit dem er freundschaftlich verbunden war und der nach dem Tod des Künstlers 1954 eine Gedenkrede verfasste. 1945 publizierte Karl Nierendorf die erste amerikanische Monographie Scharls und präsentierte dessen Zeichnungen in seiner New Yorker Galerie. Durch Vermittlung Wolfgang Sauerländers illustrierte der Künstler für den Verlag ,Pantheon Books' die Märchen der Brüder Grimm. Das 1944 erschienene Buch erfreute sich großer Beliebtheit und führte zu weiteren Folgeaufträgen. 1952 wurde Josef Scharls US-Amerikanischer Staatsbürger und verstarb zwei Jahre später. (weniger anzeigen)

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Bosshard, Hans Rudolf: Hans Rudolf Bosshard (*1929 Balm-Lottstetten), Sechs Variationen über ein Kreisthema, 1967. Mappe mit einliegendem Deckblatt und sechs Farbholschnitten auf dünnem Japanpapier. Exemplar Nr. 6/10.

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Hans Rudolf Bosshard (*1929 Balm-Lottstetten), Sechs Variationen über ein Kreisthema, 1967. Mappe mit einliegendem Deckblatt und sechs Farbholschnitten auf dünnem Japanpapier. Exemplar Nr. 6/10. Blattmaße 64 cm (Höhe) x 45 cm (Breite). Holzschnitte jeweils in Blei mit "Hans Bosshard" signiert, auf "[19]67" datiert und nummeriert. - Mappe etwas angestaubt und bestoßen, Blätter ganz vereinzelt minimal stockfleckig, die erste Grafik mit Knickspur im Randbereich, ansonsten in sehr gutem (mehr anzeigen)

Hans Rudolf Bosshard (*1929 Balm-Lottstetten), Sechs Variationen über ein Kreisthema, 1967. Mappe mit einliegendem Deckblatt und sechs Farbholschnitten auf dünnem Japanpapier. Exemplar Nr. 6/10. Blattmaße 64 cm (Höhe) x 45 cm (Breite). Holzschnitte jeweils in Blei mit "Hans Bosshard" signiert, auf "[19]67" datiert und nummeriert. - Mappe etwas angestaubt und bestoßen, Blätter ganz vereinzelt minimal stockfleckig, die erste Grafik mit Knickspur im Randbereich, ansonsten in sehr gutem Zustand. - Die musikalischen Proportionen des Kreises - Mit der im Titel gegebenen musikalischen Begrifflichkeit, ,Variationen über ein Thema', verdeutlicht Hans Rudolf Bossard, dass die sechs Darstellungen nicht allein als Abfolge zu betrachten sind, sondern wie eine Tonfolge ineinandergreifen. Dabei wird der Kreis nicht in einer ,freien Expression' in breite Strichlagen aufgelöst, vielmehr handelt es sich eine nach exakten Prinzipien erfolgende Aufgliederung des Kreises in zusammenhänge Flächenstrukturmomente, die - wie auf dem Deckblatt veranschaulicht - zusammen eine Kreisform bilden. Die einzelnen Aufgliederungszustände erhalten durch den jeweiligen Farbkontrast, der wiederum mit den Farbverhältnissen der anderen Blätter kontrastiert, eine Rhythmisierung der melodischen Varianz. Damit aktiviert Bossard musikalische Prinzipien für die minimalistisch ausgerichtete Op-Art der Zeit, wobei seine Blätter durch die Intensität der Farben eine besondere Wirkkraft entfalten, da Bossard nicht - wie üblich - Siebdrucke oder Lithographien, sondern Holzschnitte anfertigt hat. zum Künstler Mit fünfzehn Jahren nahm Hans Rudolf Bosshard 1944 eine Lehre als Schriftsetzer in Schaffhausen auf, die er 1948 abschloss. Seitdem ist die Typographie in praktischer wie theoretischer Hinsicht ein bestimmendes Leitmotiv in Bossards künstlerischem Schaffen. 30 Jahre unterrichtete er unter anderem an der Kunstgewerbeschule für Gestaltung Zürich Typographie und publizierte seine Erkenntnisse in verschiedenen Lehrwerken: Technische Grundlagen zur Satzherstellung (1980), Mathematische Grundlagen zur Satzherstellung (1985), Typografie - Schrift - Lesbarkeit (1996) und Der typografische Raster (2000). Als bildender Künstler schuf er zunächst in einem expressionistischen Duktus. Die ihn inspirierenden Werke von Richard Paul Lohse und Max Bill verdeutlichten jedoch, dass gerade die in der Typographie bereits zu Anwendung kommende geometrisch-mathematische Prägnanz ein künstlerisches Potenzial birgt, das Bossard fortan auszuschöpfen begann. Dabei blieb er allerdings Zeit seines Lebens dem bereits praktizierten Holzschnitt treu. "Keine einzige seiner Kompositionen ist spekulativ." Hans Jörg Wüger (weniger anzeigen)

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Gross, Wilhelm: Wilhelm Gross (1883-1974), Der Prophet, um 1955

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Wilhelm Gross (1883 Schlawe - 1974 Oranienburg-Eden), Der Prophet, um 1955. Holzschnitt auf dünnem Büttenpapier, 43 cm x 23 cm (Darstellung), 61 cm x 43 cm (Blattgröße), unten rechts in Blei mit "Dr. Wilh.[elm] Groß" signiert, unten links als "Orig.[inal] Holzschnitt (Handabdruck)" ausgewiesen und mittig mit "Aus der "Ecce homo" Folge" bezeichnet. - Der breite Rand mit abdruckbedingten Pressspuren, der linke Fuß des Dargestellten mit kleiner lila Einfärbung, ansonsten in farbkräftigem (mehr anzeigen)

Wilhelm Gross (1883 Schlawe - 1974 Oranienburg-Eden), Der Prophet, um 1955. Holzschnitt auf dünnem Büttenpapier, 43 cm x 23 cm (Darstellung), 61 cm x 43 cm (Blattgröße), unten rechts in Blei mit "Dr. Wilh.[elm] Groß" signiert, unten links als "Orig.[inal] Holzschnitt (Handabdruck)" ausgewiesen und mittig mit "Aus der "Ecce homo" Folge" bezeichnet. - Der breite Rand mit abdruckbedingten Pressspuren, der linke Fuß des Dargestellten mit kleiner lila Einfärbung, ansonsten in farbkräftigem Zustand. - Die Last des Propheten - Der großformatige Holzschnitt zeigt eine Prophetengestalt, die nahezu die gesamte Höhe des Blattes durchmisst. Anstatt jedoch - wie für Prophetendarstellung üblich - etwas in der Ferne zu erschauen, was unseren Augen noch verborgen bleibt, hat die Gestalt die Hände in einem Abwehrgestus erhoben, als ob der Prophet danach trachtete, das Erschaute abzuwehren. Die Armhaltung ist aber zugleich eine Annahme des Unumgänglichen, das zunächst einzig derjenige zu tragen hat, der das Kommende gewahrt, weshalb die Figur im Bild - trotz ihrer Größe - geradewegs einsam wirkt und allein der Last des Leidens ausgesetzt ist. In einer die Gewandfalten mittelalterlicher Holzskulpturen aufgreifenden Weise wird die expressive Gestalt blitzartig ,durchzuckt', was die Dramatik der schier übermenschlichen Kraftanstrengung veranschaulicht. Die sichtbaren Holzstrukturen des Hintergrundes entfalten ein Vibrato, das die Darstellung zusätzlich energetisiert. Wilhelm Groß hat bei der Anfertigung des Druckstocks die Holzoberfläche ungeschliffen belassen und auf diese Weise das Mittel der Frottage eingesetzt. Der Holzschnitt ist im Handdruckverfahren entstanden, so dass die Holzmaserung auf das Papier durchgerieben wird. Für Groß ist die gewachsenen Holzstruktur eine Analogie für die je auf ihre Weise in sich gebrochene Individualität. Der Prophet ist ein Leitmotiv im Werk von Wilhelm Groß, für den die Kunst selbst durch einen prophetischen Charakter gekennzeichnet ist: "Ein schönes Werk ist [.] ein Werk, das in prophetischer Kraft auftritt". zum Künstler Nach der Entscheidung die eingeschlagene Beamtenlaufbahn zugunsten der Kunst aufzugeben, ging Wilhelm Groß 1902 nach Berlin und lernte dort bei den Bildhauern Otto Lessing und August Gaul. Nach der Aufnahme des Studiums an der Kunstakademie Karlsruhe, dass er aus finanziellen Gründen abbrechen musste, kehrte Groß nach Berlin zurück und war dank der Unterstützung des Mäzens Eduard Arnhold als freischaffender Künstler tätig. Von 1904 bis zum Zweiten Weltkrieg verband in eine künstlerisch fruchtbare Freundschaft mit Max Beckmann. Als Mitglied des Deutschen Künstlerbunds (DKB) gewann er 1908 den Villa-Romana-Preis, der ihm einen Aufenthalt in Florenz ermöglichte, wo er in Kontakt mit Ernst Barlach und Max Klinger kam. Von 1909 bis 1911 lebte der Künstler in Rom. Zum Ersten Weltkrieg einberufen, wurde Groß 1915 aus gesundheitlichen Gründen vom Militärdienst freigestellt. Die dennoch einschneidenden Kriegserfahrungen kamen einem Bekehrungserlebnis gleich, so dass seine Kunst fortan vom Glauben getragen war. Sein in Oranienburg-Eden selbstgebautes Atelier entwickelte sich zum kulturellen Treffpunkt und war als "Strohkirche" während der NS-Zeit Versammlungsort der Bekennenden Kirche, in der Kurt Scharf und Martin Niemöller Gottesdienste abhielten. 1933 war Groß als "Halbjude" eingestuft worden, was mit einem Ausstellungsverbot, dem Ausschluss aus der Reichskulturkammer und der Diffamierung seiner Werke als "entartete Kunst" einherging. Nach dem Ende der Schreckensherrschaft wurde Groß zum Prediger der Provinz Brandenburg ordiniert und Pastor der Gemeinde Sachsenhausen. 1953 verlieh ihm die Theologische Fakultät Heidelberg die Ehrendoktorwürde. Die Verkündung der "Zehn Gebote der sozialistischen Moral und Ethik" durch Walter Ulbricht im Jahr 1961 beantwortete der Künstler mit seiner letzten monumentalen Plastik, die Mose mit den Gesetzestafeln darstellt. "Wir sollen ja dem große (weniger anzeigen)

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Museum der Gegenwart. Zeitschrift der Deutschen Museen für neuere Kunst. Jahrgang 1, Hefte 3 u. 4; Jg. 2, Heft 1.

Ernst Rathenau Verlag, Berlin, 1930.

Viertes Vierteljahr 1930, Erstes und Zweites Vierteljahr 1931. Herausgegeben in Verbindung mit Alexander Dorner, Ernst Gosebruch, Gustav Hartlaub, Max Sauerlandt, Alois Schardt, Wilhelm Wartmann von Ludwig Justi.. Gross-8°. Seiten 89-136; S. 137-176; 40, 6 S. mit einigen Abbildungen u. 4 Seiten Inhaltsverzeichnis Jahrgang 1, 1930-1931. Original-Broschuren. 3 Hefte.

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Kielholz, A: Jacob Boehme. Ein pathographischer Beitrag zur Psychologie der Mystik

Franz Deuticke, Leipzig und Wien, 1919.

"Gr. 8°. Titel, 2 Blatt, 95 Seiten. Erstausgabe. Grinstein 18306. Vorsatz, Umschlag und Titelblatt mit dem Stempel der "" Leihbibliothek der Berliner Psychoanalytischen Poliklinik Berlin W. 62, Wichmannstraße 10 "" überstempelt über der früheren Adresse der Potsdamer Staße. Handschriftlich erweitert in: Eigentum der Bücherei des Instituts für Psychotherapie e.V. und mit Bleistift die Zahl (19?) 48. Vorsatz mit eingeklebtem Zettel: Für verspätet abgelieferte Bücher wird doppelte (mehr anzeigen)

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(Winter, Hilda): Die Religion der Liebe [Vorzugsausgabe].

Das Tagebuch einer Mutter. Mit Bildern von Heinrich Pangratz.
Die Unzufriedene, Wien, 1930.

Kl. 8°. 50 S. 1 Bl. OLn. Goldschnitt., 1Winter, Max - (Winter, Hilda) Die Religion der Liebe [Vorzugsausgabe].

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Kupferberg, Tuli: 1001 Wege ohne Arbeit zu Leben. Eröffnungen.Magazin für Literatur & bildende Kunst. Nr. 22.

Selbstverlag, Wien, 1970.

Übertragen aus dem Amerikanischen von F.H. Kulterer Max A. Wickert. Dept. of German Dept. on English State University of New York at Buffalo, 1967/68.. 30.5 : 21,5 cm. 16 Seiten mit 8 Abbildungen. Illustrierter Original Karton.

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Der Dom. Bücher deutscher Mystik. 13 Bände (komplett)

Insel Verlag, Frankfurt a. M, 1980.

gr 8 °, Halblwd. m. Lesebändchen im OSchuber, je Band etwa 350 S. - Schuber an der linken Aussenseite angestaubt, Buchrücken teilw. leicht angestaubt, ein Rücken mit kleiner Wachsspur, sonst sehr gute Exemplare. Enthält: Schriften in Auswahl von Franz v. Baader (Hrsg. Max Pulver), Hildegard von Bingen (Hrsg. Johannes Bühler), Jakob Böhme (Hans Kayser), Meister Eckhart (Fr. Schulze-Maizier), J. G. Hamann (Karl Widmaier), Johannes Kepler (W. Harburger), Paracelsus (Hans Kayser), Jan van (mehr anzeigen)

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Strauss, Richard: Schlagobers.

Fürstner, Berlin, 1924.

Heiteres Wiener Ballett in zwei Aufzügen. Opus 70. Vollständiger Klavierauszug zu zwei Händen mit Hinzufügung der Handlung. Arrangement von Otto Singer.. Gr. 4°. 156 S. OKt. (Max Snischek)., Strauss, Richard. Schlagobers. Snischek

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Hollstein, Friedrich Wilhelm: German Engravings, Etchings and Woodcuts. Ca. 1400-1700

, Amsterdam, 1957.

4° *** Der seltene "Brosamer-Band" des "Hollstein" *** Hollstein, Friedrich Wilhelm. German Engravings, Etchings and Woodcuts. Ca. 1400-1700. Volume IV Beischlag-Brosamer. Amsterdam. (1957). 278, [2] S. Mit Hunderten von teils ganzseitigen Abbildungen nach Graphiken. 4°. Ziegelrotes OLeinen mit goldgeprägtem Rückentitel, goldener Deckelvignette sowie feiner blindgeprägter Deckelfilete in OUmschlag. Band 4 enthält die vorgestellten, abgebildeten, bezeichneten, bibliographierten und meist (mehr anzeigen)

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Hollstein's German Engravings, Etchings and Woodcuts: 1400-1700

, Amsterdam, 1975.

4° Hollstein's German Engravings, Etchings and Woodcuts. 1400-1700. Volume X Georg (Jörg) to After Johann Andreas Graf. Edited by Dr. Fedja Anzelewski. Compiled by Robert Zijlma. Amsterdam. (1975). 223, [1] S. Mit Hunderten von teils ganzseitigen Abbildungen nach Graphiken. 4°. Ziegelrotes OLeinen mit goldgeprägtem Rückentitel sowie feiner blindgeprägter Deckelfilete in OUmschlag. Band 10 enthält die vorgestellten, abgebildeten, bezeichneten, bibliographierten und meist auch datierten (mehr anzeigen)

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Haas-Heye, Otto (Hrsg.): Zeit-Echo. Ein Kriegs-Tagebuch der Künstler. Heft 10, 11 und 12, 1915-1916. Heft 10 mit Original-Holzschnitten bzw. -Steindrucken von Walter Bangerter, Ernesto de Fiori und C.F.

München, Graphik-Verlag, 1915.

Savary sowie Texten von Theodor Däubler, Otto Flake, Alfred Lichtenstein und Friedrich Mark / Heft 11 mit Original-Holzschnitten bzw. -Steindrucken von Fritz Huf, Rudolf Großmann und C.F. Savary sowie Texten von Theodor Däubler, Else Lasker-Schüler, Max Mohr, Rudolf Leonhard und Friedrich Mark / Heft 12 mit Original-Holzschnitten bzw. -Steindrucken von Walter Bangerter, Henry Roessingh und C.F. Savary sowie Texten von Alfred Wolfenstein, Ina Seidel, René Schickele und Klabund.. S. 145-192; (mehr anzeigen)

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Hieronymus: Biblia sacra. Sehr DEKORATIVER Ganzedereinband der Zeit mit goldgeprägtem Rückenschildern.

Ex Typographica Balleoniana, Venetiis, 1779.

Vulgatae editionis Sixti V et Clementis VIII Pontif. Max. Auctoritate recognita. Annotationibus, prolegomenis, tabulis chronologicis, historicis et geographicis illustrata a Io. Baptista du Hamel.. 4°. Pars I. Mit Frontispiz von Andrea Rossi. LXXXIV, 700 Seiten.

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Hollstein's German Engravings, Etchings and Woodcuts: 1400-1700

, Blaricum, 1984.

4° Hollstein's German Engravings, Etchings and Woodcuts. 1400-1700. Volume XIII Leonhard Heckenauer II to Stephan Hermann. Editor Dr. Tilman Falk. Compiled by Robert Zijlma. Blaricum. (1984). 228 S. Mit Hunderten von teils ganzseitigen Abbildungen nach Graphiken. 4°. Ziegelrotes OLeinen mit goldgeprägtem Rückentitel sowie feiner blindgeprägter Deckelfilete in OUmschlag. Band 13 enthält die vorgestellten, abgebildeten, bezeichneten, bibliographierten und meist auch datierten Grafiken von (mehr anzeigen)

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Hollstein's German Engravings, Etchings and Woodcuts: 1400-1700

, Blaricum, 1983.

4° Hollstein's German Engravings, Etchings and Woodcuts. 1400-1700. Volume XII Conrad Grale to Johann Georg Guttwein. Editor D. Tilman Falk. Compiled by Robert Zijlma. Blaricum. (1983). 241, [3] S. Mit Hunderten von teils ganzseitigen Abbildungen nach Graphiken. 4°. Ziegelrotes OLeinen mit goldgeprägtem Rückentitel sowie feiner blindgeprägter Deckelfilete in OUmschlag. Band 12 enthält die vorgestellten, abgebildeten, bezeichneten, bibliographierten und meist auch datierten Grafiken der (mehr anzeigen)

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Hollstein's German Engravings, Etchings and Woodcuts: 1400-1700

, Amsterdam, 1975.

4° Hollstein's German Engravings, Etchings and Woodcuts. 1400-1700. Volume XVI Hans Ludwig Kandtpaltung to Bartholomeus II Kilian. Edited by Dr. Fedja Anzelewsky. Compiled by Robert Zijlma. Amsterdam. (1975). 204 S. Mit Hunderten von teils ganzseitigen Abbildungen nach Graphiken. 4°. Ziegelrotes OLeinen mit goldgeprägtem Rückentitel sowie feiner blindgeprägter Deckelfilete in OUmschlag. Band 16 enthält die vorgestellten, abgebildeten, bezeichneten, bibliographierten und meist auch (mehr anzeigen)

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Mozart, W. A. (Wolfgang Amadeus): Don Juan (Don Giovanni). - [KV 527] -

S. A. Steiner und Comp. [um, Wien, 1820.

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Hofmann, Ludwig von: Ludwig von Hofmann (1861 Darmstadt - 1945 Pillnitz), Weiblicher Rückenakt, um 1900

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Hoffmann, Ludwig: Der Märchenbrunnen im Friedrichshain zu Berlin.

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Scharl, Josef: Josef Scharl (1896-1954), Porträt eines Mannes, 1937 (1964)

, 0.

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Scharl, Josef: Josef Scharl (1896-1954), Verspottung, 1935 (1964)

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Bosshard, Hans Rudolf: Hans Rudolf Bosshard (*1929 Balm-Lottstetten), Sechs Variationen über ein Kreisthema, 1967. Mappe mit einliegendem Deckblatt und sechs Farbholschnitten auf dünnem Japanpapier. Exemplar Nr. 6/10.

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Gross, Wilhelm: Wilhelm Gross (1883-1974), Der Prophet, um 1955

, 0.

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Museum der Gegenwart. Zeitschrift der Deutschen Museen für neuere Kunst. Jahrgang 1, Hefte 3 u. 4; Jg. 2, Heft 1.

Ernst Rathenau Verlag, Berlin, 1930.

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Kielholz, A: Jacob Boehme. Ein pathographischer Beitrag zur Psychologie der Mystik

Franz Deuticke, Leipzig und Wien, 1919.

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(Winter, Hilda): Die Religion der Liebe [Vorzugsausgabe].

Das Tagebuch einer Mutter. Mit Bildern von Heinrich Pangratz. Die Unzufriedene, Wien, 1930.

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Kupferberg, Tuli: 1001 Wege ohne Arbeit zu Leben. Eröffnungen.Magazin für Literatur & bildende Kunst. Nr. 22.

Selbstverlag, Wien, 1970.

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Der Dom. Bücher deutscher Mystik. 13 Bände (komplett)

Insel Verlag, Frankfurt a. M, 1980.

490.00 EUR

Strauss, Richard: Schlagobers.

Fürstner, Berlin, 1924.

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Hollstein, Friedrich Wilhelm: German Engravings, Etchings and Woodcuts. Ca. 1400-1700

, Amsterdam, 1957.

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Hollstein's German Engravings, Etchings and Woodcuts: 1400-1700

, Amsterdam, 1975.

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Haas-Heye, Otto (Hrsg.): Zeit-Echo. Ein Kriegs-Tagebuch der Künstler. Heft 10, 11 und 12, 1915-1916. Heft 10 mit Original-Holzschnitten bzw. -Steindrucken von Walter Bangerter, Ernesto de Fiori und C.F.

München, Graphik-Verlag, 1915.

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Hieronymus: Biblia sacra. Sehr DEKORATIVER Ganzedereinband der Zeit mit goldgeprägtem Rückenschildern.

Ex Typographica Balleoniana, Venetiis, 1779.

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Hollstein's German Engravings, Etchings and Woodcuts: 1400-1700

, Blaricum, 1984.

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Hollstein's German Engravings, Etchings and Woodcuts: 1400-1700

, Blaricum, 1983.

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Hollstein's German Engravings, Etchings and Woodcuts: 1400-1700

, Amsterdam, 1975.

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Das Tagebuch einer Mutter. Mit Bildern von Heinrich Pangratz.
Die Unzufriedene, Wien, 1930.