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Schmidt-Kestner, Erich: Erich Schmidt-Kestner (1877-1941), Die Fütterung, um 1915

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Erich Schmidt-Kestner (1877 Berlin - 1941 Nordhausen), Die Fütterung, um 1915. Goldfarben und schwarz patinierte Bronze mit gegossener braun patinierter Plinthe auf hell geädertem schwarzgrünem Marmorsockel montiert (5,5 cm Höhe). Gesamthöhe 22 cm. Maße der Bronze: 16,5 cm (Höhe) x 22 cm (Breite) x 10 cm (Tiefe), Gewicht 7,2 kg. Auf der Plinthe mit "E[rich]. Schmidt-Kestner." signiert und mit der Marke "RKB" im Wappen der Gießerei Robert Kionsek Berlin versehen. - Handinnenfläche und (mehr anzeigen)

Erich Schmidt-Kestner (1877 Berlin - 1941 Nordhausen), Die Fütterung, um 1915. Goldfarben und schwarz patinierte Bronze mit gegossener braun patinierter Plinthe auf hell geädertem schwarzgrünem Marmorsockel montiert (5,5 cm Höhe). Gesamthöhe 22 cm. Maße der Bronze: 16,5 cm (Höhe) x 22 cm (Breite) x 10 cm (Tiefe), Gewicht 7,2 kg. Auf der Plinthe mit "E[rich]. Schmidt-Kestner." signiert und mit der Marke "RKB" im Wappen der Gießerei Robert Kionsek Berlin versehen. - Handinnenfläche und Nase des Rehs teilweise oxidiert, mitunter etwas berieben und fleckig, Sockel an den hinteren Ecken leicht bestoßen. - Natürliche Anmut - Ein graziles Reh wird von einer knieenden jungen Frau gefüttert. Mit dem einen Arm bietet sie dem Reh etwas dar und bedeckt mit dem anderen ihre Blöße. Dies wirkt zugleich wie eine Demutsgeste vor dem anmutigen und scheuen Tier, in dessen Gestaltung Schmidt-Kestners umfangreichen Tierstudien eingeflossen sind. Insbesondere der Kopf mit dem Geweih und die Hinterläufe verleihen der Darstellung eine intensive Lebendigkeit. Die junge Frau ist von derselben grazilen Anmut wie das Reh und wirkt in ihrer Haltung ebenso scheu und unschuldig. Dabei bringt das schwarze Waldtier ihre goldene Erscheinung umso mehr zum Aufstrahlen und dennoch ist sie es, die sich voll fürsorglicher Zuneigung dem Tier widmet, was wiederum die Aufmerksamkeit auf das Reh lenkt. Die liebevolle Darreichung verbindet die junge Frau und das Reh miteinander, wobei die parallele Anordnung die Verbundenheit als innerer Gleichklang erscheinen lässt. Obwohl sie der Hiatus von Mensch und Tier trennt, sind sie doch wesensverwandt, so dass sich im Naturell des Rehs auch das Naturell der jungen Schönheit offenbart. zum Künstler Erich Schmidt-Kestner studierte zunächst an der Berliner und anschließend an der Düsseldorfer Kunstakademie Bildhauerei. Noch als Student wurde ihm 1904 auf der Großen Berliner Kunstausstellung eine kleine Goldmedaille verliehen und im Folgejahr wurde er auf der Internationalen Kunstausstellung München für sein Werk "Schreitendes Mädchen" mit einer Goldmedaille geehrt. Nach Abschluss des Studiums erhielt er 1905 den mit einem zweijährigen Romaufenthalt dotierten Rompreis. Nach der Rückkehr aus Italien war Schmidt-Kestner von 1908 bis 1926 als freischaffender Künstler in seiner Heimatstadt Berlin tätig. Unterbrochen wurde sein künstlerisches Wirken durch den Ersten Weltkrieg, an dem er als Soldat in Frankreich und Russland und als Italienisch-Dolmetscher im Alpenkorps teilnahm. 1926 wurde Schmidt-Kestner als Leiter der Bildhauerklasse an die Kunstschule Königsberg berufen. Dort war er zudem ehrenamtlich stellvertretender Direktor des Zoos und fertigte zahlreiche Tierstudien an. 1935 folgte Schmidt-Kestner einem Ruf an die Kunstgewebeschule Kassel, die er später als Direktor leitete. Neben einem umfassenden Oeuvre an Bauplastik schuf Schmidt-Kestner zahlreiche Denkmäler und Salonplastiken aus Bronze, die sich einer so großen Beliebtheit erfreuten, dass Porzellanmanufakturen, wie die KPM, Werke nach seinen Entwürfen ausformten. (weniger anzeigen)

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M.C.R. / Frank Breidenbruch / Gianni Cascone: 1,2,3 - Beginning with the Darkest Dream, (signiert),

hrsg. von Gli Ori,
Gli Ori Editori Contemporanei, Pistoia, 2001.

8°, 152 S. (die wohl gedruckte handschriftliche Paginierung der Seiten kommt auf 136 S.) mit zahlreichen s/w-Abbildungen von Zeichnungen, Text: deutsch, illustr. original Kartonage (Paperback),

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Albermann, Wilhelm: Wilhelm Albermann (1835-1913), Der Schmied von Solingen, nach 1895

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Wilhelm Albermann (1835 Werden an der Ruhr - 1913 Köln), Der Schmied von Solingen, nach 1895. Bronzefarben patinierter Zinkguss auf gegossener Plinthe, 47 cm (Höhe) x 20 cm (Breite) x 16 cm (Tiefe), Gewicht 5,5 kg. Auf der Plinthe mit "Albermann." signiert und als Guss der "AKT.[TIEN] GES.[ELLSCHAFT] GLADENBECK BERLIN" ausgewiesen. Schauseitige Widmung: "Herrn Ing. F. Kuhlmann zur Vermählung. Direktion und Beamte der Hannoverschen Waggonfabrik. Abt. Flugzeugbau". - Punktuelles Durchscheinen (mehr anzeigen)

Wilhelm Albermann (1835 Werden an der Ruhr - 1913 Köln), Der Schmied von Solingen, nach 1895. Bronzefarben patinierter Zinkguss auf gegossener Plinthe, 47 cm (Höhe) x 20 cm (Breite) x 16 cm (Tiefe), Gewicht 5,5 kg. Auf der Plinthe mit "Albermann." signiert und als Guss der "AKT.[TIEN] GES.[ELLSCHAFT] GLADENBECK BERLIN" ausgewiesen. Schauseitige Widmung: "Herrn Ing. F. Kuhlmann zur Vermählung. Direktion und Beamte der Hannoverschen Waggonfabrik. Abt. Flugzeugbau". - Punktuelles Durchscheinen des Zinks, Patina etwas fleckig, der rechte Oberarm unter dem Ärmel schwarz retuschiert. - Die Zweischneidigkeit des Schwertes - Die Figur ist eine Reduktion von Wilhelm Albermanns 1895 geschaffener Brunnenfigur des Waffenschmieds von Solingen, der seit jeher mit dem historischen Schmied Peter Hahn identifiziert wurde. 1839 hatte Karl Simrock das Gedicht "Der Schmied von Solingen" verfasst und damit die legendäre Figur geprägt. Die erste und die vorletzte Strophe lauten: Zu Solingen sprach ein Schmied Bei jedem Bajonette, Das seinem Fleiß geriet: »Ach, daß der Fritz es hätte!« Der Krieg ging seinen Gang, Man schlug noch viele Schlachten, Die oft ihm angst und bang' In seiner Seele machten. Der Schmied hatte sein Handwerk ruhen lassen, um selbst für Friedrich den Großen zu kämpfen. Nicht zuletzt durch seine Kraft und seinen Kampfeswillen verliefen die Schlachten siegreich. Dem legendären Schmied verlieht Albermann mit seiner Brunnenskulptur eine bildliche Gestalt und schuf damit zugleich ein Wahrzeichen der Stadt Solingen, die einst für die Kunst des Schwerterschmiedens berühmt war und bis heute für die Herstellung qualitätvoller Messer einsteht. Beim Bombenangriff im November 1944 wurde mit der gesamten Solinger Altstadt auch der Brunnen zerstört. Einzig der Kopf blieb erhalten. Mit sicherem Stand und umgebundener Lederschürze steht der breitschultrige Schmied hinter seinem Amboss und hat gerade mit seiner eigenen ,Waffe' - dem Schmiedehammer - eine Schwertklinge fertiggestellt. Seinem gesamten Körper ist die Kraft abzulesen, mit der er den Hammer führt, aber auch die Anstrengung dieser Tätigkeit, wovon das weit geöffnete Hemd, die etwas ,unordentlich' arrangierte Schürze und vor allem das zerfurchte Gesicht zeugen. Der Schmied schaut aber nicht auf das vollendete Werk, sondern entschlossen und zugleich sinnierend in die Ferne, entsprechend der zitierten Zeile von Simrocks Gedicht, dass die Schlachten "oft ihm angst und bang' in seiner Seele machten". Der Blick hat durchaus etwas Melancholisches, dass sich aus dem Wissen um die Notwendigkeit, Schwerter zu schmieden und zu den Waffen zu greifen und deren tödlichem Einsatz speist - Erfahrungen, die Albermann bei seinen eigenen Kriegseinsätze machen musste. Der wallende Vollbart verleiht dem in die Ferne schauenden Blick einen beinahe prophetischen Charakter. Dem Handwerk der formvollendenden Schmiedekunst entsprechend, gibt der detaillierte Guss die jeweils dargestellten Materialien in vollendeter Ausformung wieder: Die Lederschürze vermittelt überzeugend den Eindruck des Leders und liegt - auch in der Rückenansicht - wie eine zweite ausgeformte Schicht über dem Körper, während das Hemd und die Hose die ihnen eigenen textilen Qualitäten veranschaulichen. Aufgrund der meisterlichen Ausführung und dem tiefsinnigen Gehalt ist der in seinen gegossenen Reproduktionen erhalten gebliebene "Schmied von Solingen" bis heute Albermanns berühmtestes Werk. (weniger anzeigen)

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Schreurs, Anna (Text): Joachim von Sandrart (1606 - 1688) - Ein europäischer Künstler aus Frankfurt,

Historisches Museum Frankfurt, Ffm, 2006.

eine Ausstellung des Historischen Museums Frankfurt im Holzhausenschlösschen der Frankfurter Bürgerstiftung 12. Mai bis 2. Juli 2006,. gr.8°, 60 S. mit Farb- und s/w-Abbildungen, Illustrationen, Kartendarstellungen etc., illustr. original Kartonage (geheftet),

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Lorenzer, Gabriele (Fotos und Layout): Kunst + Bau in Frankfurt am Main,

Text: Gunter Vogt,
Presse- und Informationsamt der Stadt, Ffm, 1971.

quadr.8°, 72 S. mit zumeist ganzseitigen s/w-Abb., illustr. original Kartonage (Paperback),

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Feelisch, Wolfgang: in'sait.

Verlag Pro, Krefeld, 1969.

8°, Brosch. m. OSU. Fluxuskunstwerk. In einen Schutzumschlag gebundener Holzblock - Schutzumschlag mit minimaler Knickspur an der unteren Ecke u. am Rücken minimal bestoßen, sonst sehr gutes Exemplar

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Iffland, Franz: Franz Iffland (1862-1935), Speerwerfer, nach 1910

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Franz Iffland (1862 Tempelhof - 1935 Berlin), Speerwerfer, nach 1910. Olivschwarz patinierte Bronze mit gegossener Plinthe auf weiß geädertem schwarzem Marmorsockel (7 cm Höhe) montiert. Gesamthöhe 61 cm. Maße der Bronze ohne Speer: 46 cm (Höhe) x 26 cm (Breite) x 25 cm (Tiefe), Länge des abnehmbaren Speers: 58 cm, Gewicht 4,8 kg. Auf der Plinthe mit "Iffland" signiert. - An der Wade des linken Beins mit kleiner restaurierter Stelle, Patina mit Kratzspur an der Ansatzstelle des Speeres (mehr anzeigen)

Franz Iffland (1862 Tempelhof - 1935 Berlin), Speerwerfer, nach 1910. Olivschwarz patinierte Bronze mit gegossener Plinthe auf weiß geädertem schwarzem Marmorsockel (7 cm Höhe) montiert. Gesamthöhe 61 cm. Maße der Bronze ohne Speer: 46 cm (Höhe) x 26 cm (Breite) x 25 cm (Tiefe), Länge des abnehmbaren Speers: 58 cm, Gewicht 4,8 kg. Auf der Plinthe mit "Iffland" signiert. - An der Wade des linken Beins mit kleiner restaurierter Stelle, Patina mit Kratzspur an der Ansatzstelle des Speeres am Kopf, sehr vereinzelt etwas berieben. - Römische Gegenwart - Im Rahmen der im 19. Jahrhundert aufkommenden Körperkultur und dem sich daraus entwickelndem Breitensport wurde der Athlet zum neuen Heros. 1894 wurden die Olympischen Spiele wiederbegründet, bei denen - in antiker Tradition - die Leichtathletik als Königsdisziplin galt. In diesem Zusammenhang steht auch der Speerwerfer. Iffland hat hier keinen Sportler seiner Zeit porträtiert, sondern den Inbegriff des Athleten geschaffen. In einer zum Stehen kommenden Vorwärtsbewegung hat der Speerwerfer siegreich seine Faust erhoben und den Blick in die Höhe gerichtet, als ob er das anvisierte Ziel erreicht hätte. Seine prägnant ausgeformte Mimik ist noch ganz vom Siegeswillen geformt und der immense Speer zeugt von der schier übermenschlichen Leistung. Sein ganzer Körper weist eine muskulöse Agilität auf, die ihn auch alle anderen Disziplinen meistern lassen würde. Der an Cäsar gemahnende nach vorne gekämmte Kurzhaarschnitt und die römische Nase mit dem ausgeprägten Höcker verweisen nicht nach Athen, sondern in das antike Rom, so dass die Handhaltung und der Blick zugleich den Charakter des Caesarengrußes hat, der sich zur Zeit Ifflands als Olympischer Gruß etabliert hatte. Durch das Trikot und die Schuhe bezieht sich auch Ifflands Athlet auf seine gegenwärtige Zeit, womit der Künstler verdeutlicht, dass die Ideale der römischen Antike durch den Sport in die Gegenwart getragen werden sollten. zum Künstler Auch wenn das Werk und die Biographie Franz Ifflands bis heute kunsthistorisch unerschlossen geblieben ist, war der Berliner Bildhauer einer der populärsten Schöpfer häuslicher Bronzeplastiken seiner Zeit, der sowohl den Jugendstil als auch das Art déco mitprägte. Er war ab 1862 regelmäßig auf den Ausstellungen der Berliner Kunstakademie vertreten und präsentierte 1891 seine Werke auf der Internationalen und 1893 auf der Großen Berliner Kunstausstellung. (weniger anzeigen)

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Grützke, Johannes: 33 Grotesken zur demokratischen Wahl im September 2017 - 31 Grotesken zur demokratischen Wahl im September 2017 (2 Bände = alles),

Goethe Verlag, Berlin, _.

quer.gr.8°, 62 und 66 S. mit zahlreichen s/w-Abbildungen, illustr. original Kartonage (Paperback),

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Baltz, Lewis: Lewis Baltz: Extracts from 3 videos 1992-1994,

Text: Carl Aigner,
Turia & Kant / Galerie Fotohof, Wien, 1995.

quer4°, 16 S. mit wenigen Farb- und s/w-Abbildungen (Videostills), original Kartonage (geheftet) mit dem illustr. original Schutzumschlag,

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Hofstede de Groot, C: Beschreibendes und Kritisches Verzeichnis der Werke der hervorragendsten holländischen Maler des XVII. Jahrhunderts, 10 Bde. (so komplett),

nach dem Muster von John Smith`s Catalogue raisonné zusammengestellt,
Neff, Esslingen, 1907.

gr.8°, insgesamt ca. 7000 S., Halbleder-Einbände (Hardcover) der Zeit, mit goldener Rückenbeschriftung, Lederecken und Marmorbezugspapier sowie farbige Musterpapiervorsätze,

500.00 EUR

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Schmidt, Walter / Nees, Roswitha: Walter Schmidt: Werkverzeichnis 1926 - 1992 - Gemälde, Zeichnungen, Collagen, Druckgraphik,

mit Texten von Heijo Klein und Christiane Vielhaber,
im Selbstverlag, Ffm, 1993.

4°, 151 S. mit zahlreichen s/w-Abbildungen einigen Farb-Abb. sowie einigen montierten Farb-Abbildungen, original Pappband mit farbigem Deckelbild und schwarz blindgeprägter Deckel- und Rückenbeschriftung, innen mit Leinenrückenbindung,

65.00 EUR

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Korth, Walter Heinrich: Ist Newtons Farbenlehre noch gültig? - Überraschende Ergebnisse bei Beleuchtungsexperimenten mit monochromatischen Spektrallichtern und monochromatischen Malerfarben. Der physikalische Welle-Korpuskel-Dualismus nun auch in der Farbenlehre,

hrsg. vom BDK-Ring der Freunde und Förderer,
Bund Deutscher Kunsterzieher e.V. (= BDK-Text Band 5), Berlin, West, 1976.

4°, 28 Blatt mit montierten original Farb-Fotos und s/w-Illustr. im Text, original Kartonage (geheftet) mit Leinenrückenstreifen,

40.00 EUR

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Encke, Eberhard: Eberhard Encke (1881-1936), Speerwerferin, 1932

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Eberhard Encke (1881 Berlin - 1936 Bad Nauheim), Speerwerferin, 1932. Braun patinierte Bronze auf gegossenem rechteckigem Sockel. 30 cm (Gesamthöhe) x 32 cm (Länge mit Speer) x 8 cm (Tiefe), Gewicht 2,7 kg. Unter der Fußsohle mit "ENCKE" signiert und auf "1932" datiert, auf der Plinthe darunter mit der Gießereimarke "Lauchhammer Bildguss" versehen. - minimal berieben, insgesamt in einem altersgemäß ausgezeichneten Zustand - Dynamische Schönheit - Die Sportlerin hat den Anlauf zum Sprint (mehr anzeigen)

Eberhard Encke (1881 Berlin - 1936 Bad Nauheim), Speerwerferin, 1932. Braun patinierte Bronze auf gegossenem rechteckigem Sockel. 30 cm (Gesamthöhe) x 32 cm (Länge mit Speer) x 8 cm (Tiefe), Gewicht 2,7 kg. Unter der Fußsohle mit "ENCKE" signiert und auf "1932" datiert, auf der Plinthe darunter mit der Gießereimarke "Lauchhammer Bildguss" versehen. - minimal berieben, insgesamt in einem altersgemäß ausgezeichneten Zustand - Dynamische Schönheit - Die Sportlerin hat den Anlauf zum Sprint gesteigert und wird im nächsten Moment den Speer himmelwärts werfen. Ihr linker Arm gibt die Flugrichtung vor, während der ausholende rechte Arm sicher den Speer führt. Die von der erreichten Geschwindigkeit zeugenden wehenden Haare, der vom schweren Atem geöffnete Mund und die leichte Torsionsbewegung des Oberkörpers künden den unmittelbar bevorstehenden Wurf an. War die Schönheit im Anschluss an die antike Skulptur Ausdruck des in sich ruhenden, im Kontrapost dastehenden Körpers, was für die Berliner Bildhauerschule noch bis weit in die wilhelminische Zeit hinein maßgeblich war, so führte die Volkssportbewegung und die Wiedereröffnung der Olympischen Spiele 1896 zur Neuentdeckung der Schönheit des bewegten Körpers. Gerade in der vom Willen getragenen, zielgerichteten und äußerst konzentriert durchgeführten körperlichen Höchstleistung offenbart sich die kraftvolle Grazilität der Speerwerferin. Jeder Teil ihres vom Bewegungsimpuls durchdrungenen Körpers kündet von ihrer Schönheit, während das hauteng anliegende Trikot mehr enthüllt als verdeckt, was der Schönheit ein erotisches Moment verleiht. Nehmen wir ihre Haltung in den Blick, bilden die weit ausgestreckten Arme eine Parallellinie zum Speer, die vom hinteren Bein wiederholt wird und sich in den wehenden Haaren wiederfindet. Das angewinkelte Bein formt zusammen mit dem Oberkörper eine die Parallelen ergänzende Zick-Zack-Form, so dass ein hochdynamisiertes körperliches Art Deco ,Ornament' entsteht, welchen dem Bewegungsmoment eine überzeitliche Form verleiht. Damit schafft Encke ein herausragendes Werk der neuen Körperästhetik. zum Künstler Eberhard Encke war der Sohn des zur Rauchschule gehörenden Berliner Bildhauers Erdmann Encke (1843-1896), dessen 1880 im Tiergarten enthülltes Marmordenkmal der Königin Luise noch heute die Parkbesucher erfreut. Sein Sohn Eberhard studierte ab 1901 an der Münchner Kunstakademie zunächst bei Ludwig von Herterich und anschließend bei Wilhelm von Rümann. Nach dessen Tod setzte Encke das Studium an der Kunstakademie seiner Heimatstadt Berlin als Meisterschüler von Gerhard Janensch fort. 1906 debütierte er mit der Bronzestatute "Hermes" auf der Großen Berliner Kunstausstellung und wurde im selben Jahr für seine lebensgroße Gipsfigur "Der Jüngling" mit dem Rompreis der Akademie ausgezeichnet, was ihm einem Studienaufenthalt in Rom ermöglichte. Zurück in Berlin wurde er Meisterschüler von Louis Tuaillon, dessen "Amazone zu Pferde" noch heute vor der Neuen Nationalgalerie und im Tiergarten wacht. In Tuaillons Atelier schuf Encke seine "Faustkämpfer", für die er mit der "Goldenen Preußischen Staatsmedaille für Kunst" ausgezeichnet wurde. Ein im zweiten Weltkrieg eingeschmolzener Bronzeabguss stand einst im Preußenpark in Berlin-Wilmersdorf, ein weiterer ist noch heute auf dem Rathausplatz in Hamburg-Harburg zu sehen. Sein Vater hatte vor der Jahrhundertwende in Neubabelsberg den Erdmannshof erbauen lassen, den der Sohn ab 1907 an Peter Behrens verpachtete. Unter der Mitarbeit von Ludwig Mies van der Rohe, Walter Gropius und Le Corbusier realisierte Behrens 1911 das Mannesmanngebäude in Düsseldorf und 1912 das Continentalhaus in Hannover, für die Eberhard Encke die Bauplastik anfertigte. Das größte Projekt, bei dem Behrens und Encke zusammenarbeiteten, war die 1913 fertiggestellte Deutsche Botschaft in Petersburg, für die Encke eine monumentale Attikagruppe der Rosselenker schuf, die allerdings bereits kurz nach Beginn des Ersten Weltkrieges [...] (weniger anzeigen)

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Crasser, Judith: Ein Hauch von Schnipseln - Das Verfahren der Collage als Mittel der Inspiration, (signiert),

Diplomarbeit Merz Akademie, Hochschule für Gestaltung Stuttgart,
im Selbstverlag, Stg, 2011.

8°, 128 S. mit zahlreichen oftmals ganzseitigen Farb-Abbildungen von Collagen und dem Collagen-Material, original Halbleinen-Einband mit dicken schwarzen Pappdeckeln mit weißer Deckelbeschriftung und -Einbandverzierung,

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Kunsthalle Basel: Kunsthalle Basel 2/1996: Nobuyoshi Araki / Larry Clark / Thomas Struth / Christopher Williams,

Schwabe, Basel, 1996.

8°, [64] n.pag. S. mit Farb- und s/w-Abb., original Kartonage (Paperback),

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Meidner, Ludwig / Magistrat der Stadt Hofheim am Taunus - Stadtmuseum/Stadtarchiv (Hrsg.): Jugend und Alter - Ludwig Meidners Porträts aus den 1950er und 1960er Jahren,

Stadtmuseum Hofheim am Taunus, Hofheim am Taunus, _.

4°, 133 S. mit zahlreichen s/w- und Farbabbildungen, farbig illustr. original Broschur,

98.00 EUR

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Lagler, Annette / Pia vom Dorp /Harald Kunde: Der amerikanische Flügel,

Ludwig-Forum für Internationale Kunst (= Sammlungen Band 2), Aachen, 2004.

8°, 80 S. mit Farbabbildungen, original Kartonage (Paperback) mit original Schutzumschlag,

28.00 EUR

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Weisgerber, Carl: Carl Weisgerber,

, Düsseldorf, 1965.

30. November 1964 bis 24. Januar 1965, Kunstverein für die Rheinland und Westfalen, Düsseldorf Kunsthalle,. gr.8°, 32 nicht paginierte S. mit s/w-Abbildungen sowie einigen Werbeanzeigen, illustr. original Kartonage (Paperback),

40.00 EUR

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Olbrich, Joseph Maria / Haiko, Peter u. Caterina Iezzi u. Renate Ulmer: Joseph Maria Olbrich - Secession Wien - Mathildenhöhe Darmstadt; Ausstellungsarchitektur um 1900,

Deutscher Kunstverlag, München, 2006.

anläßlich der gleichnamigen Ausstellung im Museum Künstlerkolonie, Institut Mathildenhöhe Darmstadt,. 200 mm x 200 mm, 119 S. mit zahlreichen Farb- und s/w-Abbildungen, Illustrationen, Bau- und Entwurfszeichungen, Grundriß-Darstellungen, Architekturdetails etc., illustr. original Kartonage (Paperback),

38.00 EUR

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Laeuger, Max (Umkreis): Kunsttöpferei Kandern, Bauchige Vase Verlaufsglasur, um 1920. Umkreis Max Laeuger

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ARCADIA ART Kunsttöpferei Kandern (1897-1927), Bauchige Vase mit tonfarbener Verlaufsglasur auf schwarzblauem Grund, zwischen 1914 und 1927. Terrakotta, auf dem Unterboden mit ,KTK' gemarkt und als Modell Nummer ,780' ausgewiesen, 19 cm (Höhe) x 12,5 cm (Durchmesser), Innenmaß der Öffnung: 9,5 cm. - zwei retuschierte Chips an der Mündung, minimale Kratzspuren im Fond, ansonsten sehr gut erhalten - Innerer Überfluss - Die einfache wie bestechende künstlerische Idee besteht darin, (mehr anzeigen)

ARCADIA ART Kunsttöpferei Kandern (1897-1927), Bauchige Vase mit tonfarbener Verlaufsglasur auf schwarzblauem Grund, zwischen 1914 und 1927. Terrakotta, auf dem Unterboden mit ,KTK' gemarkt und als Modell Nummer ,780' ausgewiesen, 19 cm (Höhe) x 12,5 cm (Durchmesser), Innenmaß der Öffnung: 9,5 cm. - zwei retuschierte Chips an der Mündung, minimale Kratzspuren im Fond, ansonsten sehr gut erhalten - Innerer Überfluss - Die einfache wie bestechende künstlerische Idee besteht darin, die gebauchte Vase mit einer schwarzblauen Glasur zu versehen, über die eine tonfarbene Verlaufsglasur hinabläuft. Dies führt zu einer Figur-Grund-Umkehr, da doch eigentlich der Korpus tonfarben ist bevor er glasiert wird. Mit der Tonfarbe läuft hier also das Material selbst über den glasierten Korpus, so dass das Innere zum Äußeren wird. Indem der Mündungswulst ganz tonfarben gehalten ist, entsteht der Eindruck als ob die Verlaufsglasur aus dem Inneren herausfließen würde, wodurch die Vase ästhetisch zur Quelle ihres eigenen Materials wird. Der starke Kontrakt zum blauschwarzen Grund hebt den tonfarbenen Verlauf hervor, welcher durch den Nachvollzug der bauchigen Form seinerseits den blauschwarzen Korpus präsenter werden lässt. Da der Verlauf bei jeder Vase jeweils anders erfolgt, weist jedes Exemplar den Charakter eines Unikats auf. zur Kunsttöpferei Kandern Nachdem sich Max Laeuger bereits seit 1892 intensiv in Kandern und Karlsruhe mit der Gestaltung von Keramik beschäftigt hatte, gründete er 1897 die Prof. Laeuger'sche Kunsttöpferei als Teil der Tonwerke Kandern. Unter seiner bis 1913 währenden Leitung entstanden 738 Muster für Gefäße und 320 baukeramische Vorlagen. Die ausgeführten Werke sind mit der Pressmarke der in ein Quadrat gefassten Buchstaben ,MLK' versehen. Laeuger führte neue künstlerische Techniken in die Töpferei ein. Neben der effektvollen Verlaufsglasur insbesondere die an der Pâte sur Pâte-Technik der Porzellangestaltung orientierte Schlickermalerei, bei der mit eingefärbter Tonmasse auf den Tonkorpus gemalt wird. Dies führt zu reliefartigen Effekten und ermöglicht die Kreation ganz neuer Muster. Vermittels dieser Techniken hat Laeuger die Ornamentik des Jugendstils auf eine am Material orientierte innovativ abstrahierende Weise in die Töpferei überführt und damit die moderne Künstlerkeramik begründet. Diese Neuerungen waren keineswegs auf das vermeintlich künstlerisch irrelevante Gebiet des Kunstgewerbes beschränkt. Vielmehr ging gerade vom Kunsthandwerk ein neuer gesellschaftsreformatorischer künstlerischer Anspruch aus, der sich auch darin niederschlägt, dass Laeuger 1907 den Deutschen Werkbund mitbegründete. Nach seinem Weggang aus Kandern richtete sich Laeuger 1916 in Karlsruhe eine eigene Keramikwerkstatt ein, wo er bis 1944 etwa 5000 Keramiken schuf und zwischen 1921 und 1929 die auf Initiative von Hans Thoma und Wilhelm Süs gegründete Staatliche Majolika Manufaktur Karlsruhe mit Entwürfen belieferte. In Kandern übernahm Hermann Hakenjos sen. ab 1920 die im künstlerischen Geiste Laeugers weiterführte Kunsttöpferei, deren Produkte mit den geritzten, in ein Quadrat eingeschriebenen Buchstaben ,KTK' gemarkt wurden. 1927 gründete Hakenjos zusammen mit dem Keramiker Richard Bampi die Fayence-Manufactur Kandern. Ihre Erzeugnisse tragen die Stempelmarke der in ein Dreieck eingelassenen Buchstaben ,FMK'. (weniger anzeigen)

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Schmidt-Kestner, Erich: Erich Schmidt-Kestner (1877-1941), Die Fütterung, um 1915

, 0.

4200.00 EUR

M.C.R. / Frank Breidenbruch / Gianni Cascone: 1,2,3 - Beginning with the Darkest Dream, (signiert),

hrsg. von Gli Ori, Gli Ori Editori Contemporanei, Pistoia, 2001.

55.00 EUR

Albermann, Wilhelm: Wilhelm Albermann (1835-1913), Der Schmied von Solingen, nach 1895

, 0.

1200.00 EUR

Schreurs, Anna (Text): Joachim von Sandrart (1606 - 1688) - Ein europäischer Künstler aus Frankfurt,

Historisches Museum Frankfurt, Ffm, 2006.

48.00 EUR

Lorenzer, Gabriele (Fotos und Layout): Kunst + Bau in Frankfurt am Main,

Text: Gunter Vogt, Presse- und Informationsamt der Stadt, Ffm, 1971.

30.00 EUR

Feelisch, Wolfgang: in'sait.

Verlag Pro, Krefeld, 1969.

150.00 EUR

Iffland, Franz: Franz Iffland (1862-1935), Speerwerfer, nach 1910

, 0.

2400.00 EUR

Grützke, Johannes: 33 Grotesken zur demokratischen Wahl im September 2017 - 31 Grotesken zur demokratischen Wahl im September 2017 (2 Bände = alles),

Goethe Verlag, Berlin, _.

38.00 EUR

Baltz, Lewis: Lewis Baltz: Extracts from 3 videos 1992-1994,

Text: Carl Aigner, Turia & Kant / Galerie Fotohof, Wien, 1995.

45.00 EUR

Hofstede de Groot, C: Beschreibendes und Kritisches Verzeichnis der Werke der hervorragendsten holländischen Maler des XVII. Jahrhunderts, 10 Bde. (so komplett),

nach dem Muster von John Smith`s Catalogue raisonné zusammengestellt, Neff, Esslingen, 1907.

500.00 EUR

Schmidt, Walter / Nees, Roswitha: Walter Schmidt: Werkverzeichnis 1926 - 1992 - Gemälde, Zeichnungen, Collagen, Druckgraphik,

mit Texten von Heijo Klein und Christiane Vielhaber, im Selbstverlag, Ffm, 1993.

65.00 EUR

Korth, Walter Heinrich: Ist Newtons Farbenlehre noch gültig? - Überraschende Ergebnisse bei Beleuchtungsexperimenten mit monochromatischen Spektrallichtern und monochromatischen Malerfarben. Der physikalische Welle-Korpuskel-Dualismus nun auch in der Farbenlehre,

hrsg. vom BDK-Ring der Freunde und Förderer, Bund Deutscher Kunsterzieher e.V. (= BDK-Text Band 5), Berlin, West, 1976.

40.00 EUR

Encke, Eberhard: Eberhard Encke (1881-1936), Speerwerferin, 1932

, 0.

1600.00 EUR

Crasser, Judith: Ein Hauch von Schnipseln - Das Verfahren der Collage als Mittel der Inspiration, (signiert),

Diplomarbeit Merz Akademie, Hochschule für Gestaltung Stuttgart, im Selbstverlag, Stg, 2011.

42.00 EUR

Kunsthalle Basel: Kunsthalle Basel 2/1996: Nobuyoshi Araki / Larry Clark / Thomas Struth / Christopher Williams,

Schwabe, Basel, 1996.

42.00 EUR

Meidner, Ludwig / Magistrat der Stadt Hofheim am Taunus - Stadtmuseum/Stadtarchiv (Hrsg.): Jugend und Alter - Ludwig Meidners Porträts aus den 1950er und 1960er Jahren,

Stadtmuseum Hofheim am Taunus, Hofheim am Taunus, _.

98.00 EUR

Lagler, Annette / Pia vom Dorp /Harald Kunde: Der amerikanische Flügel,

Ludwig-Forum für Internationale Kunst (= Sammlungen Band 2), Aachen, 2004.

28.00 EUR

Weisgerber, Carl: Carl Weisgerber,

, Düsseldorf, 1965.

40.00 EUR

Olbrich, Joseph Maria / Haiko, Peter u. Caterina Iezzi u. Renate Ulmer: Joseph Maria Olbrich - Secession Wien - Mathildenhöhe Darmstadt; Ausstellungsarchitektur um 1900,

Deutscher Kunstverlag, München, 2006.

38.00 EUR

Laeuger, Max (Umkreis): Kunsttöpferei Kandern, Bauchige Vase Verlaufsglasur, um 1920. Umkreis Max Laeuger

, 0.

180.00 EUR

hrsg. von Gli Ori,
Gli Ori Editori Contemporanei, Pistoia, 2001.

Text: Gunter Vogt,
Presse- und Informationsamt der Stadt, Ffm, 1971.

Text: Carl Aigner,
Turia & Kant / Galerie Fotohof, Wien, 1995.

nach dem Muster von John Smith`s Catalogue raisonné zusammengestellt,
Neff, Esslingen, 1907.

mit Texten von Heijo Klein und Christiane Vielhaber,
im Selbstverlag, Ffm, 1993.

hrsg. vom BDK-Ring der Freunde und Förderer,
Bund Deutscher Kunsterzieher e.V. (= BDK-Text Band 5), Berlin, West, 1976.

Diplomarbeit Merz Akademie, Hochschule für Gestaltung Stuttgart,
im Selbstverlag, Stg, 2011.