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Frankfurter Kunstverein: 35 Künstler in Frankfurt, (mit dem Errata-Zettel!),

Ausstellungskatalog 10. Mai bis 22. Juni 1969,
Frankfurter Kunstverein, Ffm, 1969.

kl.8°, 82 S. mit 35 s/w-Abb. von Werken von Thomas Bayrle, Arthur Fauser, Hermann Goepfert, G. Heck, B. Höke, Bernhard Jäger, H. Kaiser, E.R.Nele, E. Reinold, Ch. von Schnitzler, H. Steinbrenner, Jürgen Wölbing u.a., original Kartonage (Paperback),

25.00 EUR

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Korab, Karl: Kartenspiel, MIT dem signierten Siebdruck,

Molden Edition Graphische Kunst, Wien / München / Zürich, 1973.

4°, 2 x 55 Spielkarten (+ je ein Text-Deckblatt mit Bild des Künstlers) sowie ein farbiger Siebdruck (numeriert, datiert und signiert) und ein Titelblatt, in vom Künstler gestalteter schwarzer Pappkassette mit Deckelausstanzung,

75.00 EUR

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Marra, Antonio / Baer-Bogenschütz, Dorothee (Text): Marra 1994-2006,

Galerie Thomas Hühsam, Offenbach, 2001.

quer4°, 22 S., mit zahlreichen Farbabbildungen, farbig illustr. original Pappband (Hardcover),

80.00 EUR

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Haas, Willibrord: Willibrord Haas (*1936), Vorwurfsvoll, 2010

, 0.

Willibrord Haas (*1936 Schramberg), Vorwurfsvoll, 2010. Radierung, 33,5 cm x 20 cm (Plattengröße), 54 cm x 37,5 cm (Blattgröße). Vom Künstler in Blei mit "Willibrord Haas" signiert auf "2010" datiert als "Vorwurfsvoll" betitelt und mit "7/20" nummeriert. - in ausgezeichnetem Zustand Willibrord Haas bezeichnet seine die Reize des männlichen Körpers inszenierenden Aktdarstellungen als ,Ignudi': "Ignudi, das ist Italienisch und bedeutet auf Deutsch "nackt, bloß", man kennt ignudo als (mehr anzeigen)

Willibrord Haas (*1936 Schramberg), Vorwurfsvoll, 2010. Radierung, 33,5 cm x 20 cm (Plattengröße), 54 cm x 37,5 cm (Blattgröße). Vom Künstler in Blei mit "Willibrord Haas" signiert auf "2010" datiert als "Vorwurfsvoll" betitelt und mit "7/20" nummeriert. - in ausgezeichnetem Zustand Willibrord Haas bezeichnet seine die Reize des männlichen Körpers inszenierenden Aktdarstellungen als ,Ignudi': "Ignudi, das ist Italienisch und bedeutet auf Deutsch "nackt, bloß", man kennt ignudo als Singular männlich, entsprechend sind die vielen herrlichen nackten Jünglingsgestalten Michelangelos, die die Ecken in den Deckenmalereien der sixtinischen Kapelle zieren -ignudi-. [.] Dieser Begriff insinuiert die Abwesenheit von Scham, der Begriff -nackt-, dagegen, ist voller Peinlichkeit." "Die Männergestalten präsentieren sich von Scham befreit ohne jedoch die Grenze zur Obszönität zu überschreiten, auch wenn der sexuelle Eros die "Triebfeder" der Darstellung ist: "Was nicht nur mir auffällt, dass Teile, die sonst unter der Schamgrenze liegen, bei mir in den Mittelpunkt rücken, und ich dabei auch noch Spaß empfinde!" Willibrord Haas zum Künstler Willibrord Haas studierte von 1954 bis 1960 an der Münchner Kunstakademie bei Hermann Kaspar, Richard Seewald, Charles Crodel und Georg Schmidt. Zudem besuchte er Universitätsveranstaltungen bei dem Kunsthistoriker Hans Sedlmayr und dem Religionsphilosophen Romano Guardini. Nach seinem Abschluss als Meisterschüler wurde Haas in Berlin ansässig, wo er zusammen mit seiner Ehefrau, der Künstlerin Helga Wirth, 1972 eine eigene Radierwerkstatt einrichtete. Für seine künstlerische Entwicklung war die Begegnung mit Joseph Beuys wegweisend, den er 1967 in seinem Düsseldorfer Atelier besuchte. Von Beuys künstlerischem Denken inspiriert, entwickelte er die für sein weiteres Oeuvre charakteristischen von einer nach außen abstrahlenden Energetik getragenen Farbwelten, die er selbst als ,Seelenlandschaften' bezeichnet. Darüber hinaus hat Haas aber immer wieder insbesondere männliche Akte gestaltet, die ebenfalls von einer energetischen Vitalität beseelt sind. "... das kleine Blättchen liegt vor mir, ich habe die völlige Freiheit, ich kann Alles daraus machen, ein kleines Königreich, keiner kann mir reinreden, und oft gelingt der spontane Zauber aus Tröpfchen, Linien, Flächen und ich habe ein kleines Glück erschaffen." Willibrord Haas (weniger anzeigen)

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Hofstede de Groot, C: Beschreibendes und Kritisches Verzeichnis der Werke der hervorragendsten holländischen Maler des XVII. Jahrhunderts, 10 Bde. (so komplett),

nach dem Muster von John Smith`s Catalogue raisonné zusammengestellt,
Neff, Esslingen, 1907.

gr.8°, insgesamt ca. 7000 S., Halbleder-Einbände (Hardcover) der Zeit, mit goldener Rückenbeschriftung, Lederecken und Marmorbezugspapier sowie farbige Musterpapiervorsätze,

500.00 EUR

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Heimbach, Wolfgang / Gertrud Göttsche: Wolfgang Heimbach - Ein norddeutscher Maler des 17. Jahrhunderts,

Deutscher Verein für Kunstwissenschaft (= Forschungen zur deutschen Kunstgeschichte Band 15), Berlin, 1935.

gr.4°, 79 S. (Text), 39 Tafelblätter mit 78 s/w-Abbildungen, (Schrift: Fraktur), grüner original Leineneinband (Hardcover) mit goldener Deckel- und Rückenbeschriftung,

130.00 EUR

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Bierwisch, Heidi (Konzeption): Musik und konkrete Kunst - Erfurter Kolloquium vom 14. - 16.12.2000 - Dokumentation der Ergebnisse,

Forum konkrete Kunst (= Schriftenreihe 4), Erfurt, 2001.

kl.4°, 36 S. mit einigen Farb- und s/w-Abb., original Kartonage (Paperback),

28.00 EUR

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Feelisch, Wolfgang: in'sait.

Verlag Pro, Krefeld, 1969.

8°, Brosch. m. OSU. Fluxuskunstwerk. In einen Schutzumschlag gebundener Holzblock - Schutzumschlag mit minimaler Knickspur an der unteren Ecke u. am Rücken minimal bestoßen, sonst sehr gutes Exemplar

150.00 EUR

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Schwarz, Reiner: Reiner Schwarz (*1940), Der Hut, 1967

, 0.

Reiner Schwarz (*1940 Hirschberg), Der Hut, 1967. Lithographie, 32,5 cm x 32,5 (Darstellung), 59 cm x 42 cm (Blattgröße), unten rechts in Blei mit "R.[einer] Schwarz" signiert, auf "[19]67" datiert, unten links als Exemplar Nr. XII / XX ausgewiesen und mittig als "Der Hut" bezeichnet. - in ausgezeichnetem Zustand - Der Kopf des Hutes - Der im Profil dargestellte Kopf der Frauenfigur erweitert sich über die Wangenpartie und den Haaransatz hinaus zu einer gleichermaßen monströsen wie (mehr anzeigen)

Reiner Schwarz (*1940 Hirschberg), Der Hut, 1967. Lithographie, 32,5 cm x 32,5 (Darstellung), 59 cm x 42 cm (Blattgröße), unten rechts in Blei mit "R.[einer] Schwarz" signiert, auf "[19]67" datiert, unten links als Exemplar Nr. XII / XX ausgewiesen und mittig als "Der Hut" bezeichnet. - in ausgezeichnetem Zustand - Der Kopf des Hutes - Der im Profil dargestellte Kopf der Frauenfigur erweitert sich über die Wangenpartie und den Haaransatz hinaus zu einer gleichermaßen monströsen wie geheimnisvollen Körperlandschaft. Dass es sich dabei nicht bloß um einen Annex des Kopfes handelt, verdeutlich das nach hinten gewanderte Ohr. Die Kopflandschaft wird von der raumgreifenden Hand darunter und der Pfauenfeder darüber flankiert. Die eine dem Hinterkopf parallele Form ausbildende Pfauenfeder wird von einer über dem Ohr aufwachsenden gesichtslosen weiteren Frauenfigur gehalten, die das Geheimnisvolle des Bildes noch steigert, zumal dieser ,Hut' und der Kopf eine Einheit bilden. zum Künstler Nach der Vertreibung aus der schlesischen Hirschberg verlebte Reiner Schwarz seine Jugend in Hannover. 1960 nahm er ein Studium an der Berliner Hochschule der Künste bei Mac Zimmermann auf und begann erste Lithographien anzufertigen. 1962 unternahm er Studienreisen nach Florenz und Venedig und 1965 nach Rom. An der italienischen Kunst faszinierte ihn insbesondere die sienesische Malerei und der Manierismus. 1964 erfolgte die erste Einzelausstellung in der Bremen Galerie Schnoor als Auftakt von über 150 Ausstellungen im In- und Ausland. 1974 richtete sich Reiner Schwarz in Berlin eine Druckerwerkstatt ein, in der er die Technik der Lithographie perfektionierte und bis zu 17 Farben auf verschieden Tonpapieren einsetzte. 1987 inspirierte ihn die künstlerische Begegnung mit Rolf Münzer und Peter Schnürpel in der Druckwerkstatt Kätelhön dazu, statt des Menschen Mensch die Welt der ,verlassenen und vereinsamten' Alltagsgegenstände als melancholische Erinnerungspuren zu erschließen. Dazu verwendete er zunächst großformatige Packpapiere aus der DDR. 1990 wird Schwarz Mitglied des Künstlersonderbundes in Deutschland. Die Galerie Brusberg, die den Künstler über 20 Jahre vertrat, hat 1984 ein Werkverzeichnis der Lithographien von Reiner Schwarz erstellt. "Zeichner allein wolle er nicht sein, sondern ein Deuter, Umdeuter, Neudeuter, ein Metaphoriker, der Mutanten kreiert und damit so noch nicht gesehenes Allbekanntes und scheinbar Banales zur Anschauung bringt, das eben dabei ist, in die Ewigkeit zu wechseln; eben der langkurze Augenblick einer allzu flüchtigen Gegenwart, einer Natur neben der Natur, einer Realität neben der Realität. Es ist daher ein subversiver Realismus, der unser Alltagsdenken in Frage stellt, der die Din¬ge mittels überfeinerter Akkuratesse einem raschen Zugriff verweigert, der das Erken¬nen hintertreibt, die Welt denaturiert und zu Vexierbild umschmilzt [.]." Edwin Kratschmer (weniger anzeigen)

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Schwarz, Reiner: Reiner Schwarz (*1940), Der Mann mit der Schere, 1969

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Reiner Schwarz (*1940 Hirschberg), Der Mann mit der Schere, 1969. Lithographie, 30 cm x 21 (Darstellung), 59 cm x 42 cm (Blattgröße), unten rechts in Blei mit "R.[einer] Schwarz" signiert, auf "[19]69" datiert, unten links als Exemplar Nr. 17/100 ausgewiesen und mittig als "Der Mann mit der Schere" bezeichnet. - in ausgezeichnetem Zustand - Das Instrument der Realitätsformung - Der im Profil Dargestellte scheint aus buckelartigen Aufwölbungen zusammengesetzt zu sein, die rosa und grün (mehr anzeigen)

Reiner Schwarz (*1940 Hirschberg), Der Mann mit der Schere, 1969. Lithographie, 30 cm x 21 (Darstellung), 59 cm x 42 cm (Blattgröße), unten rechts in Blei mit "R.[einer] Schwarz" signiert, auf "[19]69" datiert, unten links als Exemplar Nr. 17/100 ausgewiesen und mittig als "Der Mann mit der Schere" bezeichnet. - in ausgezeichnetem Zustand - Das Instrument der Realitätsformung - Der im Profil Dargestellte scheint aus buckelartigen Aufwölbungen zusammengesetzt zu sein, die rosa und grün gefärbte Flächen ausbilden. Die einheitliche Erscheinung des Menschen zerfällt in eine dennoch miteinander zusammenhänge Disparatheit. Auf diese ,Zerteilung' bezieht sich die Schere, die der ,Scheren-Mann' über die Lineatur des eingezeichneten Bildrahmen hinaus und damit auch in der Realität zum Einsatz bringt, was die leicht geöffneten Scherenblätter zusätzlich verdeutlichen. zum Künstler Nach der Vertreibung aus der schlesischen Hirschberg verlebte Reiner Schwarz seine Jugend in Hannover. 1960 nahm er ein Studium an der Berliner Hochschule der Künste bei Mac Zimmermann auf und begann erste Lithographien anzufertigen. 1962 unternahm er Studienreisen nach Florenz und Venedig und 1965 nach Rom. An der italienischen Kunst faszinierte ihn insbesondere die sienesische Malerei und der Manierismus. 1964 erfolgte die erste Einzelausstellung in der Bremen Galerie Schnoor als Auftakt von über 150 Ausstellungen im In- und Ausland. 1974 richtete sich Reiner Schwarz in Berlin eine Druckerwerkstatt ein, in der er die Technik der Lithographie perfektionierte und bis zu 17 Farben auf verschieden Tonpapieren einsetzte. 1987 inspirierte ihn die künstlerische Begegnung mit Rolf Münzer und Peter Schnürpel in der Druckwerkstatt Kätelhön dazu, statt des Menschen Mensch die Welt der ,verlassenen und vereinsamten' Alltagsgegenstände als melancholische Erinnerungspuren zu erschließen. Dazu verwendete er zunächst großformatige Packpapiere aus der DDR. 1990 wird Schwarz Mitglied des Künstlersonderbundes in Deutschland. Die Galerie Brusberg, die den Künstler über 20 Jahre vertrat, hat 1984 ein Werkverzeichnis der Lithographien von Reiner Schwarz erstellt. "Zeichner allein wolle er nicht sein, sondern ein Deuter, Umdeuter, Neudeuter, ein Metaphoriker, der Mutanten kreiert und damit so noch nicht gesehenes Allbekanntes und scheinbar Banales zur Anschauung bringt, das eben dabei ist, in die Ewigkeit zu wechseln; eben der langkurze Augenblick einer allzu flüchtigen Gegenwart, einer Natur neben der Natur, einer Realität neben der Realität. Es ist daher ein subversiver Realismus, der unser Alltagsdenken in Frage stellt, der die Din¬ge mittels überfeinerter Akkuratesse einem raschen Zugriff verweigert, der das Erken¬nen hintertreibt, die Welt denaturiert und zu Vexierbild umschmilzt [.]." Edwin Kratschmer (weniger anzeigen)

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Lorenzer, Gabriele (Fotos und Layout): Kunst + Bau in Frankfurt am Main,

Text: Gunter Vogt,
Presse- und Informationsamt der Stadt, Ffm, 1971.

quadr.8°, 72 S. mit zumeist ganzseitigen s/w-Abb., illustr. original Kartonage (Paperback),

30.00 EUR

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Schwarz, Reiner: Reiner Schwarz (*1940), Unter der Maske des venezianischen Mädchens, 1968

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Reiner Schwarz (*1940 Hirschberg), Unter der Maske des venezianischen Mädchens, 1968. Lithographie, 30 cm x 24 (Darstellung), 59 cm x 42 cm (Blattgröße), unten rechts in Blei mit "R.[einer] Schwarz" signiert, auf "[19]68" datiert, unten links als Exemplar Nr. 78/80 ausgewiesen und mittig als "Unter der Maske des venezianischen Mädchens" bezeichnet. - in sehr gutem Zustand - Monströse Realität - Von der Kunst eines Guiseppe Arcimboldo inspiriert schafft Reiner Schwarz Köpfe aus sich (mehr anzeigen)

Reiner Schwarz (*1940 Hirschberg), Unter der Maske des venezianischen Mädchens, 1968. Lithographie, 30 cm x 24 (Darstellung), 59 cm x 42 cm (Blattgröße), unten rechts in Blei mit "R.[einer] Schwarz" signiert, auf "[19]68" datiert, unten links als Exemplar Nr. 78/80 ausgewiesen und mittig als "Unter der Maske des venezianischen Mädchens" bezeichnet. - in sehr gutem Zustand - Monströse Realität - Von der Kunst eines Guiseppe Arcimboldo inspiriert schafft Reiner Schwarz Köpfe aus sich ineinanderfügenden Versatzstücke, nur dass es sich dabei nicht um Elemente der Flora und Fauna handelt, sondern um menschliche Körperteile. Die monströse Wirkung wird noch zugespitzt, indem das eine Antlitz eine nach oben geschobene Maske ist, hinter der sich das wahre Gesicht offenbart. Die Maske der venezianischen Renaissance-Schönheit fällt deutlich fader aus als das eigentliche von den Pfauenfedern persiflierte hässliche Gesicht, das auf seine Weise dennoch eine ausdrucksstarke wie geheimnisvolle Schönheit aufweist, die allerdings das formulierte Ideal der Maske konterkariert. Indem der Künstler mit der schönen Frauenmaske die Kunst der Renaissance adressiert, ist das Bild zugleich ein Kommentar auf die Kunstgeschichte, die, statt die monströse Realität zu gewahren, die Fantasiewelt idealer Schönheit zur Darstellung bringt. zum Künstler Nach der Vertreibung aus der schlesischen Hirschberg verlebte Reiner Schwarz seine Jugend in Hannover. 1960 nahm er ein Studium an der Berliner Hochschule der Künste bei Mac Zimmermann auf und begann erste Lithographien anzufertigen. 1962 unternahm er Studienreisen nach Florenz und Venedig und 1965 nach Rom. An der italienischen Kunst faszinierte ihn insbesondere die sienesische Malerei und der Manierismus. 1964 erfolgte die erste Einzelausstellung in der Bremen Galerie Schnoor als Auftakt von über 150 Ausstellungen im In- und Ausland. 1974 richtete sich Reiner Schwarz in Berlin eine Druckerwerkstatt ein, in der er die Technik der Lithographie perfektionierte und bis zu 17 Farben auf verschieden Tonpapieren einsetzte. 1987 inspirierte ihn die künstlerische Begegnung mit Rolf Münzer und Peter Schnürpel in der Druckwerkstatt Kätelhön dazu, statt des Menschen Mensch die Welt der ,verlassenen und vereinsamten' Alltagsgegenstände als melancholische Erinnerungspuren zu erschließen. Dazu verwendete er zunächst großformatige Packpapiere aus der DDR. 1990 wird Schwarz Mitglied des Künstlersonderbundes in Deutschland. Die Galerie Brusberg, die den Künstler über 20 Jahre vertrat, hat 1984 ein Werkverzeichnis der Lithographien von Reiner Schwarz erstellt. "Zeichner allein wolle er nicht sein, sondern ein Deuter, Umdeuter, Neudeuter, ein Metaphoriker, der Mutanten kreiert und damit so noch nicht gesehenes Allbekanntes und scheinbar Banales zur Anschauung bringt, das eben dabei ist, in die Ewigkeit zu wechseln; eben der langkurze Augenblick einer allzu flüchtigen Gegenwart, einer Natur neben der Natur, einer Realität neben der Realität. Es ist daher ein subversiver Realismus, der unser Alltagsdenken in Frage stellt, der die Din¬ge mittels überfeinerter Akkuratesse einem raschen Zugriff verweigert, der das Erken¬nen hintertreibt, die Welt denaturiert und zu Vexierbild umschmilzt [.]." Edwin Kratschmer (weniger anzeigen)

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Hans Eichenberger (1920 Kölliken - 1988 Aarau): Hans Eichenberger (1920-1988), Die Offenbarung, um 1960

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Hans Eichenberger (1920 Kölliken - 1988 Aarau), Die Offenbarung, um 1960. Kohlezeichnung mit Tusche auf handgeschöpftem Zeichenkarton, 23 cm x 27 cm (Darstellung), 27 cm x 40 cm (Blattgröße), unten links mit "Eichenberger" signiert, Zeichenkarton mit Trockenstempel "SHIL - Depose Superbus". - Zeichenkarton im linken unteren Bereich mit Verlust außerhalb der Darstellung, ober Ecke etwas bestoßen, mitunter leicht gewellt, Zeichnung in gutem Zustand mit kräftiger Farbigkeit. - Ergreifende (mehr anzeigen)

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Bustamente, Jean-Marc: Jean-Marc Bustamante's Show + Birthday in Frankfurt,

Galerie Bärbel Grässlin, Frankfurt, _.

4°, 26 nicht paginierte S. mit zahlreichen, teilweise ganz- oder doppelseitigen Farbabbildungen des Geburtstags (erst in der Galerie, dann im Restaurant des MAK), ohne Text, illustr. original Kartonage (geheftet),

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Grützke, Johannes: 33 Grotesken zur demokratischen Wahl im September 2017 - 31 Grotesken zur demokratischen Wahl im September 2017 (2 Bände = alles),

Goethe Verlag, Berlin, _.

quer.gr.8°, 62 und 66 S. mit zahlreichen s/w-Abbildungen, illustr. original Kartonage (Paperback),

38.00 EUR

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Haas, Willibrord: Willibrord Haas (*1936), Zugriff, 1979

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Willibrord Haas (*1936 Schramberg), Zugriff, 1979. Radierung, 40 cm x 30 cm (Plattengröße), 54 cm x 37,5 cm (Blattgröße). Vom Künstler in Blei mit "Willibrord Haas" signiert auf "1979" datiert als "Zugriff" betitelt und mit "Zustandsdruck 1" ausgewiesen. - ausgezeichnet erhaltener Probedruck Willibrord Haas bezeichnet seine die Reize des männlichen Körpers inszenierenden Aktdarstellungen als ,Ignudi': "Ignudi, das ist Italienisch und bedeutet auf Deutsch "nackt, bloß", man kennt ignudo (mehr anzeigen)

Willibrord Haas (*1936 Schramberg), Zugriff, 1979. Radierung, 40 cm x 30 cm (Plattengröße), 54 cm x 37,5 cm (Blattgröße). Vom Künstler in Blei mit "Willibrord Haas" signiert auf "1979" datiert als "Zugriff" betitelt und mit "Zustandsdruck 1" ausgewiesen. - ausgezeichnet erhaltener Probedruck Willibrord Haas bezeichnet seine die Reize des männlichen Körpers inszenierenden Aktdarstellungen als ,Ignudi': "Ignudi, das ist Italienisch und bedeutet auf Deutsch "nackt, bloß", man kennt ignudo als Singular männlich, entsprechend sind die vielen herrlichen nackten Jünglingsgestalten Michelangelos, die die Ecken in den Deckenmalereien der sixtinischen Kapelle zieren -ignudi-. [.] Dieser Begriff insinuiert die Abwesenheit von Scham, der Begriff -nackt-, dagegen, ist voller Peinlichkeit." "Die Männergestalten präsentieren sich von Scham befreit ohne jedoch die Grenze zur Obszönität zu überschreiten, auch wenn der sexuelle Eros die "Triebfeder" der Darstellung ist: "Was nicht nur mir auffällt, dass Teile, die sonst unter der Schamgrenze liegen, bei mir in den Mittelpunkt rücken, und ich dabei auch noch Spaß empfinde!" Willibrord Haas zum Künstler Willibrord Haas studierte von 1954 bis 1960 an der Münchner Kunstakademie bei Hermann Kaspar, Richard Seewald, Charles Crodel und Georg Schmidt. Zudem besuchte er Universitätsveranstaltungen bei dem Kunsthistoriker Hans Sedlmayr und dem Religionsphilosophen Romano Guardini. Nach seinem Abschluss als Meisterschüler wurde Haas in Berlin ansässig, wo er zusammen mit seiner Ehefrau, der Künstlerin Helga Wirth, 1972 eine eigene Radierwerkstatt einrichtete. Für seine künstlerische Entwicklung war die Begegnung mit Joseph Beuys wegweisend, den er 1967 in seinem Düsseldorfer Atelier besuchte. Von Beuys künstlerischem Denken inspiriert, entwickelte er die für sein weiteres Oeuvre charakteristischen von einer nach außen abstrahlenden Energetik getragenen Farbwelten, die er selbst als ,Seelenlandschaften' bezeichnet. Darüber hinaus hat Haas aber immer wieder insbesondere männliche Akte gestaltet, die ebenfalls von einer energetischen Vitalität beseelt sind. "... das kleine Blättchen liegt vor mir, ich habe die völlige Freiheit, ich kann Alles daraus machen, ein kleines Königreich, keiner kann mir reinreden, und oft gelingt der spontane Zauber aus Tröpfchen, Linien, Flächen und ich habe ein kleines Glück erschaffen." Willibrord Haas (weniger anzeigen)

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Schmidt, Walter / Nees, Roswitha: Walter Schmidt: Werkverzeichnis 1926 - 1992 - Gemälde, Zeichnungen, Collagen, Druckgraphik,

mit Texten von Heijo Klein und Christiane Vielhaber,
im Selbstverlag, Ffm, 1993.

4°, 151 S. mit zahlreichen s/w-Abbildungen einigen Farb-Abb. sowie einigen montierten Farb-Abbildungen, original Pappband mit farbigem Deckelbild und schwarz blindgeprägter Deckel- und Rückenbeschriftung, innen mit Leinenrückenbindung,

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Korth, Walter Heinrich: Ist Newtons Farbenlehre noch gültig? - Überraschende Ergebnisse bei Beleuchtungsexperimenten mit monochromatischen Spektrallichtern und monochromatischen Malerfarben. Der physikalische Welle-Korpuskel-Dualismus nun auch in der Farbenlehre,

hrsg. vom BDK-Ring der Freunde und Förderer,
Bund Deutscher Kunsterzieher e.V. (= BDK-Text Band 5), Berlin, West, 1976.

4°, 28 Blatt mit montierten original Farb-Fotos und s/w-Illustr. im Text, original Kartonage (geheftet) mit Leinenrückenstreifen,

40.00 EUR

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Adam, Christian: Christian Adam (1941-2021), Entwurf Brunnen, 1993

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Christian Adam (1941 Oppeln - 2021 Heidelberg), Entwurf Brunnen, 1993. Filzstiftzeichnung mit weißer Farbe auf Karton montiert, 16,5 x 12 cm (Darstellung), 40 x 30 cm (Kartongröße), in Blei mit der Künstlerligatur "Aci" versehen, auf "1993" datiert und mit "Entwurf Brunnen" betitelt. Als Beigabe ein handschriftlicher Geburtstagsglückwunsch an eine befreundete Galeristin auf Karton. - Trägerpappe insbesondere rückseitig etwas stockfleckig, das Bild selbst in gutem Zustand - Das Blut der (mehr anzeigen)

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Schwarz, Reiner: Reiner Schwarz (*1940), Das Dirndl-Modell, 1969

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Reiner Schwarz (*1940 Hirschberg), Das Dirndl-Modell, 1969. Lithographie, 33 cm x 26 (Darstellung), 59 cm x 42 cm (Blattgröße), unten rechts in Blei mit "R.[einer] Schwarz" signiert, auf "[19]69" datiert, unten links als Exemplar Nr. 4/100 ausgewiesen und mittig als "Das Dirndl-Modell" bezeichnet. - in ausgezeichnetem Zustand - Die Fremdartigkeit der Heimat - Da vom Dirndl einzig das geschnürte Mieder hervorgehoben ist, präsentiert das Dirndl-Modell in erster Linie nicht das Dirndl, (mehr anzeigen)

Reiner Schwarz (*1940 Hirschberg), Das Dirndl-Modell, 1969. Lithographie, 33 cm x 26 (Darstellung), 59 cm x 42 cm (Blattgröße), unten rechts in Blei mit "R.[einer] Schwarz" signiert, auf "[19]69" datiert, unten links als Exemplar Nr. 4/100 ausgewiesen und mittig als "Das Dirndl-Modell" bezeichnet. - in ausgezeichnetem Zustand - Die Fremdartigkeit der Heimat - Da vom Dirndl einzig das geschnürte Mieder hervorgehoben ist, präsentiert das Dirndl-Modell in erster Linie nicht das Dirndl, sondern sich selbst. Mit der reptilienartigen Haut eines exotischen Tieres entwächst es der Tracht. Der Köper wird durch buckelartige Aufwölbungen modelliert und wirkt gerade durch die vom Dirndl geschürte Erwartung, eine schöne Gestalt zu sehen, auf ersten Blick hässlich, zumal die Profildarstellung in Verbindung mit dem präsentierten Hals klassischerweise die weibliche Grazilität hervorheben. Und dennoch entfaltet das Modell eine eigentümliche mit einem tiefen Ernst verbundene Schönheit, so dass das Dirndl ein durchaus angemessenes Kleidungsstück ist. zum Künstler Nach der Vertreibung aus der schlesischen Hirschberg verlebte Reiner Schwarz seine Jugend in Hannover. 1960 nahm er ein Studium an der Berliner Hochschule der Künste bei Mac Zimmermann auf und begann erste Lithographien anzufertigen. 1962 unternahm er Studienreisen nach Florenz und Venedig und 1965 nach Rom. An der italienischen Kunst faszinierte ihn insbesondere die sienesische Malerei und der Manierismus. 1964 erfolgte die erste Einzelausstellung in der Bremen Galerie Schnoor als Auftakt von über 150 Ausstellungen im In- und Ausland. 1974 richtete sich Reiner Schwarz in Berlin eine Druckerwerkstatt ein, in der er die Technik der Lithographie perfektionierte und bis zu 17 Farben auf verschieden Tonpapieren einsetzte. 1987 inspirierte ihn die künstlerische Begegnung mit Rolf Münzer und Peter Schnürpel in der Druckwerkstatt Kätelhön dazu, statt des Menschen Mensch die Welt der ,verlassenen und vereinsamten' Alltagsgegenstände als melancholische Erinnerungspuren zu erschließen. Dazu verwendete er zunächst großformatige Packpapiere aus der DDR. 1990 wird Schwarz Mitglied des Künstlersonderbundes in Deutschland. Die Galerie Brusberg, die den Künstler über 20 Jahre vertrat, hat 1984 ein Werkverzeichnis der Lithographien von Reiner Schwarz erstellt. "Zeichner allein wolle er nicht sein, sondern ein Deuter, Umdeuter, Neudeuter, ein Metaphoriker, der Mutanten kreiert und damit so noch nicht gesehenes Allbekanntes und scheinbar Banales zur Anschauung bringt, das eben dabei ist, in die Ewigkeit zu wechseln; eben der langkurze Augenblick einer allzu flüchtigen Gegenwart, einer Natur neben der Natur, einer Realität neben der Realität. Es ist daher ein subversiver Realismus, der unser Alltagsdenken in Frage stellt, der die Din¬ge mittels überfeinerter Akkuratesse einem raschen Zugriff verweigert, der das Erken¬nen hintertreibt, die Welt denaturiert und zu Vexierbild umschmilzt [.]." Edwin Kratschmer (weniger anzeigen)

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