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Radau, Sigmar und Gerd Matthes: Deutsche Spielkarten 1650 - 1900. Katalog der Spielkarten mit deutschen Farben in der Sammlung des Germanischen Nationalmuseums, Nürnberg.

Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg, 2001.

260 S. Mit zahlr. auch farb. Abb. Broschiert.

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Hoffmann, Detlef, Ursula Timann und Rainer Schoch: Altdeutsche Spielkarten 1500-1650: Katalog der Holzschnittkarten mit deutschen Farben aus dem Deutschen Spielkarten-Museum Leinfelden-Echterdingen und dem Germanischen Nationalmuseum Nürnberg Auflage: 1

Verlag, Germanisches Nationalmuseum Abt, 1993.

336 Seiten, zahlr. Abb. kart.

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(Abraham a Sancta Clara): Centi-folium Stultorum In Quarto. Oder Hundert Ausbündige Narren/ In Folio.

Gedruckt bey Christoph Lercher, Universitäts-Buchdruckern. IM LVstIgen Iahr/ aLs DIese Narren-SChaar erkohren gar, (Wien und Nürnberg), 1709.

Neu aufgewärmet/ Und in einer Alapatrit-Pasteten zum Schau-Essen/ mit hundert schönen Kupffer-Stichen/ zur ehrlichen Ergötzung/ und nutzliche Zeut-Vertreibung aufgesetzt; Auch mit einer delicaten Brühe vieler artigen Historien/ lustiger Fablen/ kurtzweiliger Discursen/ und erbaulichen Sitten-Lehren angerichtet. Wjenn/ Zu finden bey Johann Carl Megerle, Universitäts-Buchhandler im Gundl-Hof. Und Bey Johann Christoph Weigel/ Kupfferstechern in Nürnberg.. Gross-8° (20,5 x 15,5 cm). 3 (mehr anzeigen)

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Obermaier, G. M. (Inspektor am Zentralgefängnis zu Kaiserslautern): Anleitung zur vollkommenen Besserung der Verbrechen in den Strafanstalten.

Druck und Verlag: Zuchthaus Straubing, überklebt mit einem Bibliotheksaufkleber der Straf, 1915.

Kl.-8°, VII, 94 S., Original-Broschureinband (Einband etwas gebröunt, Exlibris im Innendeckel, Stempel der Gefangegenanstalt Nürnberg auf

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Heppe, Johann Christoph: Die Jagdlust oder die hohe und niedere Jagd

, Nürnberg, 1783.

8° Heppe, Johann Christoph. Die Jagdlust oder die hohe und niedere Jagd. nach allen ihren Verschiedenheiten in drey Theilen gründlich beschrieben. Teile I-II (von 3). Nürnberg. 1783. 4 Bl., 496 S.; 1 Bl., 636 S. Mit gestochener Titelvigette und 16 Kupfertafeln und einigen hübschen Holzschnitt-Vignetten. 8°. Schlichter Pappband der Zeit. gering fleckig, minimal beschabt. der ersten beiden, im Jahre 1783 erschienenen Teile des populärsten Taschehandbuchs des Jägeers in der zweiten Hälfte (mehr anzeigen)

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Praun, Michael: Der alten teutschen Reichs-Sachen Anmuthigkeiten

, Speyer, 1685.

8° *** "Warum die Welt mitten in der Lufft schwebe" *** Praun, Michael. Der alten teutschen Reichs-Sachen Anmuthigkeiten. In sich begreiffend Den wahren neu-entdeckten Uhrsprung der Teutschen und anderer Europäischer Völcker; Wie auch die Abkunfft der Teutschen und aller andern Europäischen Sprachen. 2 Teile in 1 Band. Speyer. 1685. [32], [40], 180 [recte 250], [2], 143, [1] S. Mit Textholzschnitt, Titel in Schwarz und Rot. 8°. Pappband der Zeit mit grauem Kleisteerpapierbgezug und (mehr anzeigen)

8° *** "Warum die Welt mitten in der Lufft schwebe" *** Praun, Michael. Der alten teutschen Reichs-Sachen Anmuthigkeiten. In sich begreiffend Den wahren neu-entdeckten Uhrsprung der Teutschen und anderer Europäischer Völcker; Wie auch die Abkunfft der Teutschen und aller andern Europäischen Sprachen. 2 Teile in 1 Band. Speyer. 1685. [32], [40], 180 [recte 250], [2], 143, [1] S. Mit Textholzschnitt, Titel in Schwarz und Rot. 8°. Pappband der Zeit mit grauem Kleisteerpapierbgezug und goldgeprägtem roten Rückenschild. Kapitale und Kanten etwas abgeschürft, alte Bibl.-Schilder, minimal berieben. der seltenen Beschreibung des deutschen Reiches, der Deutschen und ihrer Sprache im europäischen Kontext. Autor ist der aus Nürnberg stammende Jurist Michael Praun (1626-1696) , der "baden-durlachischer Landschreiber", "Oberamtsverweser" und "Hofrat" später dann in Kempten im Allgäu war. In seinem umfangreiche Werk der "Anmuthigkeiten" tangiert er die Demographie, die Ethnologie und Philologie, aber auch die Kosmologie und Eschatologie: "So dann Die wunderbahre Regierung Gottes über die Japhiten, Europäer und Teutschen. Womit auch zugleich viel Geheimnüß der Natur von Erschaffung und Untergang der Welt, von Ursachen der Sündfluth, und daß die Welt mitten in der Lufft schwebe: Item, von den Kennzeichen der letzten Zeit und deß instehenden Jüngsten Tages entdecket, und das gantze Werk in zwey Theil verhandelt worden. Allwo Im letzteren nicht allein dieses erwiesen ist, wie ein vollkommener Fürstlicher Staats-Rath ein Phoenix seye: sondern nechst solchen sind auch verschiedene curieuse, so wohl Politische als Juristische Discurs in solchen erörtert und außgefertiget" (Titel). Das Werk geriet zu einem Kuriosum der barocken Lebenskunst und der Literatur und fand damit auch Eingang in die entsprechenden Bibliographien. Seite 72 des ersten Teils mit einem Holzschnitt mit Schriftzeichen "Alphabetum Cimbricum" und der griechischen Entprechung. Der zweite Teil mit dem Titel: "Paradoxon politicum: Ein vollkommener Fürstl. Staats-Rath ist ein Phönix. Mit Einmischung vieler curieuser Politischen und Juristischen Discursen und Streit-Fragen erörtert und ausgefertiget".. Titel mit winzigem Namensstempelchen, stellenweise etwas gebräunt und braunfleckig, meist aber sehr ordentlich, gutes Exemplar von größter Seltenheit, kein Exemplar im Handel nachweisbar, in zahlreichen öffentlichen Bibliotheken nicht vorhanden. Vorsatz mi. VD17 3:302501G. Jantz 2025, 426. Bircher B 8475-8476. (weniger anzeigen)

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Knaus, Albrecht: Biographische Memorabilia des Münchner Verlegers und Verlagsleiters

, München, 1880.

Kl.-8° bis Schmal-4° *** Das Tagebuch der Laura Knaus-Mendelssohn-Gramich von 1932 *** Knaus, Albrecht. Biographische Memorabilia des Münchner Verlegers und Verlagsleiters. Originales autographes Notizbuch, ein eigenhändiger Kalender der Mutter des Verlegers und ein Fotoalbum mit Vintage-Photographien der Verwandten Albrecht Knaus' (2013-2007). 3 Bände. München. Ca. 1880-1932. Zus. Ca. 120 S. Mit 12 originalen Silbergelatine-Fotografien. Kl.-8° bis Schmal-4°. Einbände der (mehr anzeigen)

Kl.-8° bis Schmal-4° *** Das Tagebuch der Laura Knaus-Mendelssohn-Gramich von 1932 *** Knaus, Albrecht. Biographische Memorabilia des Münchner Verlegers und Verlagsleiters. Originales autographes Notizbuch, ein eigenhändiger Kalender der Mutter des Verlegers und ein Fotoalbum mit Vintage-Photographien der Verwandten Albrecht Knaus' (2013-2007). 3 Bände. München. Ca. 1880-1932. Zus. Ca. 120 S. Mit 12 originalen Silbergelatine-Fotografien. Kl.-8° bis Schmal-4°. Einbände der Zeit. teil mit leichten Bereibungen. Albrecht Knaus (1913-2007) gehört zu den bedeutenden Verlegerpersönlichkeiten des 20. Jahrhunderts. Geboren als Sohn des Juristen Anton Knaus und Laura Gramich-Mendelssohn gehört er zum großen Kreis der berühmten Familie der Berliner Mendelssohn und Mendelssohn-Bartholdy. Knaus studierte Germanistik, Geschichte, Philosophie und Kunstgeschichte in Berlin und München, wo er promoviert wurde. Stationen als Lehrling in der Buchhandlung Hugendubel, als Lektor im Piper-Verlag und Verlagsleiter bei Scherz & Goverts folgten, bevor er die Leitung des Ullstein/Propyläen-Verlags übernahm und seinen eigenen Knaus-Verlag gründete. «Mit Mitte zwanzig begann er zu verlegen (bei Hugendubel in München): Es war das erste Buch seines Freundes Karl Valentin; und auf das Abitur bereitete er sich vor, indem der weitläufig mit Mendelssohn verwandte Münchener mit Thomas Mann an der Isar spazierenging ... auch jetzt besteht sein Verlag ja als Teil des Bertelsmann-Imperiums ganz unverwechselbar ist, wenn nicht mehr, zweierlei: eine nicht zu sättigende Neugier und eine nicht endende Behutsamkeit im Umgang mit seinen Autoren; wovon Willy Brandt wie Walter Kempowski, Siegfried Lenz wie Hoimar von Ditfurth wie Manfred Bieler Zeugnis geben können. Albrecht Knaus hat das, was so viele jüngere Autoren heute nicht mehr finden - ein offenes Ohr, und Geduld ... Sein Haus war jahrelang auch Salon - dort trafen sich, betreut von der unermüdlichen Marianne Knaus, die unterschiedlichsten Geister; Leute oft, die bei anderer Gelegenheit einander eher gemieden hätten» (Fritz J. Raddatz 1983). 1) In das Fotoalbum (25,5 x 9,5 cm) in geprägtem braunen Leder mit lederner Druckknopfschließe sind 12 originale Fotos der Zeit eingelegt (Silbergelatine- und wohl auch Albumin-Abzüge) und von dem jungen Albrecht Knaus bezeichnet. Vorhanden sind der Vater Anton Knaus, die Mutter Laura Knaus, geborene Mendelssohn. Ferner die Großeltern mütterlicherseits, wohl der Leipziger Verleger Hermann Mendelssohn (1824-1891) und Laura Gramich, dann die Tochter Laura Gramich-Mendelssohn, Mutter des Albrecht Knaus?. Es folgen ein Jugendbild des Vaters, die Brüder "Rudolf und Hasi", ein Jugendfoto von dem dreijährigen Albrecht 1916 und einiges mehr. 2) Ein kleines Notizbüchlein (13 x 7 cm) enthält spielerische, wohl eigenhändige Notizen des Schülers Albrecht Knaus mit Frage- und Antwortenspielen: "Was lieben Sie leidenschaftlich", "Was bedeutet mein Traum". "Was ist Ihre Lieblingsbeschäftigung" - "Briefe schreiben" etc. 3) Taschen-Notiz-Kalender 1932 und Januar 1933 (14 x 10 cm) der Laura Knaus, geborene Gramich-Mendelssohn mit deren vollständigen Jahrestagebuch. Darin notiert sie lückenlos jeden Tagesablauf in diesem letzten "freien" Jahr vor der Machtergreifung und dem Regime der Nationalsozialisten, bevor die Repressalien gegen Juden zur offiziellen Politik wurde. Neben den üblichen Einträgen zum Wetter, Essen, Strümpfe-Stopfen etc., werden vor allem die zahlreichen Theater-, Konzert-, Kino- und Operbesuche erwähnt. Das Büchlein ist nicht nur von großem Interesse für die Biographie des 20-jährigen Albrecht Knaus, über den die Mutter viel berichtet, sondern auch als Quelle des Lebens einer jüdischen Familie in Deutschland, die mit zahlreichen Geistesgrößen der Verlags- und Literaturwelt verkehrte, die in der Folge fast alle in die Emigration gezwungenen wurden. So wird gleich am 1. Januar 1932 notiert: "Albrecht vor Tisch noch zu Dühlemann ... Abends nach Tisch zu Prof. Kippenberg; Albrecht an Insel geschrieben", das Leben in München wird unterbrochen von einer größeren Reise nach Berlin, Leipzig, Nürnberg, von der Laura ausführlich berichtet: "? 12h mich mit Albrecht u. Liesbeth in der Kippenberg-Sammlung getroffen, Mendelssohns auch dort ... Albrecht Buchgemeinschaft, wir zu Wertheim, dann in's Kino: ?Goldrausch? Charlie Chaplin. Albrecht u. ich zu Aschinger ... Albrecht im großen Schauspielhaus bei Reinhardt ?Hoffmann's Erzählungen wunderbar, fabelhafte Aufmachung" (30.-31.3.). Auch die brisanten, teils erschütternden, teils mutmachenden politischen Ereignisse werden erwähnt: "Mit Albrecht am Friedhof u . Am Völkerschlags-Denkmal. ... Albrecht Abends in einer Wahl-Versammlung für Hindenburg, sehr befriedigt nachhause gegangen" (Leipzig, 3. April 1932)". Am 13. März und 10. April 1932 fanden die letzten freien Reichspräsidentenwahlen in der Weimarer Republik statt: "Mit dem Rad ... durch den engl. Garten zum Wählen. Herrlicher Frühlingstag (10.04. und 11.04.:) ... Hindenburg gewählt!". Auch am 24. April notiert sie zu den Bayerischen Landtagswahlen, bei dem die NSDAP 32% erlangen konnte: «Vorm. B. Wählen ... Albrecht in den Meistersingern, sehr gute Aufführung, ich wieder sehr befriedigt. Albrecht noch zu M.N.N. Nazi-Soz. Kolossal überall in Stürmen gewonnen". Am 5. Mai 1932: "Albrecht?s 19. Geburtstag!", die Reichstagswahl vom 31. Juli kommentiert sie "Wahlergebnisse mangelhaft...".. Kaum Gebrauchsspuren, wohlerhalten. (weniger anzeigen)

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Erhard, Johann Christoph: Auf Burg Rabeneck in der Fränkischen Schweiz

, Nürnberg, 1811.

8,4 cm (B) x 7,6 cm (H) *** Zwei Meistergraphiken der frühen Romantik in Originalradierung *** Erhard, Johann Christoph. Auf Burg Rabeneck in der Fränkischen Schweiz. At the Rabeneck Castle - Franconian Switzerland. Originale Radierung auf Büttenpapier. Nürnberg. 1811. Bildgröße ca. 7,2 x 8 cm, Plattengröße 7,6 x 8,4 cm, Blattgröße ca. 9,4 x 10,3 cm. Burg Rabeneck auf einem Berg über dem Wiesenttale im Landkreis Bayreuth ist heute noch eine der pittoresken Burgen der Fränkischen (mehr anzeigen)

360.00 EUR

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Biblia: Das ist: Die gantze Heilige Schrifft des Alten und Neuen Testaments

, Nürnberg, 1729.

11,0 cm (L) x 26,5 cm (B) x 38,5 cm (H) - Gr.-Fol. *** Zeitgenössisch gebundenes prachtvolles Exemplar der berühmten Endter-Dilherrn-Bibel in Martin Luthers legendärer Übersetzung *** Biblia. Das ist: Die gantze Heilige Schrifft des Alten und Neuen Testaments. Wie solche von Herrn Doctor Martin Luther Seel. Im Jahr Christi 1522. in unsere Teutsche Mutter-Sprach zu übersetzen angefangen, Anno 1534. zu End gebracht ... Samt einer Vorrede Herrn Johann Michael Dilherrns. Nürnberg. 1729. [62], (mehr anzeigen)

11,0 cm (L) x 26,5 cm (B) x 38,5 cm (H) - Gr.-Fol. *** Zeitgenössisch gebundenes prachtvolles Exemplar der berühmten Endter-Dilherrn-Bibel in Martin Luthers legendärer Übersetzung *** Biblia. Das ist: Die gantze Heilige Schrifft des Alten und Neuen Testaments. Wie solche von Herrn Doctor Martin Luther Seel. Im Jahr Christi 1522. in unsere Teutsche Mutter-Sprach zu übersetzen angefangen, Anno 1534. zu End gebracht ... Samt einer Vorrede Herrn Johann Michael Dilherrns. Nürnberg. 1729. [62], 1181, [23] S., [24] S. typographische Zwischentitel. Mit 2 gestochenen Frontispizen (zum Alten und Neuen Testament), 6 ganzseitigen Textkupfern, Porträtkupfer und ca. 226 Textholzschnitten. Gr.-Fol.. [11 x 26.5 x 38.5]. Schwerer, stabiler Pergamentband der Zeit über 5 Doppelbünden mit intakten Doppellitzen im Gelenk, goldgeprägtem Rückentitel auf gelbgefärbtem Grund, dreiseitiger (etwas abgeriebener) Grünschnitt. der Einband kaum beschabt oder bestoßen, für das Alter in bemerkenswert guter Erhaltung. Luthers Monumentalbibel in einem vollständigen, besonders schön erhaltenen, reich illustriertem und zeitgenössisch gebundenem Exemplar, wie es nur noch wenige gibt (da Bibeln meist sehr stark benutzt wurden, mit Einträgen etc., hier ganz rein und frisch!). Es handelt sich um die reifste Textversion, die 21. Ausgabe der Dilherr-Bibel in der dritten Ausgabe der Endter-Bibeln, durchgehend geschmückt mit Holzschnitten, die die biblischen Szenen zeigen. So basieren die stilistisch einheitlich gestalteten, jeweils in einen prunkvollen Rahmen einbeschriebenen szenischen Illustrationen auf den Zeichnungen des Johann Jacob Sandrart (1655-1698). Die sechs grandiosen, ganzseitigen, von Andreas Nunzer (1696-1754) gestochenen Kupferstiche, die zwischengeschaltet sind und verso bezüglichen typografischen Text enthalten, zeigen u. a. Porträts der Propheten und Evangelisten, meist in zwei bis vier Feldern mit reichem barocken Kartuschenschmuck, teils sind die Figuren aus szenisch miteinander in Bezug gesetzt. . Bis auf eine kleine Fehlstelle in der Vorrede (a3) mit unwesentlichem Textverlust (hinterlegter Ausriss) ist das Exemplar durchgehend in bemerkenswert schöner, frischer und nahezu tadelloser Gesamterhaltung, kaum gebräunt, fingerfleckig oder mit etwaigen sonstigen Gebrauchsspuren. - Ein nicht zuletzt wundervolles, Eindruck machendes Geschenkexemplar für alle Gottesfürchtigen, Theologen, Pfarrer, Priester, Geistliche und Bibelforscher, Märchenliebhaber und Studierende. Schmidt 382 und Abb. 290-301. 21. Vgl. Darlow-Moule II/1, 4225. Jahn 124. (weniger anzeigen)

2280.00 EUR

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Olivio.

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Ansicht eines Olivenbaums, darunter die Festung Rothenberg, im Vordergrund Soldaten mit einer Feldschlange.. Kupferstich aus Volkamer, Johann Christoph. Nürnbergische Hesperides, Volkamer, Johann Christoph. Nürnbergische Hesperides, Oder Gründliche Beschreibung Der Edlen Citronat, Citronen, und Pomerantzen-Früchte ... (Nürnberg, Johann Andreae Endters seel. Sohn und Erben, 1708). Ca. 32,7 × 20,4 cm (Plattenmaß); ca. 36 × 22,3 cm (Blattformat).

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Marperger, Bernhard Walter: Halbfigur mit Rahmenwerk. Unterhalb der Darstellung: Bernhardvs Gvaltervs Marperger.

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Kupferstich von Johann Wilhelm Windter nach Christian Benjamin Müller. Nürnberg, 1751. Ca. 39 x 27,1 cm (Plattengröße); 43 x 30,3 cm (Blattgröße).

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Sichart von Sichartshofen, Anna Catharina: Halbfigur, unter der Darstellung Beschreibung und Wappen.

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Schabkunst-Blatt von Valentin Daniel Preißler nach Johann Justin Preißler. Nürnberg, 1742. Ca. 35,6 x 25,7 cm (Plattengröße); 39,9 x 28,2 cm (Blattgröße).

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Scharl, Josef: Josef Scharl (1896-1954), Porträt eines Mannes, 1937 (1964)

, 0.

Josef Scharl (1896 München - 1954 New York), Porträt eines Mannes, 1937 (1964), Bronner 43 A. Holzschnitt auf Japanpapier, 44 cm x 30,5 cm (Darstellung), 63 cm x 46,5 cm (Blattgröße), unten links im Druckstock mit "J[osef] Scharl" signiert, darunter in Blei als Exemplar Nr. 3/ 40 ausgewiesen und rückseitig mit Nachlassstempel von Joseph Scharl versehen. Es handelt sich um den 1964 von der Galerie Nierendorf angefertigten Nachdruck vom originalen Druckstock. - an den linken Eckbereichen (mehr anzeigen)

Josef Scharl (1896 München - 1954 New York), Porträt eines Mannes, 1937 (1964), Bronner 43 A. Holzschnitt auf Japanpapier, 44 cm x 30,5 cm (Darstellung), 63 cm x 46,5 cm (Blattgröße), unten links im Druckstock mit "J[osef] Scharl" signiert, darunter in Blei als Exemplar Nr. 3/ 40 ausgewiesen und rückseitig mit Nachlassstempel von Joseph Scharl versehen. Es handelt sich um den 1964 von der Galerie Nierendorf angefertigten Nachdruck vom originalen Druckstock. - an den linken Eckbereichen leichte Knickspuren und dort rückseitig Montagereste, ansonsten in ausgezeichnetem farbfrischem Zustand - Im Schwarz verloren - Das Porträt eines Mannes hat Josef Scharl 1937 geschaffen, ein Jahr bevor er in die USA emigrierte. Der großformatige Holzschnitt hat einen tiefschwarzen Fond, der in die Büste des Dargestellten übergeht. Auch das Gesicht ist von schwarzen Flächen durchzogen und die Augen in traurig-resigniertem Ausdruck auf den Betrachter gerichtet. Unser leichter Blick von oben bewirkt, dass der Dargestellte den Raum nicht bestimmt. Er wirkt wie im Dunklen verloren, wobei die helle Lichtfläche neben seinem Kopf und die hellen Flächen seines Gesichts die Dunkelheit umso intensiver hervortreten lassen. In dieses Porträt hat Josef Scharl seine eigene innere Gestimmtheit hineingelegt, kurz bevor er gezwungen war, Deutschland zu verlassen, weshalb es durchaus auch als Selbstporträt bezeichnet werden kann. zum Künstler Neben einer 1910 begonnenen Ausbildung zum Dekorationsmaler besuchte Josef Scharl Abendkurse für Aktmalerei. Nach dem von 1915 bis 1918 absolvierten Kriegsdienst studierte er von 1919 bis 1921 an der Münchener Kunstakademie bei Angelo Jank und Heinrich von Zügel. Er kehrte der Akademie allerdings den Rücken und schloss sich 1923 der Münchener Neuen Secession und 1929 der Künstlervereinigung ,Die Juryfreien' an. In diesen Jahren wurde Scharl zuem anerkannten Künstler, was sich in der Verleihung des Dürerpreis der Stadt Nürnberg (1929), dem Rompreis der Berliner Kunstakademie (1930), dem Preis der Münchner Akademie (1931) und dem Förderpreis der Stadt Essen (1932) niederschlug. Der Rompreis ermöglichte ihm von 1930 bis 1932 längere Aufenthalte in Rom und Paris. Als Mitglied des Deutschen Künstlerbundes nahm er von 1930 bis 1936 an den Jahresausstellungen teil. Nach der Machtergreifung der Nationalsozialisten fanden zwar bis 1935 noch Einzelausstellungen von Scharls Werken in der renommierten Berliner Galerie Neumann-Nierendorf statt, doch sah sich der Künstler zusehends Repressalien ausgesetzt, so dass er 1938 ohne seine Familien über die Schweiz in die USA emigrierte. Dazu motivierte ihn eine Einladung des Museum of Modern Art gemeinsam mit Max Beckmann, Georg Scholz, Erich Heckel und Karl Hofer auszustellen. In den USA wurde Scharl von Albert Einstein unterstützt, mit dem er freundschaftlich verbunden war und der nach dem Tod des Künstlers 1954 eine Gedenkrede verfasste. 1945 publizierte Karl Nierendorf die erste amerikanische Monographie Scharls und präsentierte dessen Zeichnungen in seiner New Yorker Galerie. Durch Vermittlung Wolfgang Sauerländers illustrierte der Künstler für den Verlag ,Pantheon Books' die Märchen der Brüder Grimm. Das 1944 erschienene Buch erfreute sich großer Beliebtheit und führte zu weiteren Folgeaufträgen. 1952 wurde Josef Scharls US-Amerikanischer Staatsbürger und verstarb zwei Jahre später. (weniger anzeigen)

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Scharl, Josef: Josef Scharl (1896-1954), Verspottung, 1935 (1964)

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Josef Scharl (1896 München - 1954 New York), Verspottung, 1935 (1964), Bronner 30 A. Holzschnitt auf Japanpapier, 51,8 x 25,7 cm (Darstellung), 65 cm x 37 cm (Blattgröße), unten rechts im Druckstock mit den Initialen "JS" signiert, unten links in Blei als Exemplar Nr. 30 / 30 ausgewiesen und rückseitig in Blei von Alois Scharl signiert. Es handelt sich um den 1964 von der Galerie Nierendorf angefertigten Nachdruck vom originalen Druckstock. - an den linken Eckbereichen leichte Knickspuren (mehr anzeigen)

Josef Scharl (1896 München - 1954 New York), Verspottung, 1935 (1964), Bronner 30 A. Holzschnitt auf Japanpapier, 51,8 x 25,7 cm (Darstellung), 65 cm x 37 cm (Blattgröße), unten rechts im Druckstock mit den Initialen "JS" signiert, unten links in Blei als Exemplar Nr. 30 / 30 ausgewiesen und rückseitig in Blei von Alois Scharl signiert. Es handelt sich um den 1964 von der Galerie Nierendorf angefertigten Nachdruck vom originalen Druckstock. - an den linken Eckbereichen leichte Knickspuren und dort rückseitig Montagereste, ansonsten in ausgezeichnetem farbfrischem Zustand - Schreibtischtäter - Am Ende eines ins Bild hineinfluchtenden Konferenztisches steht der von Pfeilen durchbohrte Heilige Sebastian. Im Gegensatz zu den Anzugsträgern ist er bloß mit einem Lendenschurz bekleidet, was den Kontrast zur gänzlich ,anderen Sorte' Mensch noch erhöht. Als Schreibtischtäter haben sie das Martyrium mit ihren ,Fernwaffen' herbeigeführt und erheben sich über den Heiligen, indem sie ihn und damit das durch sie verursachte Leid gänzlich ignorieren und stattdessen in ihrem üblichen Agieren fortfahren. Und doch ist der Heilige der eigentliche Protagonist des Bildes. Auf ihn läuft die weiße Fläche des Tisches zu, die ebenso hell erscheint wie Sebastians Körper, während die am Tisch Sitzenden dunkel gekleidet sind. Auch strahlen sein Körper und sein Gesicht eine Schönheit aus, die die Hässlichkeit der Täter umso frappierender erscheinen lässt. Mit dem 1935 geschaffenen großformatigen Holzschnitt reflektiert Josef Scharl die heraufziehende menschenverachtende Zeit des Mordens. zum Künstler Neben einer 1910 begonnenen Ausbildung zum Dekorationsmaler besuchte Josef Scharl Abendkurse für Aktmalerei. Nach dem von 1915 bis 1918 absolvierten Kriegsdienst studierte er von 1919 bis 1921 an der Münchener Kunstakademie bei Angelo Jank und Heinrich von Zügel. Er kehrte der Akademie allerdings den Rücken und schloss sich 1923 der Münchener Neuen Secession und 1929 der Künstlervereinigung ,Die Juryfreien' an. In diesen Jahren wurde Scharl zuem anerkannten Künstler, was sich in der Verleihung des Dürerpreis der Stadt Nürnberg (1929), dem Rompreis der Berliner Kunstakademie (1930), dem Preis der Münchner Akademie (1931) und dem Förderpreis der Stadt Essen (1932) niederschlug. Der Rompreis ermöglichte ihm von 1930 bis 1932 längere Aufenthalte in Rom und Paris. Als Mitglied des Deutschen Künstlerbundes nahm er von 1930 bis 1936 an den Jahresausstellungen teil. Nach der Machtergreifung der Nationalsozialisten fanden zwar bis 1935 noch Einzelausstellungen von Scharls Werken in der renommierten Berliner Galerie Neumann-Nierendorf statt, doch sah sich der Künstler zusehends Repressalien ausgesetzt, so dass er 1938 ohne seine Familien über die Schweiz in die USA emigrierte. Dazu motivierte ihn eine Einladung des Museum of Modern Art gemeinsam mit Max Beckmann, Georg Scholz, Erich Heckel und Karl Hofer auszustellen. In den USA wurde Scharl von Albert Einstein unterstützt, mit dem er freundschaftlich verbunden war und der nach dem Tod des Künstlers 1954 eine Gedenkrede verfasste. 1945 publizierte Karl Nierendorf die erste amerikanische Monographie Scharls und präsentierte dessen Zeichnungen in seiner New Yorker Galerie. Durch Vermittlung Wolfgang Sauerländers illustrierte der Künstler für den Verlag ,Pantheon Books' die Märchen der Brüder Grimm. Das 1944 erschienene Buch erfreute sich großer Beliebtheit und führte zu weiteren Folgeaufträgen. 1952 wurde Josef Scharls US-Amerikanischer Staatsbürger und verstarb zwei Jahre später. (weniger anzeigen)

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Biernath, Irmgard (1905-1998): Hommage à Kahnweiler, 1984

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ARCADIA ART Irmgard Biernath (1905 Waldheim in Sachsen - 1998 Mainz), Hommage à Kahnweiler, 1984. Terracotta-Relief, brünierter roter Scherben, 43,5 x 38 cm, auf Trägerplatte montiert, im Holzrahmen 57 x 49,5 cm, rechts unten mit "IB" monogrammiert. - Sehr vereinzelte Verluste der Patina, insgesamt aber wohlerhalten, Rahmen etwas bestoßen. - Die Erscheinung des Genius - Die Hommage an Daniel-Henry Kahnweiler zeigt den Galeristen und Kunsttheoretiker in der Art wie ihn Pablo Picasso (mehr anzeigen)

ARCADIA ART Irmgard Biernath (1905 Waldheim in Sachsen - 1998 Mainz), Hommage à Kahnweiler, 1984. Terracotta-Relief, brünierter roter Scherben, 43,5 x 38 cm, auf Trägerplatte montiert, im Holzrahmen 57 x 49,5 cm, rechts unten mit "IB" monogrammiert. - Sehr vereinzelte Verluste der Patina, insgesamt aber wohlerhalten, Rahmen etwas bestoßen. - Die Erscheinung des Genius - Die Hommage an Daniel-Henry Kahnweiler zeigt den Galeristen und Kunsttheoretiker in der Art wie ihn Pablo Picasso in seinem lithographischen Porträt von 1957 dargestellt hat. Als innovativer Pariser Galerist hatte Kahnweiler Picasso ab 1911 exklusiv vertreten, während Picasso im Jahr zuvor sein berühmtes Porträt Kahnweilers als ein Hauptwerk des Kubismus malte. Und Picasso ist es, der im Zentrum des Bildes von Irmgard Biernath erscheint. Dabei folgt sein Antlitz den Zügen des 1907 geschaffenen Selbstporträts der Prager Nationalgalerie. Mit weit geöffneten Augen schaut er in die Ferne, während er bereits von den gestaltgewordenen Werken seiner künstlerischen Vision umgeben ist. Rechts neben ihm steht die Bronze "Mann mit Schaf" aus dem Jahre 1943 und links ist eine Blume zu sehen, die für Picassos malerischen Werk einsteht. Voller Aufmerksamkeit betrachtet der mit dem Werk Picassos eng verbundenen Kahnweiler die vor ihm auf dem Tisch situierten Skulpturen, zu denen er bewundernd aufblickt. Dabei verbindet sich sein Kopf mit den Skulpturen und der Blume zu einer Picassos Antlitz wie ein Ehrenkranz umgebenden Kreisform, weshalb die Hommage an Kahnweiler vor allem eine Hommage an Picasso ist. Als eine von Picassos Oeuvre inspirierte Bildhauerin tritt Irmgard Biernath selbst in die Fußstapfen des Künstlergenies, dessen Antlitz sie auf ihrem Relief wie auf dem Schweißtuch der Veronika zur Erscheinung bringt. zur Künstlerin Irmgard Biernath war ab 1929 Lehrerin in Berlin. Aufgrund ihrer Denunziation 1941 schied sie freiwillig aus dem Schuldienst aus. Nach dem Zweiten Weltkrieg folgte sie ihrer eigentlichen Berufung als Künstlerin und studierte ab 1946 an der Kunsthochschule Berlin-Weißensee bei Bernhard Heiliger und ab 1948 an der Akademie der Bildenden Künste Nürnberg, wo sie unter anderem Meisterschülerin bei Hans Wimmer war. Um den Brotererb zu sichern, war sie von 1953 bis 1971 Kunstlehrerin an der Mainzer Anne Frank Realschule, für die sie eine Büste der Anne Frank schuf. Von 1958 bis 1964 war sie auch Dozentin am Hochschulinstitut für Kunst- und Werkerziehung Mainz. Zudem war sie an der Volkshochschule tätig, wo sie den Bereich Kunsterziehung mit ihrem Konzept der "Formende Hände" aufbaute und über Jahrzehnte hinweg prägte. Ab den 1960er Jahre widmetet sich Irmgard Biernath zusehend ihrem eigenen Schaffen, um dann ab 1971 ausschließlich als freischaffende Künstlerin tätig zu sein. Der künstlerische Nachlass befindet sich im Museum ihrer Geburtsstadt Waldheim, wo auch die Irmgard-Biernath-Stiftung ansässig ist. Irmgard Biernath wurden zahlreiche Ehrungen zuteil. So erhielt sie unter anderem 1976 das Bundesverdienstkreuz, 1990 die Rembrandt-Plakette und ebenfalls 1990 den Mainzer Teller. Ausstellungen Kennen Sie ...? Biernath! Werke aus dem Nachlass der Bildhauerin Irmgard Biernath, Kulturzentrum Waldheim 2011. Harmonie und Gleichgewicht im Werk der Irmgard Biernath, Stadt- und Museumshaus Waldheim, 2022. Auswahlbibliographie Irmgard Biernath (Hrsg.): Irmgard Biernath, Mainz 1990. Marlene Hübel: Irmgard Biernath. Ein Lebenswerk, Mainz 1995. Saur. Allgemeines Künstlerlexikon, Band 10, München - Leipzig 1995, S. 576-577. (weniger anzeigen)

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Röthel, Thomas: Thomas Röthel (*1969), Graduelle Drehung, um 2005

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Thomas Röthel (*1969 Ansbach), Graduelle Drehung, um 2005. Stahl mit Flugrostpatina auf Steinplatte montiert. Gesamtmaß: 38 cm (Höhe) x 34 cm (Breite) x 27 cm (Tiefe), Gewicht 12,3 kg. - ausgezeichnet erhalten - Dynamische Tektonik - Die zwei gleich großen Stahlquader haben offensichtlich einmal einen einzigen Block gebildet. Im Verbund mit der horizontalen Steinplatte strahlen die vertikalen Quader eine architektonische Ruhe aus, die das dynamische Geschehen zwischen den nunmehr in zwei (mehr anzeigen)

Thomas Röthel (*1969 Ansbach), Graduelle Drehung, um 2005. Stahl mit Flugrostpatina auf Steinplatte montiert. Gesamtmaß: 38 cm (Höhe) x 34 cm (Breite) x 27 cm (Tiefe), Gewicht 12,3 kg. - ausgezeichnet erhalten - Dynamische Tektonik - Die zwei gleich großen Stahlquader haben offensichtlich einmal einen einzigen Block gebildet. Im Verbund mit der horizontalen Steinplatte strahlen die vertikalen Quader eine architektonische Ruhe aus, die das dynamische Geschehen zwischen den nunmehr in zwei gleichgroße Körper zerteilen Stahlquader umso energetischer erscheinen lassen. Als ob dem Block innewohnende Kräfte explosionsartig freigesetzt worden wären, ist er ist mittig zu einem Formcrescendo aufgerissen. Das Ausagieren der inneren Kräfte hat jedoch nicht dazu geführt, dass der ursprüngliche Quader in zwei voneinander getrennte Vertikalkörper separiert worden wäre, vielmehr sind beide Teile durch die filigranen Kraftlinien aneinandergebunden und vollführen einen in sich austarierten Balanceakt. Die Dynamik mündet wiederum in eine übergeordnete Ruhe ein, die allerdings durch ein virtuoses Spannungsgefüge getragen wird. Die Dynamik ist innerhalb der Ruhe keineswegs stillgestellt, sondern beständig im Gange, was sich im Umgehen der Skulptur offenbart. Das Prozessuale des andauernden Geschehens wird auch durch den Flugrost veranschaulicht, der - wie das Freisetzen der inneren Kräfte - ebenfalls ein Materialprozess ist. Schafft Richard Serra mit seinen Stahlskulpturen Spannungsräume, so setzt Thomas Röthel das materialinterne Spanungspotenzial frei und offenbart das der Tektonik innewohnende dynamische Ordnungsgefüge. Übersteigen Sierras Skulpturen das menschliche Maß und erzeugen dadurch eine Erhabenheit, entfalten auch Röthels auf raumverkrümmenden Kraftlinien schwebende Stahlplatten eine Erhabenheitswirkung. "Jede Linie, jede Krümmung ist gemäß den gegebenen Bedingungen des Materials mit mathematischer Genauigkeit vorher berechenbar. Und doch gibt es nur einen mit dem Verstand eben nicht fassbaren Moment der Genese, bei dem aus einem schlichten Stahlblock ein Kunstwerk jenseits von Mathematik und Physik wird. Unter den Händen von Thomas Röthel werden die diesem innewohnenden naturwissenschaftlichen Gesetzmäßigkeiten zur Gestalt gewordenen Poesie." - Erich Schneider zum Künstler Im Anschluss an eine Ausbildung zum Holzbildhauer von 1986 bis 1989 studierte Thomas Röthel an der Kunstakademie Nürnberg bei Johannes P. Hölzinger. Seitdem ist er in Oberdachstetten als freischaffender Künstler tätig. Röthel kreiert vorwiegend Stahlskulpturen, die er in der eigenen Atelier-Werkstatt anfertigt. Seit 2015 nutzt er zudem die Produktionshallen der SFG STEELforming GmbH in Burbach im Siegerland, mit der auch der amerikanische Bildhauer Richard Serra zusammenarbeitet. Auswahlbibliographie Thomas Röthel. Stahlskulpturen 1997 - 2008. Edition Kittelberger, Reutlingen 2009. (weniger anzeigen)

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Riegler, Theo: Als Stuhlfauth noch im Tor Stand... Ein Buch vom deutschen Fußball. 1. - 10 Tsd.

Porta-Verlag K.G. Schlemm & Co, München, 1953.

160 S. mit einigen s/w- Photographien und einem farbigen Portrait. Illustr. Halbleienband. = von Heiner Stuhlfauth auf dem Portrait gewidmet und signiert: "Der Passauer Presse gewidmet. Februar 1954". == Heinrich &bdquo;Heiner“ Stuhlfauth war ein deutscher Fußballtorwart. Von 1916 bis 1933 spielte er beim 1. FC Nürnberg, für den er insgesamt 606 Einsätze in der ersten Mannschaft bestritt. Stuhlfauth absolvierte 21 Länderspiele für die deutsche Fußballnationalmannschaft und war (mehr anzeigen)

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Schloss, Ruth: Ruth Schloss (1922-2013), Alter Mann vor einem Spiegel, um 1990

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Ruth Schloss (1922 Nürnberg - 2013 Kfar Shmaryahu), Alter Mann vor einem Spiegel, um 1990. Mischtechnik auf Aquarellpapier, 33,5 cm x 40 cm, links unten mit "Schloss" und rechts unten nochmals auf Hebräisch signiert. - Papier im unteren Bereich und rückseitig durch den Malprozess etwas fleckig, sonst in sehr gutem Zustand - Diffusion - Insbesondere in den letzten Jahrzehnten ihres Lebens porträtierte Ruth Schloss Menschen in Altenheimen und Krankenhäuser. Die unbeobachtet wirkenden (mehr anzeigen)

Ruth Schloss (1922 Nürnberg - 2013 Kfar Shmaryahu), Alter Mann vor einem Spiegel, um 1990. Mischtechnik auf Aquarellpapier, 33,5 cm x 40 cm, links unten mit "Schloss" und rechts unten nochmals auf Hebräisch signiert. - Papier im unteren Bereich und rückseitig durch den Malprozess etwas fleckig, sonst in sehr gutem Zustand - Diffusion - Insbesondere in den letzten Jahrzehnten ihres Lebens porträtierte Ruth Schloss Menschen in Altenheimen und Krankenhäuser. Die unbeobachtet wirkenden Personen werden aus ihrem Lebensalltag heraus erfasst. Dabei gelingt es der Künstlerin, mit virtuosem wie prägnantem Pinselduktus die Porträtierten in ihrer einzigartigen Individualität zu veranschaulichen, die auf je ihre eigene Weise vom Leben gezeichnet wurde. Durch die Bilder wird die authentische Fülle oftmals leidvoller Biographien spürbar. Hier sehen wir einen alten Mann mit einem Kissen unter dem Arm, der sich im Spiegel betrachtet, wo ein verschwindendes Abbild selbst erscheint. zur Künstlerin Ruth Schloss' Vater war ein sozialdemokratisch orientierter Schreibwarenhändler, die Mutter hatte einen liberalen Kindergarten geführt. 1937 emigrierte die jüdische Familie nach Israel und ließ sich in Kfar Shmaryahu, einem von deutschen Einwanderern bei Tel Aviv gegründeten Dorf, nieder und führten dort einen Musterbauernhof. Bis 1942 studierte Schloss an der New Bezalel Academy of Arts and Crafts in Jerusalem bei dem am Dessauer Bauhaus ausgebildeten Mordecai Ardon. Ab 1946 nahm sie Malunterricht im Kibbuz Haartzi. 1947 erfolgte die erste Teilnahme an einer Gruppenausstellung in Tel Aviv. Von 1949 bis 1951 setzte Schloss ihr Studium in Paris an der Académie de la Grande Chaumière fort. In Paris wurde sie vor allem von den Werken Bernard Buffets inspiriert. 1962 eröffnete sie ein Atelier in Jaffa, das sie bis 1983 betrieb und dort auch Müttern und Kindern Malunterricht erteilte. Sie stellte im Tel Aviv Museum of Art und im Israel Museum in Jerusalem aus. 1991 war im Herzliya Museum of Contemporary Art die erste Retrospektive ihres Werkes zu sehen. Neben der Malerei war Ruth Schloss seit 1939 auch Buch- und Zeitungsillustratorin tätig. Aufgrund ihrer eindringlichen sozialengagierten Kunst wird sie als "Käthe Kollwitz Israels" bezeichnet. (weniger anzeigen)

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Schloss, Ruth: Ruth Schloss (1922-2013), Sinnierender alter Mann, um 1990

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Ruth Schloss (1922 Nürnberg - 2013 Kfar Shmaryahu), Sinnierender alter Mann, um 1990. Mischtechnik auf Aquarellpapier, 33 cm x 40 cm, links unten mit "Schloss" und rechts unten nochmals auf Hebräisch signiert. - in sehr gutem Zustand - Der Blick ins Leben - Insbesondere in den letzten Jahrzehnten ihres Lebens porträtierte Ruth Schloss Menschen in Altenheimen und Krankenhäuser. Die unbeobachtet wirkenden Personen werden aus ihrem Lebensalltag heraus erfasst. Dabei gelingt es der (mehr anzeigen)

Ruth Schloss (1922 Nürnberg - 2013 Kfar Shmaryahu), Sinnierender alter Mann, um 1990. Mischtechnik auf Aquarellpapier, 33 cm x 40 cm, links unten mit "Schloss" und rechts unten nochmals auf Hebräisch signiert. - in sehr gutem Zustand - Der Blick ins Leben - Insbesondere in den letzten Jahrzehnten ihres Lebens porträtierte Ruth Schloss Menschen in Altenheimen und Krankenhäuser. Die unbeobachtet wirkenden Personen werden aus ihrem Lebensalltag heraus erfasst. Dabei gelingt es der Künstlerin, mit virtuosem wie prägnantem Pinselduktus die Porträtierten in ihrer einzigartigen Individualität zu veranschaulichen, die auf je ihre eigene Weise vom Leben gezeichnet wurde. Durch die Bilder wird die authentische Fülle oftmals leidvoller Biographien spürbar. Hier sehen wir einen sinnierenden alten Mann, der auf sein Leben zurückzublicken und dabei zugleich vom Leben gesättigt zu sein scheint. Er wirkt im weißen Umraum wie verloren. zur Künstlerin Ruth Schloss' Vater war ein sozialdemokratisch orientierter Schreibwarenhändler, die Mutter hatte einen liberalen Kindergarten geführt. 1937 emigrierte die jüdische Familie nach Israel und ließ sich in Kfar Shmaryahu, einem von deutschen Einwanderern bei Tel Aviv gegründeten Dorf, nieder und führten dort einen Musterbauernhof. Bis 1942 studierte Schloss an der New Bezalel Academy of Arts and Crafts in Jerusalem bei dem am Dessauer Bauhaus ausgebildeten Mordecai Ardon. Ab 1946 nahm sie Malunterricht im Kibbuz Haartzi. 1947 erfolgte die erste Teilnahme an einer Gruppenausstellung in Tel Aviv. Von 1949 bis 1951 setzte Schloss ihr Studium in Paris an der Académie de la Grande Chaumière fort. In Paris wurde sie vor allem von den Werken Bernard Buffets inspiriert. 1962 eröffnete sie ein Atelier in Jaffa, das sie bis 1983 betrieb und dort auch Müttern und Kindern Malunterricht erteilte. Sie stellte im Tel Aviv Museum of Art und im Israel Museum in Jerusalem aus. 1991 war im Herzliya Museum of Contemporary Art die erste Retrospektive ihres Werkes zu sehen. Neben der Malerei war Ruth Schloss seit 1939 auch Buch- und Zeitungsillustratorin tätig. Aufgrund ihrer eindringlichen sozialengagierten Kunst wird sie als "Käthe Kollwitz Israels" bezeichnet. (weniger anzeigen)

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Schloss, Ruth: Ruth Schloss (1922-2013), Mann im Rollstuhl, um 1990

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Ruth Schloss (1922 Nürnberg - 2013 Kfar Shmaryahu), Mann im Rollstuhl, um 1990. Mischtechnik auf Aquarellpapier, 38,5 cm x 33 cm, links unten mit "Schloss" und rechts unten nochmals auf Hebräisch signiert. - in sehr gutem Zustand - Blick in die Zukunft - Insbesondere in den letzten Jahrzehnten ihres Lebens porträtierte Ruth Schloss Menschen in Altenheimen und Krankenhäuser. Die unbeobachtet wirkenden Personen werden aus ihrem Lebensalltag heraus erfasst. Dabei gelingt es der Künstlerin, (mehr anzeigen)

Ruth Schloss (1922 Nürnberg - 2013 Kfar Shmaryahu), Mann im Rollstuhl, um 1990. Mischtechnik auf Aquarellpapier, 38,5 cm x 33 cm, links unten mit "Schloss" und rechts unten nochmals auf Hebräisch signiert. - in sehr gutem Zustand - Blick in die Zukunft - Insbesondere in den letzten Jahrzehnten ihres Lebens porträtierte Ruth Schloss Menschen in Altenheimen und Krankenhäuser. Die unbeobachtet wirkenden Personen werden aus ihrem Lebensalltag heraus erfasst. Dabei gelingt es der Künstlerin, mit virtuosem wie prägnantem Pinselduktus die Porträtierten in ihrer einzigartigen Individualität zu veranschaulichen, die auf je ihre eigene Weise vom Leben gezeichnet wurde. Durch die Bilder wird die authentische Fülle oftmals leidvoller Biographien spürbar. Hier sehen wir einen älteren Mann im Rollstuhl, der Richtung Betrachter blickt und doch an ihm vorbeischaut. Um die zu verdeutlichen, zeigt die Künstlerin einzig die Brillengläser anstelle der Augen. Der durch den Rollstuhl beeinträchtigte Mann scheint gelassen, aber resigniert in eine nicht näher bestimmte Zukunft zu schauen. zur Künstlerin Ruth Schloss' Vater war ein sozialdemokratisch orientierter Schreibwarenhändler, die Mutter hatte einen liberalen Kindergarten geführt. 1937 emigrierte die jüdische Familie nach Israel und ließ sich in Kfar Shmaryahu, einem von deutschen Einwanderern bei Tel Aviv gegründeten Dorf, nieder und führten dort einen Musterbauernhof. Bis 1942 studierte Schloss an der New Bezalel Academy of Arts and Crafts in Jerusalem bei dem am Dessauer Bauhaus ausgebildeten Mordecai Ardon. Ab 1946 nahm sie Malunterricht im Kibbuz Haartzi. 1947 erfolgte die erste Teilnahme an einer Gruppenausstellung in Tel Aviv. Von 1949 bis 1951 setzte Schloss ihr Studium in Paris an der Académie de la Grande Chaumière fort. In Paris wurde sie vor allem von den Werken Bernard Buffets inspiriert. 1962 eröffnete sie ein Atelier in Jaffa, das sie bis 1983 betrieb und dort auch Müttern und Kindern Malunterricht erteilte. Sie stellte im Tel Aviv Museum of Art und im Israel Museum in Jerusalem aus. 1991 war im Herzliya Museum of Contemporary Art die erste Retrospektive ihres Werkes zu sehen. Neben der Malerei war Ruth Schloss seit 1939 auch Buch- und Zeitungsillustratorin tätig. Aufgrund ihrer eindringlichen sozialengagierten Kunst wird sie als "Käthe Kollwitz Israels" bezeichnet. (weniger anzeigen)

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Radau, Sigmar und Gerd Matthes: Deutsche Spielkarten 1650 - 1900. Katalog der Spielkarten mit deutschen Farben in der Sammlung des Germanischen Nationalmuseums, Nürnberg.

Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg, 2001.

40.00 EUR

Hoffmann, Detlef, Ursula Timann und Rainer Schoch: Altdeutsche Spielkarten 1500-1650: Katalog der Holzschnittkarten mit deutschen Farben aus dem Deutschen Spielkarten-Museum Leinfelden-Echterdingen und dem Germanischen Nationalmuseum Nürnberg Auflage: 1

Verlag, Germanisches Nationalmuseum Abt, 1993.

48.00 EUR

(Abraham a Sancta Clara): Centi-folium Stultorum In Quarto. Oder Hundert Ausbündige Narren/ In Folio.

Gedruckt bey Christoph Lercher, Universitäts-Buchdruckern. IM LVstIgen Iahr/ aLs DIese Narren-SChaar erkohren gar, (Wien und Nürnberg), 1709.

1400.00 EUR

Obermaier, G. M. (Inspektor am Zentralgefängnis zu Kaiserslautern): Anleitung zur vollkommenen Besserung der Verbrechen in den Strafanstalten.

Druck und Verlag: Zuchthaus Straubing, überklebt mit einem Bibliotheksaufkleber der Straf, 1915.

24.00 EUR

Heppe, Johann Christoph: Die Jagdlust oder die hohe und niedere Jagd

, Nürnberg, 1783.

860.00 EUR

Praun, Michael: Der alten teutschen Reichs-Sachen Anmuthigkeiten

, Speyer, 1685.

800.00 EUR

Knaus, Albrecht: Biographische Memorabilia des Münchner Verlegers und Verlagsleiters

, München, 1880.

400.00 EUR

Erhard, Johann Christoph: Auf Burg Rabeneck in der Fränkischen Schweiz

, Nürnberg, 1811.

360.00 EUR

Biblia: Das ist: Die gantze Heilige Schrifft des Alten und Neuen Testaments

, Nürnberg, 1729.

2280.00 EUR

Olivio.

, _.

140.00 EUR

Marperger, Bernhard Walter: Halbfigur mit Rahmenwerk. Unterhalb der Darstellung: Bernhardvs Gvaltervs Marperger.

, _.

90.00 EUR

Sichart von Sichartshofen, Anna Catharina: Halbfigur, unter der Darstellung Beschreibung und Wappen.

, _.

90.00 EUR

Scharl, Josef: Josef Scharl (1896-1954), Porträt eines Mannes, 1937 (1964)

, 0.

280.00 EUR

Scharl, Josef: Josef Scharl (1896-1954), Verspottung, 1935 (1964)

, 0.

290.00 EUR

Biernath, Irmgard (1905-1998): Hommage à Kahnweiler, 1984

, 0.

980.00 EUR

Röthel, Thomas: Thomas Röthel (*1969), Graduelle Drehung, um 2005

, 0.

4200.00 EUR

Riegler, Theo: Als Stuhlfauth noch im Tor Stand... Ein Buch vom deutschen Fußball. 1. - 10 Tsd.

Porta-Verlag K.G. Schlemm & Co, München, 1953.

90.00 EUR

Schloss, Ruth: Ruth Schloss (1922-2013), Alter Mann vor einem Spiegel, um 1990

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Schloss, Ruth: Ruth Schloss (1922-2013), Sinnierender alter Mann, um 1990

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380.00 EUR

Schloss, Ruth: Ruth Schloss (1922-2013), Mann im Rollstuhl, um 1990

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490.00 EUR