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Mauthe, Wim: Mauthe

(Ausstellungskatalog. Hillmann, Wolfgang (Einleitung)
ohne Angaben, 1990.

zahlr. Abb., Widmung und SIGNIERT von Mauthe am Vorsatz. ca. 30 S. Gr. 8°. quer

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(Sammlung) Brockhaus Souvenir (11 Bücher DDR Bildband Reiseführer)

VEB F.A. Brockhaus, Leipzig, 1985.

- illustrierte Pappbände (Hardcover) - - BILDBAND - - jeweils mit zahlreichen meist farbigen Fotos, enthält: Rössing, Robert: Prager Altstadt + Kiesling, Gerhard und Christel Foerster: Berlin + Boldt, Hans-Joachim und Monika und Klaus Linke: Historisches Berlin + Blei, Karl-Heinz und Hermann Heinz Wille: Musikwinkel + Rainer Crummenerl: Leipzig + Christel Foerster: Dornburger Schlösser + Harald Schreiber: Naumburg + Sybille Nobel-Sagolla und Dieter Sagolla: Hannover + Hermann Heinz Wille: (mehr anzeigen)

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Grünewald, Chr. (Präfekt am Königl. Schullehrseminar zu Kaiserslautern): Leitfaden zu einem bildenden Unterrichte in der Naturgeschichte zunächst für Schullehrlinge und Schulseminaristen. Vierte, stark vermehrte und verbesserte Auflage).

Kaiserslautern, J. J. Tascher, 1856.

8°, VIII, 374 S., Halbleinwandeinband der Zeit mit marmorierten Deckeln und unbeschriftetem Papierrückenschild in guter Erhaltung (Vorsatz beschriftet, Seiten teils etwas gebräunt, letzte Seiten etwas fleckig)

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Grünewald, Ch. (Christian): Leitfaden beim Unterrichte in der Landwirthschaft für Schullehrlinge und Schulseminaristen.

Kaiserslautern, J. J. Tascher, 1846.

8°, VIII, 173 S., marmorierter Original-Pappeinband (etwas berieben, Seiten durchgehend stockfleckig, Exlibris im Vorderdeckel)

45.00 EUR

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Freyermuth, Gundolf S: Der erotische augenblick.

Stern, Hamburg, 1984.

32 : 24 cm. 344 pages with many partly full-page photography by Rainer Fabian. Original cloth with illustrated original wrappers.

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Hofmann, Ludwig von: Ludwig von Hofmann (1861 Darmstadt - 1945 Pillnitz), Weiblicher Rückenakt, um 1900

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Ludwig von Hofmann (1861 Darmstadt - 1945 Pillnitz), Weiblicher Rückenakt, um 1900. Rötelzeichnung auf mit Wasserzeichen markiertem Zeichenpapier, 36 cm x 44 cm (Blattgröße). Unten rechts eigenhändig mit der Künstlerligatur "LvH" versehen. - Randbereiche stärker nachgedunkelt, leichte Knickspuren, minimal gewellt. - Die Kontur des Jugendstils - Der weibliche Rückenakt wird durch eine ausgeprägte geschwungene Jugendstil-Konturlinie geformt, die den Blick am Körper entlanggleiten (mehr anzeigen)

Ludwig von Hofmann (1861 Darmstadt - 1945 Pillnitz), Weiblicher Rückenakt, um 1900. Rötelzeichnung auf mit Wasserzeichen markiertem Zeichenpapier, 36 cm x 44 cm (Blattgröße). Unten rechts eigenhändig mit der Künstlerligatur "LvH" versehen. - Randbereiche stärker nachgedunkelt, leichte Knickspuren, minimal gewellt. - Die Kontur des Jugendstils - Der weibliche Rückenakt wird durch eine ausgeprägte geschwungene Jugendstil-Konturlinie geformt, die den Blick am Körper entlanggleiten lässt und die Harmonie der weiblichen Formen als ornamentale Bewegung erfahrbar macht. Die Binnenkörpermodulation erzeugt Hofmann durch wie hingehaucht wirkendes Verwischen der roten Kreide, so dass der Körper - trotz der starken Kontur - äußerst zart erscheint und eine Aura der Anmut verströmt, wobei der expressive Schattenwurf die vom Körper ausgehende Wirkintensität noch verstärkt. Die Kopfhaltung ist gerade so gewählt, dass wir das Profil nicht einmal erahnen können. Auf diese Weise geht die Figur ganz in der Schönheit des lebendig wirkenden Körpers auf. "Das Expressive hat mich interessiert, nicht das Expressionistische. Ich fühle mich der Natur gegenüber demütig, will sie nicht vergewaltigen." Ludwig von Hofmann zum Künstler Ludwig Hofmann studierte von 1883 bis 1886 an der Kunstakademie Dresden bei Leonard Gey, Ferdinand Pauwels, Julius Scholtz, Friedrich Preller d. J. und Léon Pohle und war von 1886 bis 1888 Meisterschüler von Ferdinand Keller an Kunstakademie Karlsruhe. Früh entwickelte Hofmann eigenständige künstlerische Ideen, die Rainer Maria Rilke dazu bewegten, seinen Gedichtband "Lieder der Mädchen" von Hofmann illustrieren zu lassen. Im Gegenzug widmete Rilke Hofmann den an seinen Werken inspirierten Gedichtzyklus "Die Bilder entlang". Die Verbindung zur Literatur ist für Hofmanns Oeuvre kennzeichnend: Zur 1905 erschienen Grafikmappe "Tänze" verfasste Hugo von Hofmannthal ein Vorwort, mit dem Hofmann ebenso wie mit Maurice Maeterlinck, Stefan George und später insbesondere mit Gerhard Hauptmann befreundet war. Und auch später betätigte sich Hofmann, zusammen mit dem Buchkünstler Marcus Behmer, als Illustrator. So beispielsweise für die Odyssee-Übersetzung Leopold Zieglers oder das Hirtenlied von Gerhart Hauptmann. 1889 hielt Hofmann sich als Student an der Académie Julian in Paris auf und wurde durch die Werke von Pierre Puvis de Chavannes und Paul-Albert Besnard angeregt. Ab 1890 war Hofmann dann als freischaffender Künstler in Berlin ansässig und Mitglied der später in der Secession aufgehenden "Gruppe der Elf" um Max Liebermann und Max Klinger. Für die erste Ausstellung der Künstlergruppe XI gestaltete Hofmann die Einladungskarte, für die Freie Berliner Kunstausstellung 1893 und die Deutsche Kunstausstellung der Berliner Secession 1899 die Plakate. Auch auf den Ausstellungen der Sezessionen in Münchner und Wien war Hofmann mit Werken beteiligt. Seit der Gründung der Zeitschrift des Jugendstils "Pan", 1895, lieferte er, ebenso wie für die "Jugend" und "Ver Sacrum", regelmäßig graphische Beiträge. Von 1894 bis 1900 hielt sich Hofmann häufig in Rom und in seiner Villa bei Fiesole auf und lernt die Malerei Hans von Marées schätzen, dessen Vorstellung eines überzeitlichen antiken Arkadiens auch für Hofmanns Werk maßgeblich werden sollte. 1903 erhielt Hofmann den für seinen künstlerischen Werdegang wichtigen Ruf an die Großherzogliche Kunstschule in Weimar. 1905/06 malte Hofmann für Henry van der Veldes Museumshalle auf der Dritten deutschen Kunstgewerbeausstellung in Dresden einen sechsteiligen Wandbildzyklus und 1907/08 den Monumentalfries für das Foyer des Weimarer Theaters. 1909 entstand das Monumentalbild "Neun Musen" für den Senatssaal der Universität Weimar. 1919 folgte die Ausgestaltung des Lesesaals der Deutschen Bücherei in Leipzig. In Weimar gehörte Hofmann zu der von Harry Graf Kessler initiierten, gegen die repressive Berliner Kunstpolitik gerichtete Bewegung "Neues Weimar", aus der schließlich das Bauhaus (weniger anzeigen)

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Corinth, Lovis (1858-1925): Rudolf von Rittner als Florian Geyer, Radierung von 1924

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ARCADIA ART Lovis Corinth (1858 Tapiau - 1925 Zandvoort), Rudolf von Rittner als Florian Geyer, 1924 (Müller 854), Kaltnadelradierung mit Bleistift signiert. 20,4 × 14,2 (Plattengröße), 37,7 × 30,6 cm (Blattgröße). Herausgegeben von Karl Nierendorf, Berlin. Im Passepartout gerahmt. - Kräftiger, präziser Abdruck. Rahmen leicht berieben und mit zwei kleinen Fehlstellen. zum Werk Der Ritter ist ein Leitmotiv in Lovis Corinths Werk, das in seinem Selbstbildnis im Harnisch aus dem Jahre (mehr anzeigen)

ARCADIA ART Lovis Corinth (1858 Tapiau - 1925 Zandvoort), Rudolf von Rittner als Florian Geyer, 1924 (Müller 854), Kaltnadelradierung mit Bleistift signiert. 20,4 × 14,2 (Plattengröße), 37,7 × 30,6 cm (Blattgröße). Herausgegeben von Karl Nierendorf, Berlin. Im Passepartout gerahmt. - Kräftiger, präziser Abdruck. Rahmen leicht berieben und mit zwei kleinen Fehlstellen. zum Werk Der Ritter ist ein Leitmotiv in Lovis Corinths Werk, das in seinem Selbstbildnis im Harnisch aus dem Jahre 1914 kulminiert. Unter den Bildern mit dieser Thematik stellt Corinth am häufigsten Florian Geyer dar. Einem fränkischen Adelshaus entstammend setzte er sich in den Bauernkriegen der Reformationszeit zunächst diplomatisch und dann militärisch für die Freiheit der Bauern ein und führte den legendären Schwarzen Haufen an. Der Name leitet sich von den schwarzen Uniformen her, mit denen Geyer die kampfwilligen Bauern eingekleidet hatte. Während der napoleonischen Besatzung wurde der Freiheitskämpfer Florian Geyer von der Romantik besungen und das 1813 von Major von Lützow gegründete Freikorps Die Schwarze Schaar trat die Nachfolge des Schwarzen Haufens an. Vor diesem historischen Hintergrund verfasste Gerhard Hauptmann das Revolutionsdrama Florian Geyer, welches 1896 im Deutschen Theater in Berlin uraufgeführt wurde. Hatte der Schauspieler Rudolf Rittner, der später in den Filmen Fritz Langs mitwirken sollte, zunächst die Rolle des Schäferhans inne, übernahm er bei der abermals unter der Regie von Emil Lessing erfolgten Neuinszenierung im Berliner Lessingtheater 1904 die Hauptrolle, mit der er seinen Ruhm als Schauspieler begründete. Hauptmann selbst äußerte sich lobend über die schauspielerische Leistung. An Hugo von Hofmannsthal schrieb er: "Mit dem Florian Geyer ging es ganz gut. Ich habe jedenfalls die sehr große Freude gehabt das Stück wieder zu sehen in bewunderungswürdiger Darstellung." Und auch Lovis Corinth war derart von Rittners Darbietung angetan, dass er ihn 1906 in der Rolle des Florian Geyer in Öl porträtierte. Nach zwei weiteren grafischen Versionen von 1915 und 1920/21 kommt Corinth ein Jahr vor seinem Tod und knapp zwanzig Jahre nach Anfertigung des Ölbildes wieder auf das Gemälde zurück, um 1924 die vor Augen stehende Grafik zu schaffen. Selbst die bildinterne Bezeichnung wurde übernommen. Dies belegt umso mehr die Relevanz des Ritters und Freiheitskämpfers für Corinths Selbstverständnis. Insbesondere das Ölbild kündet von der zielstrebigen Entschlossenheit bis zum Letzten für die verteidigten Werte zu kämpfen, was sich beim Ölbild in der zerfetzten, aber doch dem Gegner entgegengehaltenen Fahne kundtut. Eine Parallele zu Rainer Maria Rilkes 1899 verfassten Erzählung Der Cornet, in welcher der Protagonist mit der zunächst unter Einsatz seines Lebens geretteten Fahne untergeht. Das Bildnis ist folglich zugleich ein Selbstbildnis und die Ritterrüstung keine akademische Kostümierung oder eine ironische Brechung, sondern Ausdruck von Corinths Sicht auf sich selbst, was zugleich seine Selbstdarstellung als Künstler beinhaltet. Dementsprechend zeigt das Ausstellungsplakat der Secession anlässlich der 1913 stattfindenden Schau seines Lebenswerks Florian Geyer. Auch die Kunst ist ein Kampf, der Wille, durch das Werk immer weiter Boden zugewinnen. In diesem Sinne ist Corinth ein Avantgardist, ohne allerdings zu einer Avantgarde zu gehören. Er ist ein Einzelkämpfer, nicht Mitglied einer Kampfgruppe - Florian Geyer ohne seinen Schwarzen Haufen, ganz auf sich allein gestellt. Dieser Kampf hat für Corinth noch eine eigene schicksalshafte Dimension: Es ist der Kampf mit und gegen den eigenen Körper nach der Lähmung durch den im Jahre 1911 erlittenen Schlaganfall. Und vergleichen wir das vorbildliche Ölbild mit der späten Radierung, etwa die Gestaltung des Kopfes oder auch des linken Armes, wirkt der Duktus selbst wie ein Kampfesgeschehen, aus dem heraus sich der Ritter manifestiert. [...] (weniger anzeigen)

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Hofmann, Veit: Veit Hofmann (*1944 Dresden), Seltenes Tier, 1987

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Veit Hofmann (*1944 Dresden), Seltenes Tier, 1987. Öl auf leichtem Karton, 42 cm (Höhe) x 30 cm (Breite), unten rechts mit "V[eit]H[ofmann]" monogrammiert und auf "[19]87" datiert, verso mit "Seltenes Tier" betitelt und nochmals datiert. - in gutem Zustand - Abstrakte Figürlichkeit - In der Formensprache eines wilden abstrakten Expressionismus sitzt das ,Seltene Tier' wie ein Götze in einem Raum aus materiellen Farbenergien. Es scheint gleichermaßen aus dieser Farblandschaft (mehr anzeigen)

Veit Hofmann (*1944 Dresden), Seltenes Tier, 1987. Öl auf leichtem Karton, 42 cm (Höhe) x 30 cm (Breite), unten rechts mit "V[eit]H[ofmann]" monogrammiert und auf "[19]87" datiert, verso mit "Seltenes Tier" betitelt und nochmals datiert. - in gutem Zustand - Abstrakte Figürlichkeit - In der Formensprache eines wilden abstrakten Expressionismus sitzt das ,Seltene Tier' wie ein Götze in einem Raum aus materiellen Farbenergien. Es scheint gleichermaßen aus dieser Farblandschaft hervorgegangen zu sein wie über diese zu herrschen. Die kräftige blaue Lineatur bildet zusammen mit dem ihr eingeschriebenen orangen Liniengefüge den intensivsten Farbkontrast im Bild, der sich zudem figürlich manifestiert. Der Titel ist zugleich ein ironischer Kommentar auf die mit der Erwartung des Betrachters spielende nicht-figürliche Figürlichkeit. zum Künstler Als Sohn des Künstlers Werner Hofmann wuchs Veit Hofmann im Künstlerhaus Dresden-Loschwitz auf, wo er von Mitbewohnern Helmut Schmidt-Kirstein, Wilhelm Lachnit, Hermann Glöckner und Hans Jüchser künstlerisch geprägt wurde. Nach einer Lehre als Buchdrucker studierte Hofmann von 1967 bis 1972 an der Hochschule für Bildende Künste Dresden bei Gerhard Kettner und Herbert Kunze und erlernte dort verschiedene druckgraphische Techniken. Seitdem ist Hofmann als freischaffender Künstler tätig. Zumeist in Begleitung seiner Künstlerfreude Helge Leiberg, Stefan Plenkers und Rainer Zille unternahm Hofmann zahlreiche Studienreisen nach Osteuropa. 1985 zog er wieder ins Künstlerhaus Dresden-Loschwitz und entwickelte dort eine Collagetechnik, für die er eigene ältere Werke zerriss. 1988 etablierte er zusammen mit Otto Sander Tischbein die Telefonkunst, bei der beide Künstler während des telefonischen Austauschs parallel Bilder kreierten. In dieser Zeit begann eine anhaltende Zusammenarbeit mit dem Grafikverleger Ulrich Grimm, was zur Produktion zahlreicher Künstlerbücher führte. 1992 erwarb er im ungarischen Pannonhalma ein Atelier und beschäftigte sich dort intensiv mit großformatigen Holzschnitten. Zusammen mit Max Uhlig gründete Hofmann 1993 den Fond "Künstler helfen Künstler". Neben Gemälden und Grafiken schuf Veit Hofmann auch musikalische ausgerichtete Installationen und Bühnenbilder. (weniger anzeigen)

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Orlik, Emil: Emil Orlik (1870-1932), Gerhart Hauptmann, 1922

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Emil Orlik (1870 Prag - 1932 Berlin), Gerhart Hauptmann, 1922. Radierung, 17,5 cm x 14 cm (Darstellung), 30 cm x 23,8 cm (Blattgröße), in Blei mit "Emil Orlik" signiert und als "Probedruck Gerhart Hauptmann" bezeichnet. - etwas nachgedunkelt und leicht lichtrandig, ansonsten in sehr gutem Zustand - Moderne Klassik - Die Radierung lag der die in 100 Exemplaren erschienenen Vorzugsaugabe des von Ludwig Marcuse herausgegeben Buches ,Gerhard Hauptmann und sein Werk' bei. Die 1922 im Franz (mehr anzeigen)

Emil Orlik (1870 Prag - 1932 Berlin), Gerhart Hauptmann, 1922. Radierung, 17,5 cm x 14 cm (Darstellung), 30 cm x 23,8 cm (Blattgröße), in Blei mit "Emil Orlik" signiert und als "Probedruck Gerhart Hauptmann" bezeichnet. - etwas nachgedunkelt und leicht lichtrandig, ansonsten in sehr gutem Zustand - Moderne Klassik - Die Radierung lag der die in 100 Exemplaren erschienenen Vorzugsaugabe des von Ludwig Marcuse herausgegeben Buches ,Gerhard Hauptmann und sein Werk' bei. Die 1922 im Franz Schneider Verlag publizierte Schrift erschien als Würdigung zu Hauptmanns 60. Geburtstag. Emil Orlik hatte den Schriftsteller in den 1890er Jahren kennengelernt und 1897 für sein Stück ,Die Weber' ein Plakat entworfen, das als Inkunabel des Sozialplakats gilt. In der Folge porträtierte er Hauptmann mehrfach, wobei die hier im Probedruck vorliegende zum 60. Geburtstag angefertigte Radierung besonders ausdrucksstark ist, da Orlik für die repräsentative Buchausgabe der Persönlichkeit Hauptmanns einen ,Denkmalcharakter' verleiht. Dazu wählt er - einem Renaissanceporträt entsprechend - das Hauptmanns Antlitz charakterisierende strenge Profil, wie es sich auch auf Gedenkmünzen findet. Passend dazu wirft der Kopf einen Schlagschatten, der beinahe wie eine Silhouette wirkt, die - kunstgeschichtlich betrachtet - ebenfalls für die ,Ewigkeit des Antlitzes' einsteht. Die Silhouette ist allerdings in virtuose Strichlagen aufgelöst, so dass sie als Fond den eigentlichen Kopf umso mehr hervorhebt, bei dessen Gestaltung Orlik das Gesicht heller erscheinen lässt, während über dem restlichen Kopf sich mit dem Hintergrund verbindende Schraffuren liegen, wodurch das Antlitz Hauptmans umso lebendiger wirkt. zum Künstler In Prag aufgewachsen studierte Emil Orlik von 1889 bis 1891 in München an der Malschule von Heinrich Knirr und anschließend, von 1891 bis 1893, an der Münchner Kunstakademie. Von 1894 bis 1896 hielt sich Orlik wieder in Prag auf, leistete dort den einjährigen Militärdienst ab und freundete sich mit Reiner Maria Rilke an, der ihn zur Buchgestaltung inspirierte. 1896 ging Orlik abermals nach München, wo sich eine künstlerische Freundschaft mit Bernhard Pankok entwickelte. Im Folgejahr eröffnete Orlik ein Atelier in Prag, das er bis 1904 führte. 1898 unternahm er eine nahezu einjährige Studienreise nach England, Schottland, Holland, Belgien und Paris. 1904 wurde Orlik Lehrer am Wiener Kunstgewerbemuseum. Er war bereits seit 1899 Mitglied der Wiener Secession und veröffentlichte in der Jugendstilzeitschrift ,Ver Sacrum'. 1905 erfolgte der Ruf zum Professor an das Berliner Kunstgewerbemuseum, wo er als Nachfolger Otto Eckmanns bis zu seinem Todesjahr, 1932, die Graphiklasse leitete. Dort gehörten George Grosz, Hanna Höch und Karl Hubbuch zu seinen Schülern. Im Jahre 1900 unternahm Orlik eine seine Kunst nachhaltig prägende einjährige Japanreise. Anschließend hielt er Vorträge über Japan, gab 1904 das Mappenwerk ,Aus Japan' heraus und illustrierte von 1905 bis 1910 die sechsbändige Werkausgabe des in Japan ansässigen englischen Diplomaten Lafcadio Hearn. 1912 erfolgte die zweite Japanreise, die über Ägypten, Sudan, Ceylon, China und Korea führte. Die künstlerischen Eindrücke schlugen sich in den Mappenwerke ,Reise nach Ägypten' (1921) und ,Reise nach Japan' (1921) nieder. Auch die späten 20er Jahre waren von zahlreichen Reisen nach Amerika, Frankreich, Spanien, Italien und Jugoslawien geprägt. Neben seiner künstlerischen Tätigkeit als Raumgestalter, zu denen auch Entwürfe für Kostüme und Bühnenbilder für das Deutsche Theater von Max Reinhardt gehören, war Orlik vor allem Grafiker und ein gefragter Porträtist. Er porträtierte unter anderen Gerhard Hauptmann, Henrik Ibsen, Bernhard Pankok, Gustav Mahler, Max Klinger, Rainer Maria Rilke, Ernst Barlach, Lovis Corinth, Otto Dix, Käthe Kollwitz, Max Slevogt, Franz Werfel, Rudolf Steiner, Thomas Mann, Albert Einstein, Franz Marc und Alfred Döblin. Seine Virtuosität als Porträtkünstler führte dazu (weniger anzeigen)

320.00 EUR

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Boitard, (Pierre): Le jardin des plantes

, Paris, 1845.

4° Boitard, (Pierre). Le jardin des plantes. Description et moeurs des mammifères de la ménagerie et du muséum d'histoire naturelle. Paris. (1845). [4], LXVI, [2], 472 S. Mit 2 gestochenen Portraittafeln, 4 kolorierten Stahlstichtafeln, 50 Holzstichtafeln und 1 gefalteten Aquatintakarte. 4°. Weinrotes Halbleder der Zeit mit goldgeprägtem Rückentitel, ornamentaler Rückenvergoldung und strukturgeprägten Deckelbezügen sowie dreiseitigem Goldschnitt. gering beschabt, etwas bestoßen. Reich (mehr anzeigen)

170.00 EUR

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Orlik, Emil: Emil Orlik (1870-1932), Gastspiel des Deutschen Theaters zu Berlin, 1899

, 0.

Emil Orlik (1870 Prag - 1932 Berlin), Ensemble Gastspiel von Mitgliedern des Deutschen Theaters zu Berlin, 1899. Farblithographie auf Velin, 20 cm x 13,3 cm (Darstellung), 29,5 cm x 21 cm (Blattgröße). - etwas nachgedunkelt, rechts außen kleine Randeinrisse, leichtere Knickspuren außerhalb der Darstellung - Ornamentaler Fluss - Bei der Grafik handelt es sich um die verkleinerte Version des von Emil Orlik für das Deutsche Theater angefertigten Plakats, die in der Januarausgabe der (mehr anzeigen)

Emil Orlik (1870 Prag - 1932 Berlin), Ensemble Gastspiel von Mitgliedern des Deutschen Theaters zu Berlin, 1899. Farblithographie auf Velin, 20 cm x 13,3 cm (Darstellung), 29,5 cm x 21 cm (Blattgröße). - etwas nachgedunkelt, rechts außen kleine Randeinrisse, leichtere Knickspuren außerhalb der Darstellung - Ornamentaler Fluss - Bei der Grafik handelt es sich um die verkleinerte Version des von Emil Orlik für das Deutsche Theater angefertigten Plakats, die in der Januarausgabe der Münchener Zeitschrift ,Dekorative Kunst' im Jahr 1900 erschienen ist. Noch in Prag ansässig, war Orlik zu einem international gefragten Jugendstilkünstler geworden, der damit beauftragt wurde, das Plakat für das Gastspiel des Berliner Theaters in Wien zu gestalten. Dabei verbindet er die Schrift und die figürliche Darstellung durch eine fließende Ornamentik. Die Flamme der in der Theatermaske steckenden Fackel verwandelt sich über den fließenden Ornamentrahmen in das Haar der Muse und wird dann zur Maske, welcher der Fluss zu entströmen scheint. Das orange Ornament wird durch die komplementäre Farbe Blau verlebendigt, was einen musterartigen Effekt bewirkt, der sich auch in den ornamental ausgeformten Buchstaben wiederfindet. Vor diesem Hintergrund ist das Plakat ein programmatisches Bild des Jugendstils, das aus diesem Grund Eingang in die renommierte Kunstzeitschrift gefunden hat. zum Künstler In Prag aufgewachsen studierte Emil Orlik von 1889 bis 1891 in München an der Malschule von Heinrich Knirr und anschließend, von 1891 bis 1893, an der Münchner Kunstakademie. Von 1894 bis 1896 hielt sich Orlik wieder in Prag auf, leistete dort den einjährigen Militärdienst ab und freundete sich mit Reiner Maria Rilke an, der ihn zur Buchgestaltung inspirierte. 1896 ging Orlik abermals nach München, wo sich eine künstlerische Freundschaft mit Bernhard Pankok entwickelte. Im Folgejahr eröffnete Orlik ein Atelier in Prag, das er bis 1904 führte. 1898 unternahm er eine nahezu einjährige Studienreise nach England, Schottland, Holland, Belgien und Paris. 1904 wurde Orlik Lehrer am Wiener Kunstgewerbemuseum. Er war bereits seit 1899 Mitglied der Wiener Secession und veröffentlichte in der Jugendstilzeitschrift ,Ver Sacrum'. 1905 erfolgte der Ruf zum Professor an das Berliner Kunstgewerbemuseum, wo er als Nachfolger Otto Eckmanns bis zu seinem Todesjahr, 1932, die Graphiklasse leitete. Dort gehörten George Grosz, Hanna Höch und Karl Hubbuch zu seinen Schülern. Im Jahre 1900 unternahm Orlik eine seine Kunst nachhaltig prägende einjährige Japanreise. Anschließend hielt er Vorträge über Japan, gab 1904 das Mappenwerk ,Aus Japan' heraus und illustrierte von 1905 bis 1910 die sechsbändige Werkausgabe des in Japan ansässigen englischen Diplomaten Lafcadio Hearn. 1912 erfolgte die zweite Japanreise, die über Ägypten, Sudan, Ceylon, China und Korea führte. Die künstlerischen Eindrücke schlugen sich in den Mappenwerke ,Reise nach Ägypten' (1921) und ,Reise nach Japan' (1921) nieder. Auch die späten 20er Jahre waren von zahlreichen Reisen nach Amerika, Frankreich, Spanien, Italien und Jugoslawien geprägt. Neben seiner künstlerischen Tätigkeit als Raumgestalter, zu denen auch Entwürfe für Kostüme und Bühnenbilder für das Deutsche Theater von Max Reinhardt gehören, war Orlik vor allem Grafiker und ein gefragter Porträtist. Er porträtierte unter anderen Gerhard Hauptmann, Henrik Ibsen, Bernhard Pankok, Gustav Mahler, Max Klinger, Rainer Maria Rilke, Ernst Barlach, Lovis Corinth, Otto Dix, Käthe Kollwitz, Max Slevogt, Franz Werfel, Rudolf Steiner, Thomas Mann, Albert Einstein, Franz Marc und Alfred Döblin. Seine Virtuosität als Porträtkünstler führte dazu, dass Orlik als Porträtist für die Friedenskonferenz in Brest-Litowsk engagiert wurde, woraus das Mappenwerk ,Karikaturen aus Brest-Litowsk' (1918) hervorging. (weniger anzeigen)

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Grünewald, W. (Wilhelm): Mehr Licht! Die "Deutsche Reichsglocke" und ihre Gönner. Aktenmäßige Klarstellungen.

Selbstverlag, Berlin, 1878.

8vo. 32 S. Hlwd. d. Zt. (OBrosch. mit eingebunden).

40.00 EUR

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WIEHAGER Renate (Hrsg.): DaimlerChrysler Collection bzw. Sammlung DaimlerChrysler.

2003 bis, Berlin, 2006.

Konvolut von sechs Bänden: Die Skulpturen - Private / Corporate II - Private / Corporate III - Minimalism and After IV - Photography, Viedeo, Mixed Media II (und) Classical: Modern I (in sechs Bänden). Texte meist in Deutsch und Englisch (Mostly in German and English. (Alles Ausstellungskatalog).. 6 Bände. 71, 55, 84, 59, 71 und 79 Seiten. Mit zahlreichen farbigen Abbildungen. Originalbroschuren mit verschieden farbigen Schutzumschlägen aus Pergaminpapier. (Teils mit geringeren (mehr anzeigen)

55.00 EUR

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Grünewald, Alfred: Renatos Gesang.

Ein Buch der Einsamkeit.
Paul Stern, Wien, 1921.

Gr. 8°. 78 S. Illustr. OPp., Grünewald, Renatos Gesang

48.00 EUR

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Lucas Cranach.

Festung Rosenberg, Kronach, 1994.

Ein Maler-Unternehmer aus Franken. Ausstellungskatalog, verzeichnet 215 genau beschriebene, z.T. kommentierte Werke. Hrsg. von Claus Grimm, Johannes Erichsen und Evamaria Brockhoff. Mit einigen Texten und sehr zahlreichen, z.T. farbigen, z.T. ganzseitigen Abbildungen. 4°. 400,8 S. Farb. ill. OKarton.

36.00 EUR

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Zwerenz, Gerhard: Die Erde ist unbewohnbar wie der Mond. Roman Nebst notwendigen Vorbemerkungen: Knast und Kunst - von der Freiheit eines Verlagsmenschen; Peinliche Korrespondenz/ Jörg Schröder ; Reicher Jude, links, rechts, zwo, drei vier.

April-April-Verlag Schröder, Herbstein, 1986.

, /Gerhard Zwerenz; sowie einen Anhang: Die Erde ist unbewohnbat wie der Mond, Drehbuch nach dem Roman von Gerhard Zwerenz von Rainer Werner Fassbender. Von Gerhard Zwerenz signiertes Exemplar. 8°, Lwd. m. OSU. m. OBauchbinde, 579 S. - sehr gutes Exemplar

58.00 EUR

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(Sammlung) SF Utopia Das Neue Berlin DDR (8 Bände)

Das Neue Berlin, Berlin (DDR), 1982.

- Broschuren (Paperback) - - enthält: Rainer Fuhrmann: Medusa + Wolfram Kober: Exoschiff + Kurd Laßwitz: Traumkristalle + Klaus Möckel: Die gläserne Stadt + Carlos Rasch: Der blaue Planet + Mary Wollstonecraft Shelley: Frankenstein + Janusz Zajdel: In Sonnennähe + Das elektronische Glück - - ACHTUNG, im Moment nicht alle (oder nicht mehr) Bände auf dem (ersten) Foto, Kein Einzelbandverkauf über die Internetmarktplätze - leicht bis deutlich berieben und bestoßen mit Randläsuren, (mehr anzeigen)

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Craig, M. J: Der Drache in der Uhrschachtel. Mit Holzschnitten von Gerhard Schäufele. (1. Druck der Grafischen Handpresse).

Emmendingen, Grafische Handpresse, 1982.

4°, 23 S., mit 6 Holzschnitten von Gerhard Schäufele, Original-Leinwandeinband mit kleinem goldgeprägtem Drachen auf dem Vorderdeckel *Nr. 24 / 230 Exemplaren, im Impressum von Gerhard Schäufele und Rainer Baumann

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Grieshaber - das Werk.

Hatje, (Ostfildern), 1989.

Hommage zum 80. Geburtstag. Ausstellungskatalog. Hrsg. und mit Beitrag von Margot Fürst. Mit zahlreichen Beiträgen, einigen Fotoabbildungen und sehr zahlreichen, meist ganzseitigen, farbigen Abbildungen nach Werken. 4°. 309,1 S. + 8 S. lose Beilage: Katalog der ausgestellten Werke (Spendhaus Reutlingen). Farb. ill. OKarton.

20.00 EUR

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Klaviermusik - KLAAS Rainer M. und SCHULZ Ferdinand F. (Herausgeber): Die Mittagsmusik / piano. Beiträge zum Konzertleben und zur Musikbibliographie. (Band) 2.

piano-verlag, Recklinghausen, 1978.

118 Seiten. Mit Abbildungen, vier farbigen Tafeln u. einer vierseitigen Werbebeilage. Ill. Originalbroschur. 39x21 cm

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Mauthe, Wim: Mauthe

(Ausstellungskatalog. Hillmann, Wolfgang (Einleitung) ohne Angaben, 1990.

18.00 EUR

(Sammlung) Brockhaus Souvenir (11 Bücher DDR Bildband Reiseführer)

VEB F.A. Brockhaus, Leipzig, 1985.

23.00 EUR

Grünewald, Chr. (Präfekt am Königl. Schullehrseminar zu Kaiserslautern): Leitfaden zu einem bildenden Unterrichte in der Naturgeschichte zunächst für Schullehrlinge und Schulseminaristen. Vierte, stark vermehrte und verbesserte Auflage).

Kaiserslautern, J. J. Tascher, 1856.

35.00 EUR

Grünewald, Ch. (Christian): Leitfaden beim Unterrichte in der Landwirthschaft für Schullehrlinge und Schulseminaristen.

Kaiserslautern, J. J. Tascher, 1846.

45.00 EUR

Freyermuth, Gundolf S: Der erotische augenblick.

Stern, Hamburg, 1984.

25.00 EUR

Hofmann, Ludwig von: Ludwig von Hofmann (1861 Darmstadt - 1945 Pillnitz), Weiblicher Rückenakt, um 1900

, 0.

850.00 EUR

Corinth, Lovis (1858-1925): Rudolf von Rittner als Florian Geyer, Radierung von 1924

, 0.

900.00 EUR

Hofmann, Veit: Veit Hofmann (*1944 Dresden), Seltenes Tier, 1987

, 0.

680.00 EUR

Orlik, Emil: Emil Orlik (1870-1932), Gerhart Hauptmann, 1922

, 0.

320.00 EUR

Boitard, (Pierre): Le jardin des plantes

, Paris, 1845.

170.00 EUR

Orlik, Emil: Emil Orlik (1870-1932), Gastspiel des Deutschen Theaters zu Berlin, 1899

, 0.

190.00 EUR

Grünewald, W. (Wilhelm): Mehr Licht! Die "Deutsche Reichsglocke" und ihre Gönner. Aktenmäßige Klarstellungen.

Selbstverlag, Berlin, 1878.

40.00 EUR

WIEHAGER Renate (Hrsg.): DaimlerChrysler Collection bzw. Sammlung DaimlerChrysler.

2003 bis, Berlin, 2006.

55.00 EUR

Grünewald, Alfred: Renatos Gesang.

Ein Buch der Einsamkeit. Paul Stern, Wien, 1921.

48.00 EUR

Lucas Cranach.

Festung Rosenberg, Kronach, 1994.

36.00 EUR

Zwerenz, Gerhard: Die Erde ist unbewohnbar wie der Mond. Roman Nebst notwendigen Vorbemerkungen: Knast und Kunst - von der Freiheit eines Verlagsmenschen; Peinliche Korrespondenz/ Jörg Schröder ; Reicher Jude, links, rechts, zwo, drei vier.

April-April-Verlag Schröder, Herbstein, 1986.

58.00 EUR

(Sammlung) SF Utopia Das Neue Berlin DDR (8 Bände)

Das Neue Berlin, Berlin (DDR), 1982.

18.00 EUR

Craig, M. J: Der Drache in der Uhrschachtel. Mit Holzschnitten von Gerhard Schäufele. (1. Druck der Grafischen Handpresse).

Emmendingen, Grafische Handpresse, 1982.

40.00 EUR

Grieshaber - das Werk.

Hatje, (Ostfildern), 1989.

20.00 EUR

Klaviermusik - KLAAS Rainer M. und SCHULZ Ferdinand F. (Herausgeber): Die Mittagsmusik / piano. Beiträge zum Konzertleben und zur Musikbibliographie. (Band) 2.

piano-verlag, Recklinghausen, 1978.

20.00 EUR

(Ausstellungskatalog. Hillmann, Wolfgang (Einleitung)
ohne Angaben, 1990.

Ein Buch der Einsamkeit.
Paul Stern, Wien, 1921.