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Schütte, Thomas / Thomas D. Trummer (Hrsg.): Thomas Schütte,

Kunsthaus Bregenz, Bregenz, _.

gr.4°, 174 S. mit zahlreichen Farbabbildungen, farbig illustr. original Pappband (Hardcover),

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Zimmermann, Peter: Peter Zimmermann - Bilder 87-89,

Zimmermann, Köln, 1990.

4°, 30 S. mit Farb- und s/w-Abbildungen, illustr. original Kartonage (Paperback),

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Spare, Austin Osman: Valley of Fear,

Fulgur Ltd, o.O. [London], 2008.

4°, 5 Textseiten und 20 Bl. mit ganzs. Farb-Illustr., Text: englisch, grüner original Leineneinband mit dem grünen und kaum sichtbar grün illustr. original Schutzumschlag,

320.00 EUR

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Marées, Hans von: Skizzenbuch. Herausgegeben von Julius Baum. * Eins von 425 numerierten Exemplaren. Hier das Exemplar Nr. 64.

O. C. Recht Verlag, München, 1922.

11 Textseiten und 25 numerierte, kart. Tafeln mit 25 Abbildungen. Beiger Original-Leinwand-Einband und Original-Pappschuber mit Titelschild. (Pappschuber gebräunt). 12x19 cm

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Nehmer, Rudolf: Rudolf Nehmer (1912 Bobersberg - 1983 Dresden), Selig sind, die reines Herzens sind, 1948

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Rudolf Nehmer (1912 Bobersberg - 1983 Dresden), Selig sind, die reines Herzens sind, 1948. Holzschnitt auf gelblichem Velin, 17,8 cm x 15,4 cm (Darstellung), 35 cm x 25 cm (Blattgröße), unten rechts in Blei mit "Rud.[olf] Nehmer" signiert und unten links mit "Matth. 5,8" bezeichnet. - Der breite Blattrand mit leichten Knickspuren, die Darstellung in ausgezeichnetem farbkräftigem Zustand. - Das Sehen der kindlichen Augen - Der Holzschnitt gehört zu Nehmers bekanntester Graphikfolge, seiner (mehr anzeigen)

Rudolf Nehmer (1912 Bobersberg - 1983 Dresden), Selig sind, die reines Herzens sind, 1948. Holzschnitt auf gelblichem Velin, 17,8 cm x 15,4 cm (Darstellung), 35 cm x 25 cm (Blattgröße), unten rechts in Blei mit "Rud.[olf] Nehmer" signiert und unten links mit "Matth. 5,8" bezeichnet. - Der breite Blattrand mit leichten Knickspuren, die Darstellung in ausgezeichnetem farbkräftigem Zustand. - Das Sehen der kindlichen Augen - Der Holzschnitt gehört zu Nehmers bekanntester Graphikfolge, seiner kurz nach dem Ende des Zweiten Weltkrieges geschaffenen bildlichen Auslegung der Bergpredigt (Matth. 5,1-7,29). Das Blatt veranschaulicht die Seligpreisung: Selig sind, die reines Herzens sind; denn sie werden Gott schauen (Matth. 5,8). Im umfriedeten Garten kindlicher Unschuld sitzen zwei Jungen und ein Mädchen, die gleichsam aus dem dunklen Hintergrund heraus ergriffen himmelwärts schauen. Das vor ihnen als Spielzeug im Gras liegende Lamm Gottes veranschaulicht, dass sie den Heiland erblicken, wobei der linke Junge staunend-ergriffen die Hand vor den Mund nimmt, während das Mädchen daneben ihre Hände auf natürliche Weise zum Gebet gefaltet hat. zum Künstler Rudolf Nehmer studierte von 1932 bis 1934 in Dresden an der von Ernst Oskar Simonson-Castelli gegründeten privaten Kunstakademie bei Woldemar Winkler und war - nach einem kurzen Intermezzo an der Kunstakademie - bis 1936 Schüler im Atelier von Willy Kriegel. Nach einer ersten Einzelausstellung im Jahre 1935 in der bis in die NS-Zeit hinein progressiven Dresdner Kunstausstellung Kühl, war Nehmer in den Folgejahren in den Großen Deutschen Kunstausstellungen vertreten. 1938 weilte er in Worpswede. Ab 1941 war er Soldat an der Westfront und in Dänemark und kehrte 1945 aus britischer Kriegsgefangenschaft nach Dresden zurück. Nach dem Kriegsende erfolgte bereits 1945 die erste Einzelausstellung. Nehmer war Mitbegründer der Künstlervereinigung ,Das Ufer - Gruppe 1947' und war 1951 Gründungsmitglied der Künstlergenossenschaft ,Kunst und Zeit'. In der DDR erfolgten zahlreiche Einzelausstellungen und Ausstellungsbeteiligungen, die in einer Retrospektive anlässlich seines 60. Geburtstags in der Galerie Neuer Meister gipfelte. (weniger anzeigen)

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Nehmer, Rudolf: Rudolf Nehmer (1912 Bobersberg - 1983 Dresden), Selig sind die Friedfertigen, 1948

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Rudolf Nehmer (1912 Bobersberg - 1983 Dresden), Selig sind, die reines Herzens sind, 1948. Holzschnitt auf gelblichem Velin, 17,8 cm x 15,4 cm (Darstellung), 35 cm x 25 cm (Blattgröße), unten rechts in Blei mit "Rud.[olf] Nehmer" signiert und unten links mit "Matth. 5,8" bezeichnet. - Der breite Blattrand mit leichten Knickspuren, die Darstellung in ausgezeichnetem farbkräftigem Zustand. Rudolf Nehmer (1912 Bobersberg - 1983 Dresden), Selig sind die Friedfertigen, 1948. Holzschnitt auf (mehr anzeigen)

Rudolf Nehmer (1912 Bobersberg - 1983 Dresden), Selig sind, die reines Herzens sind, 1948. Holzschnitt auf gelblichem Velin, 17,8 cm x 15,4 cm (Darstellung), 35 cm x 25 cm (Blattgröße), unten rechts in Blei mit "Rud.[olf] Nehmer" signiert und unten links mit "Matth. 5,8" bezeichnet. - Der breite Blattrand mit leichten Knickspuren, die Darstellung in ausgezeichnetem farbkräftigem Zustand. Rudolf Nehmer (1912 Bobersberg - 1983 Dresden), Selig sind die Friedfertigen, 1948. Holzschnitt auf gelblichem Velin, 18 cm x 15,5 cm (Darstellung), 45 cm x 30 cm (Blattgröße), unten rechts in Blei mit "Rud.[olf] Nehmer" signiert und unten links mit "Matth. 5,9" bezeichnet. - Der breite Blattrand teilweise etwas gewellt, die Darstellung in ausgezeichnetem farbkräftigem Zustand. - Entmenschlichung - Der Holzschnitt gehört zu Nehmers bekanntester Graphikfolge, seiner kurz nach dem Ende des Zweiten Weltkrieges geschaffenen bildlichen Auslegung der Bergpredigt (Matth. 5,1-7,29). Das Blatt veranschaulicht die Seligpreisung: Selig sind die Friedfertigen; denn sie werden Gottes Kinder heißen (Matth. 5,9). Die beiden Kontrahenten sind durch die Rauferei in ihrer Menschlichkeit entstellt. Der Kopf des Kleineren ist, bist auf die zerzausten Haare, nicht zu erkennen, während dem Größeren der Mund zugehalten und die Physiognomie verschoben wird. Auf die Streithähne tritt ein weiterer Mann zu, der ihnen mit sanfter und doch bestimmender Geste Einhalt gebietet und die Frage aufwirft, ob ein derartiges Verhalten dem Geschöpf Gottes würdig sei. zum Künstler Rudolf Nehmer studierte von 1932 bis 1934 in Dresden an der von Ernst Oskar Simonson-Castelli gegründeten privaten Kunstakademie bei Woldemar Winkler und war - nach einem kurzen Intermezzo an der Kunstakademie - bis 1936 Schüler im Atelier von Willy Kriegel. Nach einer ersten Einzelausstellung im Jahre 1935 in der bis in die NS-Zeit hinein progressiven Dresdner Kunstausstellung Kühl, war Nehmer in den Folgejahren in den Großen Deutschen Kunstausstellungen vertreten. 1938 weilte er in Worpswede. Ab 1941 war er Soldat an der Westfront und in Dänemark und kehrte 1945 aus britischer Kriegsgefangenschaft nach Dresden zurück. Nach dem Kriegsende erfolgte bereits 1945 die erste Einzelausstellung. Nehmer war Mitbegründer der Künstlervereinigung ,Das Ufer - Gruppe 1947' und war 1951 Gründungsmitglied der Künstlergenossenschaft ,Kunst und Zeit'. In der DDR erfolgten zahlreiche Einzelausstellungen und Ausstellungsbeteiligungen, die in einer Retrospektive anlässlich seines 60. Geburtstags in der Galerie Neuer Meister gipfelte. (weniger anzeigen)

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Nehmer, Rudolf: Rudolf Nehmer (1912 Bobersberg - 1983 Dresden), Die Versöhnung, 1948

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Rudolf Nehmer (1912 Bobersberg - 1983 Dresden), Die Versöhnung, 1948. Holzschnitt auf gelblichem Velin, 20 cm x 15 cm (Darstellung), 45 cm x 30 cm (Blattgröße), unten rechts in Blei mit "Rud.[olf] Nehmer" signiert und unten links mit "Matth. 5,24" bezeichnet. - Der breite Blattrand teilweise etwas gewellt, die Darstellung in ausgezeichnetem farbkräftigem Zustand. - Zweisamkeit - Der Holzschnitt gehört zu Nehmers bekanntester Graphikfolge, seiner kurz nach dem Ende des Zweiten Weltkrieges (mehr anzeigen)

Rudolf Nehmer (1912 Bobersberg - 1983 Dresden), Die Versöhnung, 1948. Holzschnitt auf gelblichem Velin, 20 cm x 15 cm (Darstellung), 45 cm x 30 cm (Blattgröße), unten rechts in Blei mit "Rud.[olf] Nehmer" signiert und unten links mit "Matth. 5,24" bezeichnet. - Der breite Blattrand teilweise etwas gewellt, die Darstellung in ausgezeichnetem farbkräftigem Zustand. - Zweisamkeit - Der Holzschnitt gehört zu Nehmers bekanntester Graphikfolge, seiner kurz nach dem Ende des Zweiten Weltkrieges geschaffenen bildlichen Auslegung der Bergpredigt (Matth. 5,1-7,29). Das Blatt veranschaulicht den Vers: Darum, wenn du deine Gabe auf dem Altar opferst und wirst allda eingedenk, daß dein Bruder etwas wider dich habe, so laß allda vor dem Altar deine Gabe und gehe zuvor hin und versöhne dich mit deinem Bruder, und alsdann komm und opfere deine Gabe (Matth. 5,24). Mit einer Hand am Herz wird die mit dem Arm dargebotene Versöhnung voller Ergriffenheit angenommen und mit einem Handschlag besiegelt. Dabei schauen sich die ehemaligen Kontrahenten in die Augen und können offenbar selbst nicht mehr verstehen, warum es überhaupt zum Zerwürfnis kam. zum Künstler Rudolf Nehmer studierte von 1932 bis 1934 in Dresden an der von Ernst Oskar Simonson-Castelli gegründeten privaten Kunstakademie bei Woldemar Winkler und war - nach einem kurzen Intermezzo an der Kunstakademie - bis 1936 Schüler im Atelier von Willy Kriegel. Nach einer ersten Einzelausstellung im Jahre 1935 in der bis in die NS-Zeit hinein progressiven Dresdner Kunstausstellung Kühl, war Nehmer in den Folgejahren in den Großen Deutschen Kunstausstellungen vertreten. 1938 weilte er in Worpswede. Ab 1941 war er Soldat an der Westfront und in Dänemark und kehrte 1945 aus britischer Kriegsgefangenschaft nach Dresden zurück. Nach dem Kriegsende erfolgte bereits 1945 die erste Einzelausstellung. Nehmer war Mitbegründer der Künstlervereinigung ,Das Ufer - Gruppe 1947' und war 1951 Gründungsmitglied der Künstlergenossenschaft ,Kunst und Zeit'. In der DDR erfolgten zahlreiche Einzelausstellungen und Ausstellungsbeteiligungen, die in einer Retrospektive anlässlich seines 60. Geburtstags in der Galerie Neuer Meister gipfelte. (weniger anzeigen)

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Nehmer, Rudolf: Rudolf Nehmer (1912 Bobersberg - 1983 Dresden), Selig sind, die da geistlich arm sind, 1948

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Rudolf Nehmer (1912 Bobersberg - 1983 Dresden), Selig sind, die da geistlich arm sind, 1948. Holzschnitt auf gelblichem Velin, 20 cm x 15 cm (Darstellung), 45 cm x 30 cm (Blattgröße), unten rechts in Blei mit "Rud.[olf] Nehmer" signiert und unten links mit "Matth. 5,3" und Zustand "I" bezeichnet. - Der breite Blattrand etwas gewellt, die Darstellung in ausgezeichnetem farbkräftigem Zustand. - Die Fülle der Armut - Der Holzschnitt gehört zu Nehmers bekanntester Graphikfolge, seiner kurz (mehr anzeigen)

Rudolf Nehmer (1912 Bobersberg - 1983 Dresden), Selig sind, die da geistlich arm sind, 1948. Holzschnitt auf gelblichem Velin, 20 cm x 15 cm (Darstellung), 45 cm x 30 cm (Blattgröße), unten rechts in Blei mit "Rud.[olf] Nehmer" signiert und unten links mit "Matth. 5,3" und Zustand "I" bezeichnet. - Der breite Blattrand etwas gewellt, die Darstellung in ausgezeichnetem farbkräftigem Zustand. - Die Fülle der Armut - Der Holzschnitt gehört zu Nehmers bekanntester Graphikfolge, seiner kurz nach dem Ende des Zweiten Weltkrieges geschaffenen bildlichen Auslegung der Bergpredigt (Matth. 5,1-7,29). Das Blatt veranschaulicht die Seligpreisung: Selig sind, die da geistlich arm sind; denn das Himmelreich ist ihr (Matth. 5,3). Das Mädchen ist ganz von der Bewunderung des auf ihrer Hand gelandeten Schmetterlings ergriffen und vergisst darüber die Welt um sich herum, während über ihr eine alte Frau auf der Bank sitzt und voller Gottvertrauen himmelwärts blickt. Ihre zum Gebet gefalteten Hände und die Hände des Mädchens sind optisch miteinander verbunden, so dass Jung und Alt eine Kontinuität bilden und der Schmetterling als Sinnbild der freien Seele ihnen beiden zugehört. zum Künstler Rudolf Nehmer studierte von 1932 bis 1934 in Dresden an der von Ernst Oskar Simonson-Castelli gegründeten privaten Kunstakademie bei Woldemar Winkler und war - nach einem kurzen Intermezzo an der Kunstakademie - bis 1936 Schüler im Atelier von Willy Kriegel. Nach einer ersten Einzelausstellung im Jahre 1935 in der bis in die NS-Zeit hinein progressiven Dresdner Kunstausstellung Kühl, war Nehmer in den Folgejahren in den Großen Deutschen Kunstausstellungen vertreten. 1938 weilte er in Worpswede. Ab 1941 war er Soldat an der Westfront und in Dänemark und kehrte 1945 aus britischer Kriegsgefangenschaft nach Dresden zurück. Nach dem Kriegsende erfolgte bereits 1945 die erste Einzelausstellung. Nehmer war Mitbegründer der Künstlervereinigung ,Das Ufer - Gruppe 1947' und war 1951 Gründungsmitglied der Künstlergenossenschaft ,Kunst und Zeit'. In der DDR erfolgten zahlreiche Einzelausstellungen und Ausstellungsbeteiligungen, die in einer Retrospektive anlässlich seines 60. Geburtstags in der Galerie Neuer Meister gipfelte. (weniger anzeigen)

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Nehmer, Rudolf: Rudolf Nehmer (1912 Bobersberg - 1983 Dresden), Die Neige des Tages, 1948

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Rudolf Nehmer (1912 Bobersberg - 1983 Dresden), Die Neige des Tages, 1948. Holzschnitt auf gelblichem Velin, 14,3 cm x 15 cm (Darstellung), 43 cm x 30 cm (Blattgröße), unten rechts in Blei mit "Rud.[olf] Nehmer" signiert und unten links mit "Matth. 6,34" bezeichnet. - Der breite Blattrand teilweise etwas bestoßen und leicht gewellt, die Darstellung in ausgezeichnetem farbkräftigem Zustand. - Leid und Liebe - Der Holzschnitt gehört zu Nehmers bekanntester Graphikfolge, seiner kurz nach (mehr anzeigen)

Rudolf Nehmer (1912 Bobersberg - 1983 Dresden), Die Neige des Tages, 1948. Holzschnitt auf gelblichem Velin, 14,3 cm x 15 cm (Darstellung), 43 cm x 30 cm (Blattgröße), unten rechts in Blei mit "Rud.[olf] Nehmer" signiert und unten links mit "Matth. 6,34" bezeichnet. - Der breite Blattrand teilweise etwas bestoßen und leicht gewellt, die Darstellung in ausgezeichnetem farbkräftigem Zustand. - Leid und Liebe - Der Holzschnitt gehört zu Nehmers bekanntester Graphikfolge, seiner kurz nach dem Ende des Zweiten Weltkrieges geschaffenen bildlichen Auslegung der Bergpredigt (Matth. 5,1-7,29). Das Blatt veranschaulicht den Vers: Darum sorgt nicht für den andern Morgen; denn der morgende Tag wird für das Seine sorgen. Es ist genug, daß ein jeglicher Tag seine eigene Plage habe (Matth. 6,34). Am Ende des Tages blickt die leidgezeichnete Mutter in die nächtliche Welt hinaus. Mit dem behütenden In-den-Schlaf-Wiegen des Kindes endet ihr Tagessoll bis der nächste Morgen heraufdämmert. Das Herz an der Stirnseite der Krippe mit den tirilierenden Vögeln verdeutlicht aber, dass die Mühsal dennoch von Liebe getragen wird. zum Künstler Rudolf Nehmer studierte von 1932 bis 1934 in Dresden an der von Ernst Oskar Simonson-Castelli gegründeten privaten Kunstakademie bei Woldemar Winkler und war - nach einem kurzen Intermezzo an der Kunstakademie - bis 1936 Schüler im Atelier von Willy Kriegel. Nach einer ersten Einzelausstellung im Jahre 1935 in der bis in die NS-Zeit hinein progressiven Dresdner Kunstausstellung Kühl, war Nehmer in den Folgejahren in den Großen Deutschen Kunstausstellungen vertreten. 1938 weilte er in Worpswede. Ab 1941 war er Soldat an der Westfront und in Dänemark und kehrte 1945 aus britischer Kriegsgefangenschaft nach Dresden zurück. Nach dem Kriegsende erfolgte bereits 1945 die erste Einzelausstellung. Nehmer war Mitbegründer der Künstlervereinigung ,Das Ufer - Gruppe 1947' und war 1951 Gründungsmitglied der Künstlergenossenschaft ,Kunst und Zeit'. In der DDR erfolgten zahlreiche Einzelausstellungen und Ausstellungsbeteiligungen, die in einer Retrospektive anlässlich seines 60. Geburtstags in der Galerie Neuer Meister gipfelte. (weniger anzeigen)

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Kommunale Ausstellungshalle Karmeliterkloster: Kapitel 3 - Digital-Fiktional,

Verlag H. Schmidt, Mainz, 1993.

Projekte von: Jochen Gros, Jochem Hendricks, Ulrich Hinrichsmeyer, Andreas Keller, Marko Lehanka, Max Mohr, Christian Möller, Joachim Raab, Peter Repp, Peter Weibel, Achim Wollscheid, Ausstellungshalle Karmeliterkloster 7. Mai - 13. Juni 1993,. 4°, enthält: 16seitiges Textheft von Volker Fischer und Klaus Klemp, 24seitiges Heft 'Neue Bilderschrift' von Jochen Gros, ca. 20seitige Heft 'Augenzeichungen' von Jochem Hendricks, 8seitiges Heft von Danien Evans und Ulrich Hinrichsmeyer, Heft mit (mehr anzeigen)

48.00 EUR

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MEIER-LEMGO Karl - BARTELT Fritz: Der Zeichner Karl Meier-Lemgo. Zehn Reproduktionen mit einer Einführung von Fritz Bartelt. Limitierter Sonderdruck in einer Auflage von 300 Exemplaren.

F. L. Wagener Buchdruckerei und Verlag, Lemgo, 1972.

4 Textseiten und 10 Tafeln zusammen in illustrierter Original-Mappe. (Geringe Gebrauchsspuren). 31x22 cm

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Thomsen, Christian: Royal Copenhagen Figur von Christian Thomsen (1860 Kolding - 1921 Kopenhagen), Bauernmädchen mit Gans, Entwurf um 1910, Ausführung 1966. Modellnummer 527.

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Christian Thomsen (1860 Kolding - 1921 Kopenhagen), Bauernmädchen mit Gans, Entwurf um 1910, Ausführung 1966. Modellnummer 527. Erste Wahl. Porzellan mit Unterglasurmalerei. 23,5 cm (Höhe) x 12 cm (Länge) x 14 cm (Tiefe). Auf der Plinthe mit der Ligatur von Christian Thomsen versehen, unter dem Boden gemarkt und nummeriert. - tadellos erhalten - Die Gänsemutter - Die opulente Gans schmiegt sich regelrecht ans Bein des Mädchens, als ob sie ihm überallhin folgen würde. Die von der (mehr anzeigen)

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Weiss, Claire (1906-1997): Bing & Gröndahl Figur von Claire Weiss (1906-1997), Mädchen mit Jacke, Ausführung zwischen 1970 und 1982. Modellnummer 2387

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Bing & Gröndahl Figur von Claire Weiss (1906-1997), Mädchen mit Jacke, Ausführung zwischen 1970 und 1982. Modellnummer 2387. Erste Wahl. Porzellan mit Unterglasurmalerei. 18 cm (Höhe) x 9 cm (Länge) x 7 cm (Tiefe). Unter dem Boden mit den Initialen "C.W." der Künstlerin versehen, gemarkt und nummeriert. - tadellos erhalten - Ankunft und Aufbruch - Claire Weiss fängt hier den ansonsten unbeachteten Moment des Ablegens der Jacke ein. Aber gerade dieser Moment hat etwas stark (mehr anzeigen)

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Kirchner, Ernst Ludwig/ Anna Sulzbach (Text): Ernst Ludwig Kirchner - Retrospektive - Eine Einführung in die Ausstellung Ab 12 Jahren,

anläßlich der gleichnamigen Ausstellung vom 23. April bis 25. Juli 2010 im Städel Museum,
Städel Museum, Ffm, 2010.

quadr.8°, 44 S. mit zahlreichen Farb-Abbildungen zumeist von Gemläden, illustr. original Kartonage (geheftet),

16.50 EUR

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TÜBKE Werner: Bauernkriegs-Panorama Bad Frankenhausen. Monumentalbild von Werner Tübke; Leporello mit Chronik.

Bauernkriesg-Panorama, Bad Frankenhausen, 1991.

Textheft 8 Seiten mit 2 (eine farbige) Abbildungen u. mehrfach gefaltetes farbiges Leporello zum Auffalten. farbig illustrierter Originalumschlag. Querformat. 21x31 cm

18.00 EUR

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Andreas, Christoph: Carl Morgenstern,

Verlag von J.P. Schneider, Frankfurt am Main, 1993.

quer.gr.8°, [86] S, mit zahlreichen Farbabbildungen, original Leineneinband (Hardcover) mit montiertem farbigen Deckelbild,

30.00 EUR

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Ohrt, Roberto: Phantom Avantgarde - Eine Geschichte der Situationistischen Internationale und der modernen Kunst,

Edition Nautilus / Galerie van de Loo, Hamburg, 1997.

4°, 333 S. mit über 150 s/w-Abbildungen, Illustrationen, Dokumentenabbildungen sowie einigen Farb-Abbildungen auf Tafelseiten, illustr. original Pappband, mit dem titelbedrucktem original Klarsichtumschlag,

60.00 EUR

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Thoma, Hans: Hans Thoma (1839-1924), Süddeutsche Sommerlandschaft, um 1897

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Hans Thoma (1839 Bernau - 1924 Karlsruhe), Süddeutsche Sommerlandschaft, um 1897. Algraphie auf kräftigem Velin, bei Breitkopf und Härtel in Leipzig als ,Zeitgenössisches Kunstblatt Nr. 106' erschienen, 33 cm x 45,5 cm (Darstellung), 40 cm x 50 cm (Blattgröße), links unten mit Signet versehen. Rückseitig mit Verlagsaufkleber. - Ecken mitunter etwas bestoßen, leicht nachgedunkelt, ansonsten in sehr gutem Zustand - Das Profil der Landschaft - Eine junge Mutter und ihr Kind sitzen auf (mehr anzeigen)

Hans Thoma (1839 Bernau - 1924 Karlsruhe), Süddeutsche Sommerlandschaft, um 1897. Algraphie auf kräftigem Velin, bei Breitkopf und Härtel in Leipzig als ,Zeitgenössisches Kunstblatt Nr. 106' erschienen, 33 cm x 45,5 cm (Darstellung), 40 cm x 50 cm (Blattgröße), links unten mit Signet versehen. Rückseitig mit Verlagsaufkleber. - Ecken mitunter etwas bestoßen, leicht nachgedunkelt, ansonsten in sehr gutem Zustand - Das Profil der Landschaft - Eine junge Mutter und ihr Kind sitzen auf einer Blumenwiese mit langen bewegten Gräsern, die eine das Bild nach unten abschließende dunklere Zone bildet. Am oberen Bildrand ragen früchtebehangene Kirschbaumzweige ins Bild, die das Bild in ebenderselben dunkleren Tonalität nach oben hin abschließen. Dadurch entsteht ein Binnenrahmen, der den Ausblick auf die deutlich hellere Sommerlandschaft einfasst und die Aufmerksamkeit auf die Landschaft lenkt. Der Rahmen hebt aber auch die selbst zur dunkleren Rahmung gehörende Mutter hervor, deren strenges Profil ihre natürliche Schönheit herausstellt. Auf diese Weise tritt sie in Analogie zur Landschaft und offenbart ihre ebenfalls harmonisch ausgewogenen Schönheit. zum Künstler Nachdem er Lehren als Lithograph, Anstreicher und Uhrschildmaler abgebrochen hatte, bildete sich Hans Thoma autodidaktisch als Kunstmaler. Dies brachte ihm 1859 ein Stipendium für die Kunstschule in Karlsruhe ein, wo er Schüler von Wilhelm Schirmer und Ludwig Des Coudres wurde. Nach Abschluss des Studiums, 1866, hielt sich Thoma in Basel und Düsseldorf auf. Er lernte Otto Scholderer kennen, mit dem er 1868 nach Paris reiste. Dort beeindruckten ihn die Kunst Gustave Courbets und die Schule von Barbizon. Nach der Ablehnung seiner Werke im Karlsruher Kunstverein wurde Thoma 1870 in München ansässig, wo er dem Leibl-Kreis nahestand. In München arbeitete Wilhelm Trüber zeitweise in Thomas Atelier. 1874 erfolgte zusammen mit dem Maler Albert Lang die erster einer Reihe von Italienreisen, auf der er Hans von Marées und Adolph von Hildebrand kennenlernte und mit Arnold Böcklin Freundschaft schloss, dessen Kunst Thoma nachhaltig beeindruckte. Nach seiner Rückkehr nach München wurde Cella Berteneder Thomas Schülerin, die er 1877 ehelichte. Auf Einladung des Kunstsammlers Charles Minoprio reiste Thoma 1879 nach England. Im Laufe der Jahre erwarb Minoprio mehr als 60 Ölbilder Thomas und veranstaltete 1884 die erste Auslandsausstellung seiner Kunst in Liverpool. Ab 1878 lebte Thoma in Frankfurt. Im Folgejahr zeigte der Frankfurter Kunstverein die erste Einzelausstellung seiner Werke. Nach einer Reise in die Niederlande zog Thoma 1899 nach Kronberg im Taunus, wo die Kronberger Malerkolonie ansässig war. Im selben Jahr wurde er zum Professor der Karlsruher Kunstschule und zum Direkter der Karlsruher Kunsthalle berufen. 1901 war Hans Thoma mit Wilhelm Süs Gründer der Großherzoglichen Majolika-Manufaktur Karlsruhe, für die er fortan Entwürfe lieferte. Thoma stand nun auf dem Höhepunkt seines künstlerischen Ruhmes. Meyers Großes Konversations-Lexikon stellt in der 1909 erschienen Auflage fest, Thoma sei zu einem Lieblingsmaler des deutschen Volkes geworden. Anlässlich des 80. Geburtstags, 1919, organisierten Ernst Oppler und Lovis Corinth eine große Feierlichkeit. Nachdem Thoma verstorben war, widmete ihm die Berliner Nationalgalerie 1922 und die Basler Kunsthalle 1924 eine große Werkschau. (weniger anzeigen)

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Thoma, Hans: Hans Thoma (1839-1924), Muse, 1893

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Hans Thoma (1839 Bernau - 1924 Karlsruhe), Muse, 1893. Algraphie auf kräftigem Velin, bei Breitkopf und Härtel in Leipzig als ,Zeitgenössisches Kunstblatt Nr. 174' erschienen, 43,5 cm x 35 cm (Darstellung), 50 cm x 40 cm (Blattgröße), links mit Signet und Datierung versehen. Rückseitig mit Verlagsaufkleber. - Kanten mitunter leicht bestoßen, ansonsten in sehr gutem Zustand - Im Reich der Muse - Die Muse der Musik und Lyrik, Euterpe, sitzt am Rande eines von einem Quellenlauf bewegten (mehr anzeigen)

Hans Thoma (1839 Bernau - 1924 Karlsruhe), Muse, 1893. Algraphie auf kräftigem Velin, bei Breitkopf und Härtel in Leipzig als ,Zeitgenössisches Kunstblatt Nr. 174' erschienen, 43,5 cm x 35 cm (Darstellung), 50 cm x 40 cm (Blattgröße), links mit Signet und Datierung versehen. Rückseitig mit Verlagsaufkleber. - Kanten mitunter leicht bestoßen, ansonsten in sehr gutem Zustand - Im Reich der Muse - Die Muse der Musik und Lyrik, Euterpe, sitzt am Rande eines von einem Quellenlauf bewegten Gewässer, das, inmitten des Waldes, von einer blumenbewachsenen Wiese umgeben wird. Dort, wo sich der Wald zu teilen scheint, steht ihr Pferd, um die Szene ganz auf den Vordergrund zu konzentrieren. Zu seiner Darstellung hat sich Hans Thoma von Philipp Otto Runges Bild ,Quelle und Dichter' (1805) anregen lassen. Ist bei Runge allerdings die Quelle der Quell der Inspiration, so ist es hier die Muse, die durch die Quelle als inspirierende Kraft zur Darstellung kommt. Sie ist die hellste Gestalt im Bild und schlägt, in das Dunkel des Wassers blickend, die Laute, deren Tönen sie nachzulauschen scheint. zum Künstler Nachdem er Lehren als Lithograph, Anstreicher und Uhrschildmaler abgebrochen hatte, bildete sich Hans Thoma autodidaktisch als Kunstmaler. Dies brachte ihm 1859 ein Stipendium für die Kunstschule in Karlsruhe ein, wo er Schüler von Wilhelm Schirmer und Ludwig Des Coudres wurde. Nach Abschluss des Studiums, 1866, hielt sich Thoma in Basel und Düsseldorf auf. Er lernte Otto Scholderer kennen, mit dem er 1868 nach Paris reiste. Dort beeindruckten ihn die Kunst Gustave Courbets und die Schule von Barbizon. Nach der Ablehnung seiner Werke im Karlsruher Kunstverein wurde Thoma 1870 in München ansässig, wo er dem Leibl-Kreis nahestand. In München arbeitete Wilhelm Trüber zeitweise in Thomas Atelier. 1874 erfolgte zusammen mit dem Maler Albert Lang die erster einer Reihe von Italienreisen, auf der er Hans von Marées und Adolph von Hildebrand kennenlernte und mit Arnold Böcklin Freundschaft schloss, dessen Kunst Thoma nachhaltig beeindruckte. Nach seiner Rückkehr nach München wurde Cella Berteneder Thomas Schülerin, die er 1877 ehelichte. Auf Einladung des Kunstsammlers Charles Minoprio reiste Thoma 1879 nach England. Im Laufe der Jahre erwarb Minoprio mehr als 60 Ölbilder Thomas und veranstaltete 1884 die erste Auslandsausstellung seiner Kunst in Liverpool. Ab 1878 lebte Thoma in Frankfurt. Im Folgejahr zeigte der Frankfurter Kunstverein die erste Einzelausstellung seiner Werke. Nach einer Reise in die Niederlande zog Thoma 1899 nach Kronberg im Taunus, wo die Kronberger Malerkolonie ansässig war. Im selben Jahr wurde er zum Professor der Karlsruher Kunstschule und zum Direkter der Karlsruher Kunsthalle berufen. 1901 war Hans Thoma mit Wilhelm Süs Gründer der Großherzoglichen Majolika-Manufaktur Karlsruhe, für die er fortan Entwürfe lieferte. Thoma stand nun auf dem Höhepunkt seines künstlerischen Ruhmes. Meyers Großes Konversations-Lexikon stellt in der 1909 erschienen Auflage fest, Thoma sei zu einem Lieblingsmaler des deutschen Volkes geworden. Anlässlich des 80. Geburtstags, 1919, organisierten Ernst Oppler und Lovis Corinth eine große Feierlichkeit. Nachdem Thoma verstorben war, widmete ihm die Berliner Nationalgalerie 1922 und die Basler Kunsthalle 1924 eine große Werkschau. (weniger anzeigen)

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Tappert, Georg: Georg Tappert (1880-1957), Die Mutter, 1918 (1964)

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Georg Tappert (1880 Berlin - 1957 Berlin), Die Mutter, 1918 (1964). Nachlassdruck von 1964. Linolschnitt auf Japan, 31,5 cm x 20 cm (Darstellung), 44,5 cm x 28 cm (Blattgröße), unten links in Blei als Exemplar 6/20 ausgewiesen, rückseitig mit dem Nachlassstempel versehen und von der Frau des Künstlers, Anneliese Tappert, signiert. - im linken Randbereich oben und unten mit minimalem Wasserrand, ansonsten in ausgezeichnetem Zustand - Geschändete Mutterschaft - Mit flehend erhobenen Armen (mehr anzeigen)

Georg Tappert (1880 Berlin - 1957 Berlin), Die Mutter, 1918 (1964). Nachlassdruck von 1964. Linolschnitt auf Japan, 31,5 cm x 20 cm (Darstellung), 44,5 cm x 28 cm (Blattgröße), unten links in Blei als Exemplar 6/20 ausgewiesen, rückseitig mit dem Nachlassstempel versehen und von der Frau des Künstlers, Anneliese Tappert, signiert. - im linken Randbereich oben und unten mit minimalem Wasserrand, ansonsten in ausgezeichnetem Zustand - Geschändete Mutterschaft - Mit flehend erhobenen Armen und zum Himmel gerichtetem Blick steht die Mutter auf den Köpfen ihrer toten Kinder. Es sind die unzähligen sinnlos gestorbenen Kriegsopfer, mit denen die Heiligkeit der Mutterschaft geschändet wurde. Im Hintergrund löst sich die Stadt ist einer expressionistischen Kaskade der grauenhaften himmelstürzenden Ereignisse auf. De Arme und der Heiligenschein der Mutter kommen mehrfach zur Darstellung, wodurch die trauernde Klage zur Bewegung wird. Georg Tappert schafft hier ein ergreifendes expressionistisches ,Kriegsdenkmal' im Rückgriff auf die sakrale Kunst der Vergangenheit. zum Künstler Nach dem Studium an der Kunstakademie Karlsruhe von 1900 bis 1903 und einem Intermezzo an der lebensreformatorischen Kunstschule Burg Saaleck kehrte Georg Tappert 1905 nach Berlin zurück, wo seine Werke von Paul Cassirer ausgestellt wurden. Von 1906 bis 1908 lebte Tappert in der Künstlerkolonie Worpswede und betrieb dort eine Kunstschule. Sein bedeutendster Schüler war der im Ersten Weltkrieg verstorbene Wilhelm Morgner, dessen Nachlass später von Tappert bearbeitet wurde. In Worpswede schloss er Bekanntschaft mit Paula Modersohn-Becker, deren Kunst sie inspirierte. Nachdem, wieder zurück in Berlin, seine Werke 1910 von der ,Berliner Secession' abgelehnt worden waren, gründete Georg Tappert zusammen mit Max Pechstein die bis 1914 bestehende ,Neue Secession', zu der auch Franz Marc und Wassily Kandinsky gehörten, so dass in der ,Neuen Secession' Künstler der ,Brücke' und des ,Blauen Reiters' vereint waren. 1911 rief er zusammen mit Käthe Kollwitz die Berliner Ausstellung der "Juryfreien" ins Leben, 1918 war er Mitbegründer der ,Novembergruppe' und des ,Arbeitsrats für Kunst'. 1921 erfolgte der Ruf zum Professor an der stattlichen Kunstschule. Die Nationalsozialisten enthoben ihn 1937 seines Amtes und entfernten im selben Jahr zahlreiche seiner Werke als ,entartet' aus Museen. Tappert zog sich in die innere Emigration zurück und malte hauptsächlich Landschaftsbilder. Nach dem Kriegende widmete er sich dem Wiederaufbau der Hochschule für Kunsterziehung, die er mit der von Karl Hofer geleiteten Hochschule der Künste zusammenlegte. (weniger anzeigen)

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Städel Museum, Ffm, 2010.