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Otto Dix: Landschaften

Gessler, Friedrichshofen, 1984.

Texte von Michael Kicherer, Fritz Löffler u. André Ficus. Friedrichshofen, Gessler, 1984. Kl.-4to. Mit zahlreichen, teils farbigen Abbildungen. 75 S. Farbiger Or.-Kart. (Kunst am See, 13).

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Marcus, Otto: Gesammelte Werke. 8 Bände (ohne Band 2)

Drei Farben Musik Verl., St. Gallen, 1936.

zus. 260 S., Hln. (1 Band gering gestaucht.)---Enthalten: Kinder der Zeit/Du holde Kunst/Hernach! Die Lilien auf dem Felde/Kritiken über Musik/Die chromatische Notenschrift/Erzählungen und anderes/Musikalische und andere Scherze

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Faber Du Faur, Otto von (1828-1901): Im Atelier sitzender Mann

, 0.

ARCADIA ART Adolph Eduard Otto von Faber du Faur (1828 Ludwigsburg - 1901 München). Im Atelier sitzender Mann. Aquarell, 43 x 27 cm (Passepartout-Innenmaß), 73 x 53 cm (Rahmen), rechts unten monogrammiert, verso Nachlass-Stempel der Rückseite als Fotografie auf den rückwärtigen Schutzkarton angeheftet. Rechte obere Ecke sachgemäß ergänzt, kleiner Einriss auf der Wandpartie links vom Porträtierten. zum Werk Der porträtierte ältere Mann sitzt in einem Atelier auf einem an (mehr anzeigen)

ARCADIA ART Adolph Eduard Otto von Faber du Faur (1828 Ludwigsburg - 1901 München). Im Atelier sitzender Mann. Aquarell, 43 x 27 cm (Passepartout-Innenmaß), 73 x 53 cm (Rahmen), rechts unten monogrammiert, verso Nachlass-Stempel der Rückseite als Fotografie auf den rückwärtigen Schutzkarton angeheftet. Rechte obere Ecke sachgemäß ergänzt, kleiner Einriss auf der Wandpartie links vom Porträtierten. zum Werk Der porträtierte ältere Mann sitzt in einem Atelier auf einem an Akademiesäle gemahnenden Sockel. Die erdig-dunkeltonige Farbigkeit verleiht der Szene eine Schwere. Den hellsten Farbwert bildet das Inkarnat, das sich allerdings nicht von der sonstigen Farbigkeit des Bildes abhebt, sondern an diese zurückgebunden ist. Dadurch ist das Antlitz des Porträtierten zugleich Teil wie Höhepunkt der farblichen Bildbezüge. So findet sich die Hautfarbe in abgeschwächter Weise im rosafarbenen Mantelaufschlag wieder während die weißlich grauen Haare tonal mit der Wandfläche neben dem Porträtierten korrespondierenden. Diese nahezu monochrome Wandfläche verbindet sich über den Porträteren hinweg wiederum mit dem auf der Erde stehenden gerahmten Bild, das durch diese Entsprechung mit der leeren Wandfläche wie ausgelöscht wirkt. Anhand der genau hinter dem Kopf des Porträtierten situierten Palette wird der bereits durch den Atelierraum gegebene Bezug zur Malerei ausdrücklich auf den Dargestellten bezogen, der dadurch über die Frage nach dem Sinn der Kunst zu sinnieren scheint. Damit ist die Frage aufgeworfen, ob sich der im Alter vereinsamte Faber Du Faur hier nicht in seinen späten Lebensjahren selbst porträtiert haben könnte. Neben der Ateliersituation, dem ausdrücklichen Bezug des Porträtierten auf die Palette und dem Umstand, dass sich das Bild im Nachlass befunden hat, spricht für ein Selbstporträt auch die einzig summarisch erfolgte Ausarbeitung des Körpers während sich die Darstellung im Gesicht mit den für ein Selbstporträt topischen weit geöffneten Augen konkretisiert. Diese Verdichtung im Gesicht forciert den Eindruck einer von der Palette hinterfangenen, auf den Sinn der Malerei bezogene melancholische Innenschau eines Künstlers, deren dunkler Zug noch durch die Verdeckung der rechts im Bild hängenden Palette mit jenen für Faber Du Faur doch so charakteristischen hellen Tönen verstärkt wird. Im Zuge dieser Resignation rät Faber du Faur seinem Sohn Hans, der ebenfalls Maler geworden ist: "Versprich mir nur eines, zieh nie nach München, sie bringen dich hier um!" Um wen auch immer es sich bei dem dargestellten Mann tatsächlich handeln mag, anhand der hervorgehobenen Bezüge auf die Malerei ist das Porträt eine auf die Kunst fokussierte resignative Selbstbesinnung Faber Du Faurs. zum Künstler Otto Faber du Faur trat nach der Schule in den Dienst der Württembergischen Armee und kultivierte - parallel dazu - seine künstlerische Begabung. 1851 ging er auf Empfehlung seines Vaters Christian Wilhelm, der seinerseits Schlachtenmaler war, ein halbes Jahr in München bei Alexander von Kotzebue in die Lehre. 1852 wurde er dann ein ganzen Jahr vom Heerdienst beurlaubt, um sich - mit einem Stipendium des Württembergischen Königshauses bedacht - in Paris im Atelier von Adolphe Yvon in der Schlachtenmalerei weiterzubilden. In Paris wurde er durch die Malerei von Théodore Géricault und Eugène Delacroix inspiriert. Auf weiteren Pariser Studienreisen machte sich Faber Du Faur dann auch mit der Kunst Gustave Courbets, Théodore Rousseaus und Adolphe Monticellis vertraut. 1867 nahm er seinen Abschied von der Armee, um sich ganz der Kunst zu widmen. 1869 wurde er an der Münchner Akademie Schüler Karl von Pilotys, einem der innovativsten Historienmaler seiner Zeit. In den siebziger Jahren entstanden im Auftrag des Württembergischen Königshauses mehrere großformatige Gemälde, welche Faber Du Faurs Ruf als bedeutender deutscher Schlachtenmaler begründeten [...] (weniger anzeigen)

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Eglau, Otto: Otto Eglau (1917-1988), Wattgeister, 1982

, 0.

Otto Eglau (1917 Berlin - 1988 Kampen), Wattgeister, 1982. Aquatintaradierung, 14,5 cm x 18 cm (Plattengröße), 32 cm x 33,8 cm (Rahmen), unten rechts in Blei mit "Eglau" signiert und auf "[19]82" datiert, mittig als "Wattgeister" bezeichnet und rechts als Nr. 232 / 250 ausgewiesen. Ansprechend gerahmt. - drei minimale Stockflecke im weißen Rand, ansonsten in sehr gutem Zustand - Die Imagination des Strandes - Auf diesem Vexierbild formen sich aus der von Wasserrinnsalen durchflossenen (mehr anzeigen)

Otto Eglau (1917 Berlin - 1988 Kampen), Wattgeister, 1982. Aquatintaradierung, 14,5 cm x 18 cm (Plattengröße), 32 cm x 33,8 cm (Rahmen), unten rechts in Blei mit "Eglau" signiert und auf "[19]82" datiert, mittig als "Wattgeister" bezeichnet und rechts als Nr. 232 / 250 ausgewiesen. Ansprechend gerahmt. - drei minimale Stockflecke im weißen Rand, ansonsten in sehr gutem Zustand - Die Imagination des Strandes - Auf diesem Vexierbild formen sich aus der von Wasserrinnsalen durchflossenen Wattlandschaft ineinander verschlungene Geistergesichter, die die gesamte Sandfläche beleben. Dabei gehen aus den Gesichtern weitere Gesichter hervor, so dass die Gesichter ihrerseits zu Vexierbildern werden. Die Geister, die ganz unterschiedliche Charaktere aufweisen, verwandeln die Standfläche in ein turbulentes Flächenbild, womit das Werk zugleich eine Reflexion auf die Kunst ist, etwas in Liniengefüge ,hineinzusehen'. zum Künstler Nach seiner Entlassung aus der Kriegsgefangenschaft 1947 nahm Otto Eglau ein Studium an der Hochschule für Bildende Künste in Berlin auf. Dort war wer Schüler von Oskar Nerlinger, Max Kaus und Wolf Hoffmann. Ab 1953 unterrichtete er freies Zeichnen für Architekten an der Technischen Universität Berlin. In den Folgejahren unternahm Eglau zahlreiche Studienreisen, die ihn nach Skandinavien, in den arabischen Raum, nach Fernost und bis nach Macau führten. Auf diesen Fahrten kultivierte er die Technik des Aquarellierens, die eine zügige Bildschöpfung im Freiraum erlaubt und dennoch eine stark malerische Qualität aufweist. Stipendien ermöglichten es Eglau, sich von 1962 bis 1963 in Japan aufzuhalten und 1970 länger in Neapel zu verweilen. Von 1969 bis 1976 hatte Eglau die Professur für Radierung an der Internationalen Sommerakademie für Bildende Kunst in Salzburg inne. Zwischen 1983 und 1988 war Eglau parallel in seinem Berliner Atelier am Lietzensee, das über eine eigene Grafikpresse verfügte, und seinem Atelier in Kampen auf Sylt tätig. Otto Eglaus Werk wurde weltweit in über 100 Einzelausstellungen präsentiert und war darüber hinaus in mehr als 120 Gruppenausstellungen vertreten. "Ich liebe die Weite der Insel. Das Watt vor Kampen ist meine Fundgrube, hier entdecke ich jeden Tag neue Formen und Farben. Ohne Sylt wäre ich wie ein Fisch ohne Wasser." - Otto Eglau Auswahlbibliographie Hanns Theodor Flemming: Otto Eglau. Das graphische Werk, Flensburg 1966. Heinrich Seemann (Einführung): Otto Eglau. Inselskizzen, Hamburg 1982. Heinrich Seemann (Einführung): Otto Eglau. Japan, Nepal, Sylt. Aquarelle. Zeichen und Strukturen. Einführung von Heinrich Seemann, Hamburg 1986. Otto Eglau: Watt-Tagebuch. Ausgewählte Aquarelle aus den Skizzenbüchern Otto Eglaus. Kampen 1996. (weniger anzeigen)

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Marcus, Otto: Gesammelte Werke. 8 Bände

2. Aufl. Drei Farben Musik Verl., St. Gallen, 1936.

zus. ca. 300 S., Hln.---Enthalten: Hernach! Die Lilien auf dem Felde/Adagio Lamentoso/Kritiken über Musik/Du holde Kunst/Kinder der Zeit/Die chromatische Notenschrift/Musikalische und andere Scherze/Erzählungen und anderes

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Banck, Otto: Aus der deutschen Bühnenwelt. Dramaturgische Studien über Theater und Theaterdichtung, Schauspielkunst und Schauspieler mit Hinblick auf die Blüthezeit der Dresdener Hofbühne.

Dürr, Leipzig, 1865.

(= Kritische Wanderungen in drei Kunstgebieten. Licht- und Schattenbilder zur Geschichte und Charakteristik der deutschen Bühne, modernen Literatur und bildenden Kunst von Otto Banck. Band 1).. XVI, 443 S. 8°, Der in sich abgeschlossene Band 1 (von 2) der Reihe - Band 2 erschien 1866 unter dem Titel "Vom Literaturgeist unserer Tage".

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Rohse, Otto: Otto Rohse. Werkverzeichnis der Holzstiche 1951 - 1971. Bearbeitet von Carl Vogel. Mit Beiträgen über den Künstler von B. Hack, H.A. Halbey, E. Jasorka, W. Stubbe u. St. Waetzold. Mit 6 Orig.-Holzstichen u. 2 signierten Orig.

-Holzstichen des Künstlers als Beilage.
Otto Rohse Presse, Hamburg, 1972.

4° ungez. S. Illustr. Orig.-Brosch. = Sigill. Blätter für Buch und Kunst. Heft 2, Folge 2. 1972.

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Rühle, Otto u. Alice (Hg.): Am andern Ufer. Blätter für sozialistische Erziehung. Das dritte Heft.

Am andern Ufer, Dresden (Buchholz-Friedewald) und Leipzig, 1924.

32 S. 8°, OBrosch. Zwischen 1907 und 1913 war Otto Rühle (1874-1943) Wanderlehrer des Zentralbildungsausschusses der SPD und von 1912 bis 1918 Mitglied des Reichstages. Am 20. März 1915 stimmten er und Karl Liebknecht als einzige Abgeordnete gegen die Bewilligung der Kriegskredite, nachdem er sich wie Liebknecht am 4. August 1914 noch dem Fraktionszwang der SPD gebeugt hatte und der Abstimmung vom 2. Dezember 1914 ferngeblieben war. Rühle gehörte zu den Mitbegründern der KPD Ende (mehr anzeigen)

32 S. 8°, OBrosch. Zwischen 1907 und 1913 war Otto Rühle (1874-1943) Wanderlehrer des Zentralbildungsausschusses der SPD und von 1912 bis 1918 Mitglied des Reichstages. Am 20. März 1915 stimmten er und Karl Liebknecht als einzige Abgeordnete gegen die Bewilligung der Kriegskredite, nachdem er sich wie Liebknecht am 4. August 1914 noch dem Fraktionszwang der SPD gebeugt hatte und der Abstimmung vom 2. Dezember 1914 ferngeblieben war. Rühle gehörte zu den Mitbegründern der KPD Ende 1918/Anfang 1919, später der KPD-Linksabspaltung, der Kommunistischen Arbeiterpartei Deutschlands (KAPD) und zwischen 1921 und 1925 der Allgemeinen Arbeiterunion - Einheitsorganisation (AAU-E), die parteiunabhängig den wirtschaftlichen und politischen Kampf des Proletariats organisatorisch vereinen sollte. Er löste sich um 1925 von der rätekommunistischen Richtung der deutschen Arbeiterbewegung und näherte sich zunehmend anarchistischen Positionen und der Individualpsychologie Alfred Adlers an. Von 1925 bis zum Ende der Weimarer Republik war Rühle als Bildungsreferent der Gemeinschaft proletarischer Freidenker (GpF) tätig und widmete sich vornehmlich kulturhistorischen Studien. In der NS-Zeit verfolgt, ging er mit Alice Rühle-Gerstel nach Mexiko ins Exil. Mitte der 1930er Jahre wirkte er in einer Kommission, die die im Moskauer Schauprozess gegen Leo Trotzki erhobenen Vorwürfe überprüfte. Von dieser Schriftenreihe sind insgesamt 5 Hefte erschienen. Schwerpunktheft zum Thema 'Eltern und Kinder'. In dem Artikel unter dem Titel 'Eltern und Kinder' wird auf die klassenspezifische Dimension des Verhältnisses zwischen Eltern und Kindern eingegangen: 'Wenn wir das Problem der Gemeinschaft im Lichte der marxistischen und der individualpsychologischen Auffassung betrachten, so ergibt sich folgendes: Gemeinschaft kann nur bestehen zwischen Menschen, deren Leben aus gleicher oder ähnlicher wirtschaftlich-gesellschaftlicher Grundlage erwächst. Innerhalb einer Klassengesellschaft also nur zwischen Menschen einer und derselben Klasse. Gemeinschaft kann nur bestehen zwischen Menschen, die sich gegenseitig gleich werten und vom Gesellschaftsganzen gleich gewertet werden; so daß das Verhältnis nicht ein Über- und Untergeordnetsein, sondern ein Miteinander-Geordnetsein darstellt.' In dem Beitrag 'Kind und Klasse' kommt eine klare Abgrenzung zu politischer Kinderbetreuung zum Ausdruck, die von SPD oder KPD-Funktionären getragen wird: 'So sehr wir überzeugt sind, daß von proletarischen Eltern gebildete Erziehungsgemeinschaften und proletarische Kindergruppen den Weg zur Gemeinschaftserziehung vorbereiten können, so sehr sind wir zur Vorsicht genötigt, ja mit Mißtrauen erfüllt gegenüber Elternvereinigungen, die unter Führung von Parteisozialisten stehen (Kinderfreunde), und Kindervereinigungen, die von Parteikommunisten beherrscht und geleitet werden (Kommunistische Kindergruppen).' Enthält des weiteren u.a. folgende Artikel: Die Träger der Erziehung. Formen des kindlichen Protests. Die gute Kinderstube. Die nervöse Anlage. Vom Bourgeois in uns. Umgang mit Kindern. Beiligend Werbezettel der Zeitschrift 'Heimstunden. Proletarische Tribüne für Kunst/Literatur und Dichtung'. Expl. staub- und leicht stockfleckig. Obere Klammer angebrochen. (weniger anzeigen)

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Breicha, Otto (Hg.): Protokolle 71/1.

Jugend und Volk, Wien u.a, 1971.

Wiener Halbjahresschrift für Literatur, bildende Kunst und Musik. Herausgegeben in Verbindung mit dem Museum des XX. Jahrhunderts Wien.. 196 + 4 S. OBrosch. m. OSch., Abbildung

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Runge, Philipp Otto: Der Fischer und sine Frau. Herausgegeben von J. Meier-Graefe.

Mit 10 [signierten] Original-Lithographien von Richard Dreher. 40. Druck der Marees-Gesellschaft.
München, Piper Verlag, 1923.

11 S. (Textheft mit dem Titeldruck "Der Fischer und siine Fru")), 10 Blatt in Mappe (OHLeinen mit bedrucktem Überzugspapier, ca. 55x46 cm), Folio. Auflage 170 Exemplare (zzgl. 80 auf Japan-Papier). Sämtliche Graphiken unter Passepartout und von Dreher (1875-1932) signiert. Druck der Lithographien unter Aufsicht des Künstlers in der Dresdner Kunstakademie; Druck des Textes auf Bütten durch Jakob Hegner, Hellerau. Rodenberg 373. Mit Trockenstempel der Gesellschaft. Die Mappe weist außen (mehr anzeigen)

11 S. (Textheft mit dem Titeldruck "Der Fischer und siine Fru")), 10 Blatt in Mappe (OHLeinen mit bedrucktem Überzugspapier, ca. 55x46 cm), Folio. Auflage 170 Exemplare (zzgl. 80 auf Japan-Papier). Sämtliche Graphiken unter Passepartout und von Dreher (1875-1932) signiert. Druck der Lithographien unter Aufsicht des Künstlers in der Dresdner Kunstakademie; Druck des Textes auf Bütten durch Jakob Hegner, Hellerau. Rodenberg 373. Mit Trockenstempel der Gesellschaft. Die Mappe weist außen Flecken auf, kleine Einrisse an den Umklappen, insgesamt aber gutes Exemplar. Good copy with 10 hand signed graphics. Richard Dreher wuchs als ältestes von fünf Kindern in ärmlichen Verhältnissen in Dresden auf. Als er 14 Jahre alt war, begann er eine Lehre bei einem Dresdener Lithografen. 1892 wechselte er zu einem Berliner Lithografen und wurde später Retuscheur bei einem Fotografen. Während dieser Zeit beschäftigte er sich vermehrt mit Kunst und lernte 1895 Gerhart Hauptmann kennen. Bei einem Aufenthalt in Hamburg entschied er, sich nur noch der Kunst zu widmen. 1903 nahm er an Kunstausstellungen in Berlin und Dresden teil. Im folgenden Jahr zog er mit seiner Familie nach Rockau, wo er hauptsächlich Elblandschaften malte. Er nahm weiterhin an Ausstellungen teil und erhielt 1908 den Villa-Romana-Preis des Deutschen Künstlerbundes. Der einsetzende Erfolg ermöglichte es Richard Dreher, mit seiner Familie ein Jahr in Florenz und in Forte dei Marmi in der Nähe von Pisa zu verbringen. Auch danach stellt er weiter mit Erfolg aus, zum Beispiel bei der Galerie Ernst Arnold und bei Paul Cassirer. Bis zum Ersten Weltkrieg unternahm er Studienreisen nach Dänemark, Südfrankreich, Rom und in die Toskana. Er kaufte 1915, nachdem er ein zweites Mal geheiratet hat, ein Haus in Elbersdorf. Weil er keinen Militärdienst leisten musste, konnte er sich auch während des Krieges weiter mit der Kunst befassen. Nach Kriegsende ging er 1919 als Professor für Malerei an die Kunstakademie Dresden und unterrichtete dort unter anderem Wilhelm Lachnit und Otto Garten. 1924 fuhr er erneut auf Studienreise nach Italien. Dreher zog sich zunehmend aus gesundheitlichen Gründen aus der Öffentlichkeit zurück. Von 1927 bis zu seinem Tod 1932 wohnte er im Wasserpalais des Pillnitzer Schlosses. (Quelle: Wikipedia) (weniger anzeigen)

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Walcha, Otto: Meißner Porzellan

Verlag der Kunst, Dresden, 1977.

Herausgegeben u. bearbeitet von Helmut Reibig. 3. durchgesehene Auflage. Dresden, Verlag der Kunst, (1977). Fol. Mit 259 meist ganzseitigen u. teils farbigen Abbildungen auf 220 mitpagionierten Tafelseiten nach Fotografien von Ulrich Frewel und Klaus G. Beyer sowie einigen Abbildungen im Text. 516 S., 1 Bl. Original-Leinenband mit Or.-Schutzumschlag; dieser an den Rändern etw. lädiert.

18.00 EUR

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Breicha, Otto (Hg.): Protokolle 79/1.

Jugend und Volk, Wien u.a, 1979.

Zeitschrift für Literatur und Kunst. Herausgegeben in Zusammenarbeit mit dem Kulturamt der Stadt Wien und dem Museum des 20. Jahrhunderts, Wien.. 192 + 4 S. OBrosch., Abbildung

20.00 EUR

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Hüttengrund, Siegfried Otto (1951): Original-Graphik.

Titel: `Der Hasenfuß und der Narr`. Technik: Original Holzriß.
Memmingen, Edition Curt Visel, 1993.

Blattgröße: ca 31x22 cm (HxB). unterhalb der Abbildung signiert. Ursprünglich erschienen als Beilage der Vorzugsausgabe: Graphische Kunst Heft 47 / 2. Heft 1996. Gutes Exemplar. Signed by the artist. Mit Blindprägestempel der Edition.

36.00 EUR

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Breicha, Otto (Hg.): Protokolle 72/2.

Jugend und Volk, Wien u.a, 1972.

Wiener Halbjahresschrift für Literatur, bildende Kunst und Musik. Herausgegeben in Verbindung mit dem Museum des XX. Jahrhhunderts: Zum 10. Mal.. 195 + 7 S. OBrosch. m. OSch., Abbildung

20.00 EUR

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Breicha, Otto (Hg.): Protokolle 69.

Jugend & Volk, Wien u.a, 1969.

Wiener Jahresschrift für Literatur, bildende Kunst und Musik, herausgegeben von Otto Breicha und Gerhard Fritsch.. 278 + 5 S. OBrosch. m. OSch., Abbildung

25.00 EUR

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Beyse, Otto: Hildesheim. Aufgenommen von der Staatlichen Bildstelle

Deutscher Kunstverlag, Berlin, 1926.

36 S., mit 77 Tafeln im Anhang, kartonierter Einband, (etwas fleckig und gebräunt / Widmung auf vorsatz)---- aus der Reihe: Deutsche Land / Deutsche Kunst. Herrausgegeben von Burkahard Meier -

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Otto, Hannskarl: Presse als Kulturspiegel.

Triltsch, Würzburg-Aumühle, 1940.

Zeitprobleme der Kunst im Feuilleton des General-Anzeigers der kgl. Haupt- und Residenzstadt München (1892-1898). Ein Beitrag zur Münchener Kulturgeschichte des 19. Jahrhunderts.. VIII, 128 S. Okt.

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Hüttengrund, Siegfried Otto (1951): Original-Graphik.

Titel: `Der König und die Weisheit`. Technik: Original Holzriß.
Memmingen, Edition Curt Visel, 1996.

Blattgröße: ca 31x22 cm (HxB). unterhalb der Abbildung signiert. Ursprünglich erschienen als Beilage der Vorzugsausgabe: Graphische Kunst Heft 46 / 1. Heft 1996. Gutes Exemplar. Signed by the artist. Mit Blindprägestempel der Edition.

27.00 EUR

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Breicha, Otto (Hg.): Protokolle 70/2.

Jugend und Volk, Wien u.a, 1970.

Wiener Jahresschrift für Literatur, bildende Kunst und Musik, herausgegeben in Verbindung mit dem Museum des XX. Jahrhunderts.. 178 + 6 S. OBrosch. m. OSch., Abbildung

18.00 EUR

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Greis, Otto (1913-2001): Schwarz-weiß Graphik im Siebdruck. Nummeriert (38/80) und signiert.[signed, numbered screen print].

Stuttgart, Galerie Müller, 1959.

Format: 34x34cm. Druck auf dünnerem, weissen Papier. Die Graphik ist ein Monatsblatt aus dem `kalender 1960 der galerie müller`. Der Kalender hatte eine Auflage von 80 signierten und nummerierten Exemplaren. Druck: Atelier für Siebdruck Haas, Stuttgart. Infos zur Galerie Müller : "Die----Galerie Müller in der Hohenheimer Straße, Stuttgart, gegründet 1958 von Hans-Jürgen Müller, einem der progressivsten Galeristen jener Zeit. Sie war stets und von Anbeginn mehr als nur Umschlagplatz (mehr anzeigen)

315.00 EUR

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Otto Dix: Landschaften

Gessler, Friedrichshofen, 1984.

16.00 EUR

Marcus, Otto: Gesammelte Werke. 8 Bände (ohne Band 2)

Drei Farben Musik Verl., St. Gallen, 1936.

38.50 EUR

Faber Du Faur, Otto von (1828-1901): Im Atelier sitzender Mann

, 0.

680.00 EUR

Eglau, Otto: Otto Eglau (1917-1988), Wattgeister, 1982

, 0.

290.00 EUR

Marcus, Otto: Gesammelte Werke. 8 Bände

2. Aufl. Drei Farben Musik Verl., St. Gallen, 1936.

51.00 EUR

Banck, Otto: Aus der deutschen Bühnenwelt. Dramaturgische Studien über Theater und Theaterdichtung, Schauspielkunst und Schauspieler mit Hinblick auf die Blüthezeit der Dresdener Hofbühne.

Dürr, Leipzig, 1865.

80.00 EUR

Rohse, Otto: Otto Rohse. Werkverzeichnis der Holzstiche 1951 - 1971. Bearbeitet von Carl Vogel. Mit Beiträgen über den Künstler von B. Hack, H.A. Halbey, E. Jasorka, W. Stubbe u. St. Waetzold. Mit 6 Orig.-Holzstichen u. 2 signierten Orig.

-Holzstichen des Künstlers als Beilage. Otto Rohse Presse, Hamburg, 1972.

65.00 EUR

Rühle, Otto u. Alice (Hg.): Am andern Ufer. Blätter für sozialistische Erziehung. Das dritte Heft.

Am andern Ufer, Dresden (Buchholz-Friedewald) und Leipzig, 1924.

25.00 EUR

Breicha, Otto (Hg.): Protokolle 71/1.

Jugend und Volk, Wien u.a, 1971.

28.00 EUR

Runge, Philipp Otto: Der Fischer und sine Frau. Herausgegeben von J. Meier-Graefe.

Mit 10 [signierten] Original-Lithographien von Richard Dreher. 40. Druck der Marees-Gesellschaft. München, Piper Verlag, 1923.

700.00 EUR

Walcha, Otto: Meißner Porzellan

Verlag der Kunst, Dresden, 1977.

18.00 EUR

Breicha, Otto (Hg.): Protokolle 79/1.

Jugend und Volk, Wien u.a, 1979.

20.00 EUR

Hüttengrund, Siegfried Otto (1951): Original-Graphik.

Titel: `Der Hasenfuß und der Narr`. Technik: Original Holzriß. Memmingen, Edition Curt Visel, 1993.

36.00 EUR

Breicha, Otto (Hg.): Protokolle 72/2.

Jugend und Volk, Wien u.a, 1972.

20.00 EUR

Breicha, Otto (Hg.): Protokolle 69.

Jugend & Volk, Wien u.a, 1969.

25.00 EUR

Beyse, Otto: Hildesheim. Aufgenommen von der Staatlichen Bildstelle

Deutscher Kunstverlag, Berlin, 1926.

20.00 EUR

Otto, Hannskarl: Presse als Kulturspiegel.

Triltsch, Würzburg-Aumühle, 1940.

35.00 EUR

Hüttengrund, Siegfried Otto (1951): Original-Graphik.

Titel: `Der König und die Weisheit`. Technik: Original Holzriß. Memmingen, Edition Curt Visel, 1996.

27.00 EUR

Breicha, Otto (Hg.): Protokolle 70/2.

Jugend und Volk, Wien u.a, 1970.

18.00 EUR

Greis, Otto (1913-2001): Schwarz-weiß Graphik im Siebdruck. Nummeriert (38/80) und signiert.[signed, numbered screen print].

Stuttgart, Galerie Müller, 1959.

315.00 EUR

-Holzstichen des Künstlers als Beilage.
Otto Rohse Presse, Hamburg, 1972.

Mit 10 [signierten] Original-Lithographien von Richard Dreher. 40. Druck der Marees-Gesellschaft.
München, Piper Verlag, 1923.

Titel: `Der Hasenfuß und der Narr`. Technik: Original Holzriß.
Memmingen, Edition Curt Visel, 1993.

Titel: `Der König und die Weisheit`. Technik: Original Holzriß.
Memmingen, Edition Curt Visel, 1996.