Sachgebiete

Beschreibung:

337 S. mit sehr zahlr. Abb. Originalleinen mit Schutzumschlag, im Schuber.

Bemerkung:

Sehr gutes Ex. - Avant-propos -- Remerciements -- Introduction : Une musique flamande ? -- Qu'est-ce que la musique ? -- Musica praftica -- Un art parfait -- Musique d'église -- Musique de cour et musique bourgeoise La chanson -- La musique et la vie -- Réalités sonores -- Les Flamands en Italie -- Les Flamands en Europe -- Epilogue : Mort et transfiguration de la musique flamande ANNEXES -- Bibliographie -- Description des planches -- Description des disques -- Glossaire des termes techniques -- Index des noms cités. - C'était une vaste, je dirai même une grandiose entreprise, que de présenter au lecteur en une large vue d'ensemble et de détail les deux siècles - le XVe et le XVIe - que l'on a le droit de qualifier de siècles d'or de la musique des anciens Pays-Bas. On eût pu procéder par voie d'éloges largement distribués, voire même à certains moments par le moyen de splendides apothéoses, à la faveur de facilités verbales plus riches d'éclat extérieur que de sens des réalités. Mais telle n'es! pas la manière de M. Wangermée. Historien dans l'acception générale du terme - spécialisé toutefois dans l'histoire de la musique qu'il enseigne avec une rare compétence à l'Université de Bruxelles - il n'es! pas de ceux qui peuvent se satisfaire de brillantes apparences au détriment du fond des choses, de la vie intérieure qui les anime et des rapports qui les rattachent à ce qui les précède, à ce qui les entoure. Sa conception de l'histoire de la musique n'es! donc point en l'occurrence celle du spécialiste spécialisant tout préoccupé d'une accumulation de petites vérités - certes utiles à connaître, mais peu propres à elles seules à mettre en relief ce qu'il y a de fondamental dans ce qu'il s'agit d'exposer et d'expliquer. C'est dire l'importance que M. Wangermée accorde à la musique en tant que phénomène social, phénomène infiniment varié dans ses manifestations selon le temps et le lieu. Etude singulièrement pénétrante, toute la première partie de son travail est consacrée à cette intégration de l'eus musica dans la vie spirituelle quotidienne des groupes humains et aux conséquences qui en dérivent pour les genres musicaux dans ce qu'ils représentent aux yeux de leurs contemporains, tant du point de vue fonctionnel qu'au regard de l'esthétique. On ne saurait trop appuyer sur la nouveauté et sur la valeur de ces chapitres où l'on voit éclore la musique dans des conditions toujours étroitement unies à un état social donné, aussi bien dans l'ordre religieux que dans l'ordre profane. Rien n'est plus apte qu'une telle méthode pour faire comprendre à fond la musique ancienne en dehors de tout didactisme morose et de tout pédantisme fastidieux. On quitte non sans regret ce volume où abondent les idées générales aussi riches de sens que largement appuyées sur les faits; mais ce n'est pas sans mélancolie que l'on arrive à la pensée du crépuscule irrémédiable qui succède, à partir du début du XVIIe siècle, à l'immense rayonnement de l'art néerlandais et de la splendeur que lui avait valu l'approbation unanime de l'élite de son temps. (Charles VAN DEN BORREN)